女僕心機：心機在哪裡？ - 電影

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《女僕心機》改編自法國作家奧克塔夫米爾博的經典小說《女僕日記》，描述一個女僕
瑟婷接到新工作，從巴黎來到鄉下的有錢人家服務。繼法國電影大師尚雷諾瓦和路易斯
布鈕爾，班諾賈克是第三位將《女僕日記》翻拍成電影的導演。


不若過去1946和1964年兩個版本，班諾賈克選擇不在情節轉折上做文章，而是極力描繪
瑟婷這位女僕的個性和境遇。以致於通篇看下來，觀眾會不知所措的表示文不對題，除
了顯然受過專業臭臉訓練的女主角蕾雅瑟度，看不到女僕的心機在哪裡。反而賈克前作
《情慾凡爾賽》相對高潮迭起，《三心一意》更顯揪心。


確實，賈克這次對於故事的掌握度沒有這麼好。結尾突然讓瑟婷變成女主人心腹，與前
段的觀感差距過大，中間轉折卻僅用旁白帶過，顯示創作者方便行事的心態。瑟婷三不
五時的回想過去，亦影響到敘事上的流暢感。然不可忽視的是，這部古裝電影有許多借
古諷今的色彩，不失為觀影上的樂趣。


開場介紹瑟婷的方式可見一斑。我們看到瑟婷走上樓梯，與介紹所其他女孩相處融洽，
卻又對仲介的安排百般嘲諷。華服象徵她的高傲、愛引人注意、喜歡社交的性格，但對
於有利益關係的主子就斤斤計較。


瑟婷：「這年頭哪有好差事？」
仲介：「沒有什麼是壞差事。」
瑟婷：「只有壞主子。」
仲介：「不，只有壞女僕。你聰明美麗，身材曼妙，只要守規矩，必定會有好日子過。」
瑟婷：「我想是要不守規矩吧？」
仲介：「這就要看妳怎麼想了。」


何謂規矩？如果遇到不守規矩會吃你豆腐的老闆，員工只能自己轉念？


這其中又有許多可以深究之處。瑟婷曾在駢肩雜遝的火車站，背著被站務人員刁難的主人
與陌生帥哥調情，這顯示她對於性的開放態度，也不在乎主從之間儀禮分寸。然而當她到
了鄉下工作，好色的男主人竟因為她是從巴黎來的，見多識廣，所以覺得跟她怎麼性騷擾
都沒關係。這裡既有上對下的主從階級關係，又有泛道德化對於性的污名。性開放不代表
是可以來者不拒，瑟婷的處理方式是警告男主人在亂來就跟夫人告狀，從中維護自己的性
自主。


自然，這招用來嗆聲可以，但當後盾也是有風險的。男主人在家中的敵人是女主人，而女
主人因為自身的不安全感產生極強的控制慾，讓她需要用刁難下人的方式才能獲得成就感
。瑟婷對治女主人的方式就是忠心耿耿，直到得到她認可後暗渡陳倉自己的利益，蓄積能
量安排妥當，再辭職跳槽，給自己完美翻身的機會。這也是整部片最大的心機所在。


當然整部片有許多老闆的臉譜，如隔壁的上校、壓抑自己慾望的貴婦、因為「晚上很忙」
常要求女僕加班顧家的人妻、人好待遇佳的阿嬤、喜歡上女僕的肺結核少爺，以及一位舌
燦蓮花拉人入坑的媽媽桑。瑟婷在旁白解釋當別人真心對她好，才會啟發她良善的一面。
放在勞資關係而言，何嘗不是如此？


至少八卦是必要的。瑟婷上工不久就上教堂，與其他女僕交換情報。事先摸清楚老闆們的
底細，就能找到對應的方式。


「主人的性命簡直每天都操在下人手裡。」長久以來我們常被教育要「安份守己、適應環
境」，放大來看，這無非是上層階級便於統治下層階級的勸服用詞。《女僕心機》教我們
最大的一個道理，就是員工不該從老闆的立場去思考、批判其他「不守規矩」的人，而是
老闆最應該去「守規矩」，該給的福利、該加的薪、該放的假、該培的訓一概都別少。只
拿的出香蕉，就只能請到猴子。


只怕，我們還是奴性還是太強了吧？



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真性情男孩，深度沒有，只有電影。
讀電影，愛電影，用電影崇拜電影。

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