大佛普拉斯（內有大雷） - 電影

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看完這部片子後，我幾乎是忍不住給予鼓掌。雖然整個戲院只有我這樣做，呃……
　

《大佛普拉斯》這部片子裡有幾個與一般電影相當不同的地方，首先，這是一部黑白片（
但部分彩色），再來是這部片子中，導演以旁白方式介入觀眾觀影的部分相當深。或許我
們可以從這兩點來開始論述這部電影特別的地方。
　

先從顏色開始。相信大家在看預告片時，對於那台粉紅色的摩托車印象相當深刻。不過本
片大部分以顏色作為對比的，是「窮人生活-黑白」與「富人生活（Benz行車記錄器）-彩
色」的對比。顏色的對比事實上一方面展現了權力關係（窮人人生是黑白的，有錢的、能
留外的才是彩色的）；另一方面，卻也諷刺了政治。在片中出現的政治人物，你無法看出
是藍或綠，即使菜脯把政治人物的看板布都蓋上了屋頂，你也沒辦法憑著那黑白影像分辨
。套句柯文哲的名言：「藍綠一樣爛。」去除顏色，才能看透許多顏色掩蓋的真實情況。

　
再來是旁白。旁白參與劇情的情況，事實上是逐漸由近而遠的。一開始，旁白還會跟肚財
互動（問為什麼喜歡夾娃娃），或者講解相關知識（比如Puta和Buddah）。這部片子事實
上運用了相當多長鏡頭來帶出肚財、菜脯、土豆、釋迦平常的生活是怎樣，去哪撿破爛，
平常做什麼工作，看了什麼風景。長鏡頭雖然有讓人體會到生活感的效果，但會放慢影片
節奏，當太慢時就容易睡著，而這部片子卻用旁白，讓這些生活感的細節不會讓人想睡，
甚至是帶出一種新的樣貌。
　

但在肚財及菜脯看見老闆殺人的行車記錄畫面後，旁白卻漸漸放遠了。這樣拉遠的方式，
讓肚財最後到底看到了什麼、肚財之死、法會上的聲響保持了神秘。旁白對這些的原因都
默不作聲。我們都知道肚財是因為看到那行車記錄的畫面而死的，但卻無法知道細節，而
大佛的聲響也保持著神秘（而讓我們有各種詮釋可能）。


也因此，後半段旁白的使用，事實上相當值得注意。他做的大部分其實只是在描述那些長
鏡頭內的情緒（肚財與菜脯在葛洛伯的最後交談，釋迦在住處煮泡麵的悲傷神情……），
這與前半段的調性相差極多。卻在最後送行時，說了一句如果不是旁白則不可能說出的話
：「肚財希望他們送到這就好，剩下的他想自己走。」（大意如此）在我看來，這句旁白
是相當溫柔的，因為釋迦、土豆、菜脯面對這情況，他們只能停在那裡，不知所措，讓我
們觀眾也一樣不知所措，而旁白這句話卻給了安慰……
　

當然，要講到這部片子，也不得不講到鏡頭的美學。這部片子相當會取景，這是毋庸置疑
的，但裡面有些細節讓我印象深刻。其中一個是肚財在海濱的房子，遇到另一位即將自殺
的人。肚財問：「有困難否？」而旁白也說了，當然是有困難，但不可能是肚財有辦法解
決的。這裡讓我感動的一點是他將底層那種受苦過才知道別人苦、才想幫忙、卻無力幫忙
的心講出來也拍出來了，而另一點則是導演故意將這名稍有福相的男子拍成如佛陀般靜止
。靜止到海蟑螂在他身上爬也毫無動靜。只有這樣長而幾近令人窒息的鏡頭，才能將男子
的神聖性給拍出來。
　

另一個讓我印象深刻的鏡頭則是肚財之死。那鏡頭一開始出現的是山與田，用水平線一層
一層疊著，移動。那毫無疑問是山邊的鄉村的常見場景，卻相當美。然後開始拍到大排，
看到排水溝裡的麻布袋和零散的回收物，而到最後那蓋著白布的肚財。我佩服導演的是，
他連死亡都能拍得如此之美，雖然這樣有可能有雙面刃效果（抒情與美是有可能削弱抵抗
的），但在這部片的脈絡中，由於前後對於政治的諷刺、對於底層的關心，這樣的美賦予
了肚財尊嚴。就像最後送肚財走的旁白，我也認為這鏡頭相當溫柔。
　

再來我想談談人物。當然大部分人對人物的讚譽已經差不多了，每個演員都演極好，啟文
（戴立忍）的雙面人，副議長的不講理，菜脯叔叔（脫線）不斷打斷菜脯等……這方面的
讚譽我也不需多談。我主要想談的，是釋迦。
　

釋迦是整齣戲裡面最迷的角色，他不知身世，無所事事，也不知道經濟來源是什麼，卻不
斷存在於那裡（必須要說，張少懷演得真好，那種將那種似乎有精神病的流浪漢演得惟妙
惟肖）。這角色的意義與其他角色都不同，其他角色幾乎每個人都能推動劇情，或彰顯人
物處境，唯獨釋迦完全沒有。但默不作聲的他，不吵架，不抗爭，卻在後半段劇情讓人壓
力重重或難過時，得以作為讓人放鬆的角色，讓人慢慢拉遠距離。
　

在收尾時，食物三人組（土豆、釋迦、菜脯）送完肚財後，他們坐在路邊破爛的沙發上，
土豆和菜脯為了肚財是否有朋友、能否被記得而大吵。導演在這裡用了非常黑色幽默的手
法，那明明是悲傷的鏡頭，他們用來打架的卻是肚財的遺照和送肚財走時打鼓的鼓棒，讓
人笑也不是，哭也不是。就只有釋迦在那裡，撐著傘，鏡頭聚焦於他，他只是靜靜悲傷著
，也讓我們觀眾也靜靜悲傷著。其實我原本甚至覺得，收在這裡就很好了。

但後面飛碟小屋的地方高度更可怕，明明肚財就是菜脯這麼好的朋友，但直到那一天，菜
脯才看到肚財屋中那奇幻的場景。裡面有許多撿來的、對生活沒用的大型人物塑像（比如
那隻海豚），以及屋中的娃娃與雜誌女體剪影。肚財曾說過，夾娃娃很抒壓，於是那小屋
內的情景，正展現了他心中到底有多少壓力。我甚至覺得，導演最後的口白，「每個人都
是自己的宇宙，你沒辦法去瞭解別人的」（大意如此），甚至遙遙地與楊德昌《一一》有
所呼應。
　
總結而言，《大佛普拉斯》表現極為優秀，無論是藝術的手法，對底層的關心，導演的溫
柔，黑色幽默與政治諷刺等，完全值回我看的票價。我記住黃信堯導演名字，也認識了一
批演員。趁現在最後下檔之前，有辦法衝一發戲院的話，趕快去看啊！

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