失控 謊言 - 電影

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國片的新嚐試

這一兩年 在看了這麼多把偶像劇或低俗喜劇搬上大銀幕的國片作品後，
終於有人又拍了一點不一樣的東西，出身自紀錄片導演的樓一安，試圖
替這些偶像劇裡的明星重新定位，《失控謊言》恰恰是這麼一部片


Pros & Cons

先講講樓一安在這部片裡的成功

1.鏡頭視角轉換與剪接算是《失控謊言》做的較佳的一塊，看的出來導演
為了不會演戲的陳庭妮跟許瑋甯，在鏡頭視角轉換上下了非常多的功夫。
每當感情戲快演不下去時，就拉中長鏡頭，甚或，在剪接時放棄鋪排男女
主角間的感情，並以場景變換取代感情戲應有的戲份，都某種程度掩護了
兩位女主角貧乏的演技。

2.好好說故事的能力。畢竟出身自紀錄片，所以相較其他國片導演容易出現的
情節不相呼應、邏輯不通順等，在《失控謊言》中都沒有出現。此外，在整體
說故事的流暢度上，也不會為了加入某些導演”喜愛”的情節，而顯得怪異。
這點上確實要給樓一安肯定。


《失控謊言》的不足之處

1.不精準的對白與令人失望的說故事節奏。以對白精準度來說，這還是一部
偶像劇等級延伸的電影，每一句對話所包含的訊息量與推進故事的能力太少，
把電影當成偶像劇拍，而忽略了電影的時間是非常有限的，必須要在幾句
對白裡就把情節往下推進，無法像偶像劇有鋪排的時間。

另外，若想拍一部懸疑片，我想，找紀錄片導演應該是最錯誤的一種方式，
樓一安很想把整個故事說完整，但懸疑片就不該是這樣，懸疑片就是該留白，
不該解釋的就不應該把故事說的這麼完整，這部片到男女主角逃進女主角
的舊居之前，算是一部水準之上的片，最後的40分鐘把這部”懸疑片”破格
到接近不可忍受的地步。舉例來說，以常見的五幕劇來說，通常在結束前
會有一個反高潮，而前面的片段是為了達到那個反高潮，但在《失控謊言》中，
從案子剛宣判完的低點，直到作為本片最後的反高潮結尾的許瑋甯跟陳庭妮
的對手戲之間，卻插入節奏較為平淡的解謎片段，而使要營造反高潮的氣勢
被中斷，十分可惜。

2.場景調度與鏡頭色調。在場景調度上，樓一安其實做的非常失敗，想要營造
懸疑氣氛的《失控謊言》用了非常多蒙太奇的剪接手法，卻掩飾不了這部片在
將觀眾拉進營造氛圍中的失敗。當整部片的場景不斷圍繞著女主角的舊居，理
當在抽絲剝繭逐漸接近事件的原爆點時，卻完全沒有爆炸的火花。

第一、每個人靠近事件時，是怯生生而不是畏懼，那種畏懼、孤立的氛圍沒有
感染群眾的能力，舉例來說，史蒂芬金的《The Mist》就是一個非常好的例子，
在情節的推進上留了非常多的白，又把那種畏懼跟孤立的感覺帶給銀光幕外的
我們。這些《失控謊言》都完全沒有做到。第二、當導演把最後一點想像的留白
也完全扼殺時，觀眾更不可能會感到懸疑，只感到錯愕，況且，樓一安在此是
藉由一個局外人的警探作為機械神揭露情節，而非在男女主角的回憶中去pop out。

而在色彩搭配方面，顯得太雜亂，作為紀錄片可能可以，但在營造氛圍上，各種
顏色的背景帶來的感官刺激會與情感相對應，而不是單純的調暗鏡頭的亮度，那
只會讓人覺得你應該換一台攝影機或打光師。

3.象徵與情節的對應。有太多無意義的象徵畫面，鋪排了卻沒有下文，像是
男主角在舊居中看到鏡子中的自己竟是女主角，這種意味不明的象徵，沒有
脈落與鋪排，就是多餘的。

4.兩位女主角的演技。這應該是這部電影最慘的地方，陳庭妮從頭到尾驚訝擔憂
生氣都是一號表情。許瑋甯在冷酷的方面表現不錯，但跟男主角之間的情感交流
完全出不來，就連床戲的時候也沒有那種交流的感覺......。

至於台灣演員普遍的聲線問題，這幾個主角也沒有相關的功力，只能說這是演員
自己的基本功太差。

以上 希望國片未來能夠更好..... 至少這次我稍稍有一點看到希望的感覺了

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