感謝支持，我有預感下一篇真的是最後一篇了，如果沒有其他問題要提問的話~XD
分析完之後，心情也比較輕鬆了，要不然看大長今時老是抱著怨念，
雖然現在看也是會有就對了（笑）。
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（副標題：本篇真的是抱怨篇）
崔尚宮當上提調尚宮後，今英破格升上了最高尚宮。
關於這點我一直覺得有想像空間。
當初老崔尚宮要退下最高尚宮之位時，曾推薦崔尚宮繼任，卻以年紀太輕被打了回票，
照理說崔家的信譽早在御膳競賽等事情上受損，
已握有後宮實權的皇后怎會同意今英破格榮升的任命案？
雖然心底有些猜測，不過距離原劇太遠了，在此不做討論。
當今英破格榮升之後，看似站在了人生的最高點，我卻覺得她的心早墜入深淵。
只可惜，劇情是隨著長今當醫女而演進，今英當上最高尚宮發生的種種全被略過不提。
而當長今從濟州島回來後，劇情就進入了第二部。
仔細觀察的話，大長今的第一部與第二部有很大的區別，以長今到濟州島為分界點，
第一部主要是人物推動事件，而第二部是事件推動人物。
何謂人物推動事件？
即指因為人物的性格而事件順著發展，如長今選擇救閔政浩而擔誤回宮的時間，
被貶去多栽軒後因好奇心成功種植百本……人性的抉擇影響事件的轉變，
從這裡可以明顯看出人物的性格與變化。
到了長今回宮後，事件卻是一件件跟著來，一下皇后小產、太后腳氣病、皇上生病……
皇家的人也真奇怪，為什麼偏偏是長今回宮後才有這麼多毛病？
而長今開始發生問題、解決問題，周而復始的循環。
所以有個普遍認知存在於觀眾心裡，
便是第二部出現的人物與長今間的關係似乎沒這麼親密，
例如長今與信非的感情便不像長今與連生的深厚（純就帶給觀眾的感覺而言），
長今與韓尚宮的感情像母女，與張德的感情更像師徒；
而在我感覺，第二部出現的人物皆沒第一部的人物具立體感，
因為對她們的過去或性格並無深刻的描寫。
我想編劇有如此明顯的改變有幾個可能，一是主要人物的性格都已經定型，
不可能再由人物個性去推展事件，因為會怎麼做都已在預料之中；
二是為了加戲，只好不斷製造事件再讓長今解決……
為了第二部出現的人物，於是乎，第一部的原有人物就被壓縮了。
因為有了阿烈，今英的戲份自然變少了，也未再提出能夠媲美硫磺鴨子的計策，
我到後面看時都是算一算今英到底在一集裡出現幾個鏡頭？
先跳開說一下阿烈，在以人物成為主題事件附屬的第二部，
阿烈的出場帶有些功用性的味道，所以性格塑造處處都隱含缺失。
阿烈若真想幫前提調尚宮報仇，其實以她的手段，
實在不用等長今回宮後再向崔尚宮輸誠（萬一長今一輩子不回宮呢？），
依崔家陷害後宮妃嬪的頻率，阿烈的台詞也可以置換為「我把淑媛娘娘獻給您」、
「我把皇后娘娘獻給您」……要與崔家搭上線，實在有太多機會了，
想幫忙報仇，何須如此含辛茹苦？
而最後那忽如其來的反間計，實在不足以說明阿烈性格轉變之突兀。
有板友說過可能是為了加戲而更動過情節，我的推測是阿烈原本不是與前提調搭上線，
只是單純的想針對長今而已。
在事件壓縮人物表現的第二部中，
今英的個性和頭腦亦不例外的被扁平化（第二部的反派智商集體驟降），
但還是有幾場戲，看得出來今英精彩的表現，例如向閔政浩訣別的這幕：
「人心裡所希望的事，真是奇妙的令人無法參透，明明知道不可以，明明知道，
我是宮女，可是我還是這麼做。」
「就因為我是宮女，就因為不可以這麼做，我才更想要做一次。請您只要想到，
有一個宮女是這樣的就夠了，有個可憐的宮女在這裏，有個宮女在遠遠的地方看著你，
這樣就足夠了──只是一個心無所屬的宮女，本來想把心交給副提調大人，
您就當作是一件荒唐的事情就好。」
「只要這樣，就這樣，這件事長久以來一直在我心裏。」
「你從來不將你的心給我，我漸漸憎恨你，所以想要結束了。
不過，既然長久以來令我煩憂，有件心事還沒了。
從來沒有親自幫你準備過一餐菜餚，我真的很不甘心。請您慢慢享用。」
落雪無聲，從雲端墜落地底的過程，卻又如眨眼般又過了一生。
如同冰晶一樣的淚水，從今英臉龐流下，這個高傲而自矜的女子，
依舊選擇了最高張而絕裂的方式，豎起宣戰的旗幟和失落的愛情，優雅的躬身退出舞台。
留給閔政浩，一桌黯然失色的佳餚。
最後在家族和情感的選擇上，今英選擇了家族，
是因她不再是可以為愛走千里的年紀，如今身上已背負上崔氏這個沉重的枷鎖，
必須面對責任的重要性。江山和愛情，或許不只有男人才困惑於其中。
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