既然『如懿傳』的劇本都已經播映到76集了，一些該出現的劇情脈絡也全部出現了。
如此，我們就來綜觀全劇來個大盤點吧！我們來看看『如懿傳』的整個劇本到底出了哪些
謬誤。
下已有雷，請讓我防雷一下，因為我不知道我會談到那邊去！
如懿傳的劇本，一開始就不該定義在清朝的乾隆年間，因為綜觀整個大清歷史，雍康乾是
一個太平盛世。
即便有前面雍正的甄嬛傳的成功，但其實也並非是流的功勞，劇本的完善是仰賴了當時的
編劇王小平夫妻的修改。
王小平當年的想法是有來由的，因為雍正的就位就是清朝一大秘密，是否正統到今天都還
在議論紛紛。
雖說後來史學家有考據出當年應該是康熙正式傳位於雍正，但至今各種戲劇作品仍然很喜
歡抹黑雍正。
比方血滴子就是出現在當年雍正年間的一種武器，而九子奪嫡的陣痛也一直延伸到雍正即
位仍未曾停歇。
因此流的劇本第一個錯誤，就是硬要把後面故事延續在太平盛世的乾隆年間。
乾隆在史學上的地位是毋庸置疑的，因為得於康雍二王的辛勤勤勉，所以國庫充裕，而
且國立強大。
史學家眼中的乾隆其實風流倜儻、文采豐富，好大喜功、風采你翩，怎麼有辦法跟流筆下
的多疑猜記的乾隆相較？
而流第一個錯誤硬把乾隆搞成一個陰暗角色後，其實整個劇情就劍走偏鋒了。
因為要硬套入歷史上烏拉那拉氏的人生時間表，於是為了黑而黑、為了白而白，再加上周
公子更改如懿的人設，讓整齣戲劇的劇情顧此失彼，前後邏輯不順。
此乃第一錯。
第二錯，流不該自以為是，以為自己可以再創一個『文學』故事。
流在寫小說時，就過於自信。也許是甄嬛傳給她的勝利太大，沖暈了頭，以致於她覺得她
的能力可以再創出另一個『甄嬛傳』盛世。
照後來甄嬛傳的導演鄭曉龍、王小平夫妻與流之後的互嗆新聞顯示，流並不太滿意王小平
改編的宮鬥『甄嬛傳』的劇本。
但，事實真相卻是，因為有『甄嬛傳』電視劇的成功，後人才知道有流這號人物，即便當
年流在晉江十分火紅，但也僅止於網路世界而已。
所謂成也是電視劇，敗也是電視劇，想來這也是流當初沒有想到的。
電視劇為她帶來了成功，卻也為她招來了各種批評與罵聲，當然招來更多的愛好文學、小
說的朋友的關注。
因此，如懿傳的開拍就替流帶來了更多的壓力，為了堵住這些各路批評、注目者的悠悠之
口，流於是就更加執著要將『如懿傳』給定位在『文學』性質的電視劇劇本上。
所以她並不滿意『宮鬥』這個名稱，而將『如懿傳』定義為『帝后的婚姻圍城』。
此乃二錯也。
三錯，不夠瞭解人性與所謂的婚姻圍城
我們都看過『紅樓夢』，就算沒看過也至少聽過紅樓夢當中的一些故事與小說情節。
『紅樓夢』之所以可以在中國文學史上佔有一席十分重要的地位，在於紅樓夢中描寫了一
個大家庭中每個人的生命歷程及鏡花水月幻化的大夢初醒。
其中一句非常適合如懿的心境--「好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨!」
流在描寫『如懿傳』故事的時候，因為前面『甄嬛傳』的成功，而患得患失。
因此造就了如懿這個角色，從一開始就不合理化，一朵高高在上的官家小姐卻好像從沒瞭
解官場夫人生活一般的，在紫禁城裡與天子身邊最親近的女人群們一起生活。
而因為不瞭解官場夫人的生活模式，所以流救自己套進去了所為她所瞭解的「夫妻相處」
模式。
但我們都知道，皇宮的後宮豈是所謂的「一般夫妻」生活模式，後宮有後宮的各種禮節、
規矩、上下尊卑等等。
但流似乎什麼都不在乎，僅僅僅憑著『甄嬛傳』的成功，便自信有辦法將這麼多的『劇情
任務』給硬套進去歷史的時間表之內。
而且『如懿傳』中的帝后婚姻要一路從二人青梅竹馬、兩小無猜，一路循序漸進的描寫到
二人進入壯年夫妻，再從壯年夫妻成為中年頭髮乍白的夫妻。
人生是會因為生活歷程而有所成長、改變，因為這些時光所帶來的生活歷程的思維改變，
也能讓二人之間變得更加契合，但也可能讓二人因為瞭解而更心生分離。
但很可惜的，流似乎忘記了自己所設定的「帝后婚姻圍城」的時間，流所設定的劇本時間
似乎永遠停留在十七八歲。
如懿跟乾隆從年輕到老似乎永遠都停在『牆頭馬上』，並沒有隨時年記變化有了另外的
想法。
但事實上，十七八歲剛嫁入寶親王府的如懿的想法，怎麼可能與進入了紫禁城中與一群
皇帝身邊女人一起生活的如懿的想法會一模一樣？
這種定位在小說中，大家看看笑笑也許就過了，沒太多人會去計較。但套在電視具裡面，
那就大大的有問題。
何況，流還要把這部電視劇的劇本設定在『文學』性質的電視劇劇本上，怎麼演就怎麼奇
怪。
帝后二人的人生，青梅竹馬或許可以意氣相投、惺惺相惜而產生憐愛，但進入了婚姻之後
，經過年輕的磨和、相知，從瞭解而更為融洽抑或更為離心，都不諦是故事可以描寫的
一種故事。
夫妻中的從年輕夫妻到年老的相扶，都是一種心境的變化，都是故事中最妙的一段情節。
但流似乎不懂得所謂的『夫妻圍城』到底講的是什麼過程，不懂所以也寫不出來真正的『
愛情婚姻』的轉化與其中夫妻間的相處奧妙。
也書寫不出許多婚姻專家的名言--「多少人在城外看，多少城內人想出來！」的這種心情
。
此乃流的三錯。
四錯，不夠瞭解宮廷倫理秩序與章法
寫小說最怕就是碰到歷史、朝代中亂套一通的故事。流大概就屬於這其中的一個。
前面二集，寶親王選妃，流大概沒去好好研究一下康雍乾三代的王妃選定方法。
康雍乾的三朝王族選妃，都是由皇帝親指選定，沒有經過後宮親點賜選的。
而且清朝開始有這種親點賜選的制度，是從光緒年代才開始的。
在此光緒年代之前，只有皇帝選秀女時才會採用此種制度。
難道流會覺得一個寶親王竟會比皇帝大，所以可以排場大過皇帝，用親定選妃的方式來選
定寶親王府的福晉？
我只能說流看的清宮戲大概太少，強烈建議他有空去看看李翰祥導演的戲，以及多多去搜
尋百度知識（台灣人會搜尋GOOGLE，大陸人沒股歌可用）。
就拿最近的如懿後半段劇情中的公主議論後宮之事，我都覺得流真的謬誤的有夠令人啼笑
皆非。
清朝極為奉行嫡母地位，即便後宮子女非親生，只要皇后還在，一宮之主所謂的娘親便是
皇后。
而且公主也是後宮女眷之一，豈有她受寵就擅自議論或設計論處后妃的道理，如果有，那
清朝慈禧太后應該不知道死過幾百次了。
就連後來的孫子輩都很想利用各種模式，讓慈禧下台。
慈禧太后不但干政、還擅權一身，即便當時後宮妃子的孩子，也沒人敢說慈禧一句不對，
就連當時的光緒也不敢因為前朝議論而論處了太后慈禧。
因為公主乃是後輩，哪一家子看過後輩想要『處理』長輩沒被責罰的？
即便寵愛，在深宮上下尊卑倫理嫡庶大過如天的皇室後宮之中，怎麼可能容的下一個公主
如此的放肆？還想要跟皇后一拼高下鬥個你死我活。
難道流以為公主也是皇帝的嬪妃之一嗎？否則，一名公主是要參與什麼後宮爭鬥？
且公主府有公主府的規矩跟制度，流也似乎不查清楚，以為公主府就是像民間的後花園
一般，愛來則來愛去則去，進皇宮都不用撂牌子的。
就算是已經國力喪盡的大明朝的後宮，也沒這種公主跋扈到想跟皇后槓的劇情。
這點我只能說，流的歷史三觀真的需要重修，百度知識沒有好好運用，這種短淺的尊卑倫
理、上下尊卑嫡庶不分的故事，有難怪劇情實在有夠沒張力。
其他的，在炩妃的身上就更多了，簡直繁不勝數。為了襯托白蓮花的黑而黑的故事，一篇
接著一篇寫，流根本沒注意到他到底寫了些什麼奇怪的文章。
演多了，看起來就不像在看大清後宮了，倒像在看某個大戶人家的大老婆跟小老婆的愛恨
恩怨，大老婆跟小老婆鬥、大老婆鬥輸了小老婆變成大老婆，原來的大老婆的女兒又跟
小老婆鬥。
此乃四錯。
五錯，整個劇本流年倒錯，非黑即白。
我不知道大家喜歡看什麼樣的故事，但是我發覺『如懿傳』這個故事劇本，特別喜歡把人
一番二瞪眼。
劇本中的每一個人物角色都只能不是壞人，就是只能當好人。
當然更多的，為了襯托如懿這朵「萬世白蓮」，只好將如懿周圍身邊的其他人通通描寫成
黑心的人物。
我不懂為什麼要把人劃分成這樣的怪異狀況，而不能是每個人都有他活下去的因果？
佛家講因果，『甄嬛傳』的故事也講善惡有報。那麼，『如懿傳』為何非得要不是善就是
惡？
到底流是吃了哪種『知識果』，可以把人性一刀為二，從此沒有混淆？
於是炩妃為了謀取更好的生活，為了上位，於是故事就只能窮盡無聊的把她描寫成黑灰一
般手段殘忍、毀三觀的噁心女。
為了讓前期的如懿的良善被凸顯，於是就只能讓歷史三賢之一的后妃富察，變成了心機深
沈的皇后。
但偏偏事實上，歷史上的這二個人都無法被流得一隻筆桿給打死，偏偏歷史上的乾隆極為
寵愛。
且根據史學家的考據，歷史上的烏拉娜拉的個性是比較剛烈的，所以其實以前早期的還珠
中的表演是比較合乎烏拉那拉斷髮性格的。
而流為了彰顯如懿的角色，也或許，是為了他個人的一己之私，想要彌補個人對於蔡少芬
的情感作祟。
寫出了這樣一個，非黑即白的『如懿傳』。
一個已經失去了個性起伏的故事，加上劇中各種人物的非黑即白的愛恨分明的個性，於是
造就出故事劇情毫無張力、毫無跌宕起伏的『如懿傳』。
也讓人摸不著到底何謂『帝后婚姻圍城』的真諦到底講述了些什麼？
人們只從電視機螢幕看到了如懿從1-38歷經了冷宮、硃砂的困局後，鬥倒了皇后展開了另
一波順遂人生。但卻沒看到，如懿從1-38有了什麼婚姻心得？男女體悟？夫妻相處之道？
之後39-60當然更沒什麼看頭，一串佛珠，就可以讓皇帝深信如懿有罪？
那麼前面的1-38一直強調『牆頭馬上』的故事，到底是在告訴觀眾什麼？
是要告訴觀眾千萬不要太過相信男人？男人的甜言蜜語就像翻書一樣嗎？
還是要告訴我們，如懿從頭到尾都是傻瓜，才會一直相信著根本拿一個故事就騙她嫁
的人？
此乃，五錯。
上述的五點，是我個人覺得綜觀了全劇1-76集後的想法。
本身雖然筆鋒很爛，寫不出什麼精彩好戲，但是因為愛好看戲，喜歡看各類小說資料，因
此對於故事比較敏感。
尤其這種妙而不可言的怪戲，更是一種研究談資。
個人覺得『如懿傳』就是一種急就章的小說，因為偏好某種設定下而產生的一個網路產物
。
但因為『甄環傳』的成功，讓流充滿了各種奇妙幻想，讓她心生出造就出另一個『甄嬛』
盛世的念頭。
也許她花了很多年來斟酌、描寫『如懿傳』的故事，也或許她花了很多心力來書寫這個故
事。
但就結果來看，都在在顯示了流的個人文采不足，對於歷史架構的不夠瞭解，對於各朝各
代的後宮制度不夠有心去探索，因此才會寫出了這種硬套、硬編出來的故事。
由此奉勸有心下筆書寫歷史言情故事的愛好者，藉此記取教訓，切莫重蹈流的歷史教訓。
寫歷史故事是要比寫現代故事更需要耗費精神與力氣，去研究各朝代的規定與制度的，而
不要重蹈流的歷史教訓。
當然除去劇本的問題外，導演汪俊的錯判，將拍片資金都花在什麼大場景上，也是一種好
大喜功的遭點。
因為資金都拿去拍攝大場面，所以導致許多服道化、後制編排等等，都明顯有資金不足
的情況。否則，不該是周公子一人有張叔平，而其他人就沒張叔平的景況。
後續為了彌補這些缺失，只好陷宣傳為不義，讓剪接的師父硬是把預告拍成有宮鬥的劇情
，吸引來眾多期待『甄嬛傳』姊妹篇的觀眾瓜群。
當然很多人都怪廣電不通融，但我在此真的要說，劇本本就毀三觀，這種戲試問如不剪掉
，難道播出後觀眾會買單？
這個戲我從38集之後就忍耐著再看，看到一頭霧水處還乾脆關起來不看。
如懿傷心時，我一點也不傷心。
快樂的時候，我看的一點也不快樂，因為我知道這一切根本不是如懿最想要的。
故事沒有貼近角色的心理，角色也沒演出了劇本的設定。
這齣劇，注定要失敗！
總之，大家也忍耐看完了，那麼最後就請大家不要因為這一齣『劇本爛』到無極限的電視
劇而相互傷害。
這一切的錯，從源頭就開始了！
千錯萬錯，都是流的錯！
是他為了滿足一己之私，錯估了她的能力！
寫出了這個賺足銀兩，戲弄人生的電視史上大資本定位的大戲！
PS：文長，打字快，難免有錯字，今晚太晚，我想睡了，若有錯字，請大家包容，明天再
校
謝謝大家忍耐，看完，謝謝大家！
--
如此，我們就來綜觀全劇來個大盤點吧！我們來看看『如懿傳』的整個劇本到底出了哪些
謬誤。
下已有雷，請讓我防雷一下，因為我不知道我會談到那邊去！
如懿傳的劇本，一開始就不該定義在清朝的乾隆年間，因為綜觀整個大清歷史，雍康乾是
一個太平盛世。
即便有前面雍正的甄嬛傳的成功，但其實也並非是流的功勞，劇本的完善是仰賴了當時的
編劇王小平夫妻的修改。
王小平當年的想法是有來由的，因為雍正的就位就是清朝一大秘密，是否正統到今天都還
在議論紛紛。
雖說後來史學家有考據出當年應該是康熙正式傳位於雍正，但至今各種戲劇作品仍然很喜
歡抹黑雍正。
比方血滴子就是出現在當年雍正年間的一種武器，而九子奪嫡的陣痛也一直延伸到雍正即
位仍未曾停歇。
因此流的劇本第一個錯誤，就是硬要把後面故事延續在太平盛世的乾隆年間。
乾隆在史學上的地位是毋庸置疑的，因為得於康雍二王的辛勤勤勉，所以國庫充裕，而
且國立強大。
史學家眼中的乾隆其實風流倜儻、文采豐富，好大喜功、風采你翩，怎麼有辦法跟流筆下
的多疑猜記的乾隆相較？
而流第一個錯誤硬把乾隆搞成一個陰暗角色後，其實整個劇情就劍走偏鋒了。
因為要硬套入歷史上烏拉那拉氏的人生時間表，於是為了黑而黑、為了白而白，再加上周
公子更改如懿的人設，讓整齣戲劇的劇情顧此失彼，前後邏輯不順。
此乃第一錯。
第二錯，流不該自以為是，以為自己可以再創一個『文學』故事。
流在寫小說時，就過於自信。也許是甄嬛傳給她的勝利太大，沖暈了頭，以致於她覺得她
的能力可以再創出另一個『甄嬛傳』盛世。
照後來甄嬛傳的導演鄭曉龍、王小平夫妻與流之後的互嗆新聞顯示，流並不太滿意王小平
改編的宮鬥『甄嬛傳』的劇本。
但，事實真相卻是，因為有『甄嬛傳』電視劇的成功，後人才知道有流這號人物，即便當
年流在晉江十分火紅，但也僅止於網路世界而已。
所謂成也是電視劇，敗也是電視劇，想來這也是流當初沒有想到的。
電視劇為她帶來了成功，卻也為她招來了各種批評與罵聲，當然招來更多的愛好文學、小
說的朋友的關注。
因此，如懿傳的開拍就替流帶來了更多的壓力，為了堵住這些各路批評、注目者的悠悠之
口，流於是就更加執著要將『如懿傳』給定位在『文學』性質的電視劇劇本上。
所以她並不滿意『宮鬥』這個名稱，而將『如懿傳』定義為『帝后的婚姻圍城』。
此乃二錯也。
三錯，不夠瞭解人性與所謂的婚姻圍城
我們都看過『紅樓夢』，就算沒看過也至少聽過紅樓夢當中的一些故事與小說情節。
『紅樓夢』之所以可以在中國文學史上佔有一席十分重要的地位，在於紅樓夢中描寫了一
個大家庭中每個人的生命歷程及鏡花水月幻化的大夢初醒。
其中一句非常適合如懿的心境--「好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨!」
流在描寫『如懿傳』故事的時候，因為前面『甄嬛傳』的成功，而患得患失。
因此造就了如懿這個角色，從一開始就不合理化，一朵高高在上的官家小姐卻好像從沒瞭
解官場夫人生活一般的，在紫禁城裡與天子身邊最親近的女人群們一起生活。
而因為不瞭解官場夫人的生活模式，所以流救自己套進去了所為她所瞭解的「夫妻相處」
模式。
但我們都知道，皇宮的後宮豈是所謂的「一般夫妻」生活模式，後宮有後宮的各種禮節、
規矩、上下尊卑等等。
但流似乎什麼都不在乎，僅僅僅憑著『甄嬛傳』的成功，便自信有辦法將這麼多的『劇情
任務』給硬套進去歷史的時間表之內。
而且『如懿傳』中的帝后婚姻要一路從二人青梅竹馬、兩小無猜，一路循序漸進的描寫到
二人進入壯年夫妻，再從壯年夫妻成為中年頭髮乍白的夫妻。
人生是會因為生活歷程而有所成長、改變，因為這些時光所帶來的生活歷程的思維改變，
也能讓二人之間變得更加契合，但也可能讓二人因為瞭解而更心生分離。
但很可惜的，流似乎忘記了自己所設定的「帝后婚姻圍城」的時間，流所設定的劇本時間
似乎永遠停留在十七八歲。
如懿跟乾隆從年輕到老似乎永遠都停在『牆頭馬上』，並沒有隨時年記變化有了另外的
想法。
但事實上，十七八歲剛嫁入寶親王府的如懿的想法，怎麼可能與進入了紫禁城中與一群
皇帝身邊女人一起生活的如懿的想法會一模一樣？
這種定位在小說中，大家看看笑笑也許就過了，沒太多人會去計較。但套在電視具裡面，
那就大大的有問題。
何況，流還要把這部電視劇的劇本設定在『文學』性質的電視劇劇本上，怎麼演就怎麼奇
怪。
帝后二人的人生，青梅竹馬或許可以意氣相投、惺惺相惜而產生憐愛，但進入了婚姻之後
，經過年輕的磨和、相知，從瞭解而更為融洽抑或更為離心，都不諦是故事可以描寫的
一種故事。
夫妻中的從年輕夫妻到年老的相扶，都是一種心境的變化，都是故事中最妙的一段情節。
但流似乎不懂得所謂的『夫妻圍城』到底講的是什麼過程，不懂所以也寫不出來真正的『
愛情婚姻』的轉化與其中夫妻間的相處奧妙。
也書寫不出許多婚姻專家的名言--「多少人在城外看，多少城內人想出來！」的這種心情
。
此乃流的三錯。
四錯，不夠瞭解宮廷倫理秩序與章法
寫小說最怕就是碰到歷史、朝代中亂套一通的故事。流大概就屬於這其中的一個。
前面二集，寶親王選妃，流大概沒去好好研究一下康雍乾三代的王妃選定方法。
康雍乾的三朝王族選妃，都是由皇帝親指選定，沒有經過後宮親點賜選的。
而且清朝開始有這種親點賜選的制度，是從光緒年代才開始的。
在此光緒年代之前，只有皇帝選秀女時才會採用此種制度。
難道流會覺得一個寶親王竟會比皇帝大，所以可以排場大過皇帝，用親定選妃的方式來選
定寶親王府的福晉？
我只能說流看的清宮戲大概太少，強烈建議他有空去看看李翰祥導演的戲，以及多多去搜
尋百度知識（台灣人會搜尋GOOGLE，大陸人沒股歌可用）。
就拿最近的如懿後半段劇情中的公主議論後宮之事，我都覺得流真的謬誤的有夠令人啼笑
皆非。
清朝極為奉行嫡母地位，即便後宮子女非親生，只要皇后還在，一宮之主所謂的娘親便是
皇后。
而且公主也是後宮女眷之一，豈有她受寵就擅自議論或設計論處后妃的道理，如果有，那
清朝慈禧太后應該不知道死過幾百次了。
就連後來的孫子輩都很想利用各種模式，讓慈禧下台。
慈禧太后不但干政、還擅權一身，即便當時後宮妃子的孩子，也沒人敢說慈禧一句不對，
就連當時的光緒也不敢因為前朝議論而論處了太后慈禧。
因為公主乃是後輩，哪一家子看過後輩想要『處理』長輩沒被責罰的？
即便寵愛，在深宮上下尊卑倫理嫡庶大過如天的皇室後宮之中，怎麼可能容的下一個公主
如此的放肆？還想要跟皇后一拼高下鬥個你死我活。
難道流以為公主也是皇帝的嬪妃之一嗎？否則，一名公主是要參與什麼後宮爭鬥？
且公主府有公主府的規矩跟制度，流也似乎不查清楚，以為公主府就是像民間的後花園
一般，愛來則來愛去則去，進皇宮都不用撂牌子的。
就算是已經國力喪盡的大明朝的後宮，也沒這種公主跋扈到想跟皇后槓的劇情。
這點我只能說，流的歷史三觀真的需要重修，百度知識沒有好好運用，這種短淺的尊卑倫
理、上下尊卑嫡庶不分的故事，有難怪劇情實在有夠沒張力。
其他的，在炩妃的身上就更多了，簡直繁不勝數。為了襯托白蓮花的黑而黑的故事，一篇
接著一篇寫，流根本沒注意到他到底寫了些什麼奇怪的文章。
演多了，看起來就不像在看大清後宮了，倒像在看某個大戶人家的大老婆跟小老婆的愛恨
恩怨，大老婆跟小老婆鬥、大老婆鬥輸了小老婆變成大老婆，原來的大老婆的女兒又跟
小老婆鬥。
此乃四錯。
五錯，整個劇本流年倒錯，非黑即白。
我不知道大家喜歡看什麼樣的故事，但是我發覺『如懿傳』這個故事劇本，特別喜歡把人
一番二瞪眼。
劇本中的每一個人物角色都只能不是壞人，就是只能當好人。
當然更多的，為了襯托如懿這朵「萬世白蓮」，只好將如懿周圍身邊的其他人通通描寫成
黑心的人物。
我不懂為什麼要把人劃分成這樣的怪異狀況，而不能是每個人都有他活下去的因果？
佛家講因果，『甄嬛傳』的故事也講善惡有報。那麼，『如懿傳』為何非得要不是善就是
惡？
到底流是吃了哪種『知識果』，可以把人性一刀為二，從此沒有混淆？
於是炩妃為了謀取更好的生活，為了上位，於是故事就只能窮盡無聊的把她描寫成黑灰一
般手段殘忍、毀三觀的噁心女。
為了讓前期的如懿的良善被凸顯，於是就只能讓歷史三賢之一的后妃富察，變成了心機深
沈的皇后。
但偏偏事實上，歷史上的這二個人都無法被流得一隻筆桿給打死，偏偏歷史上的乾隆極為
寵愛。
且根據史學家的考據，歷史上的烏拉娜拉的個性是比較剛烈的，所以其實以前早期的還珠
中的表演是比較合乎烏拉那拉斷髮性格的。
而流為了彰顯如懿的角色，也或許，是為了他個人的一己之私，想要彌補個人對於蔡少芬
的情感作祟。
寫出了這樣一個，非黑即白的『如懿傳』。
一個已經失去了個性起伏的故事，加上劇中各種人物的非黑即白的愛恨分明的個性，於是
造就出故事劇情毫無張力、毫無跌宕起伏的『如懿傳』。
也讓人摸不著到底何謂『帝后婚姻圍城』的真諦到底講述了些什麼？
人們只從電視機螢幕看到了如懿從1-38歷經了冷宮、硃砂的困局後，鬥倒了皇后展開了另
一波順遂人生。但卻沒看到，如懿從1-38有了什麼婚姻心得？男女體悟？夫妻相處之道？
之後39-60當然更沒什麼看頭，一串佛珠，就可以讓皇帝深信如懿有罪？
那麼前面的1-38一直強調『牆頭馬上』的故事，到底是在告訴觀眾什麼？
是要告訴觀眾千萬不要太過相信男人？男人的甜言蜜語就像翻書一樣嗎？
還是要告訴我們，如懿從頭到尾都是傻瓜，才會一直相信著根本拿一個故事就騙她嫁
的人？
此乃，五錯。
上述的五點，是我個人覺得綜觀了全劇1-76集後的想法。
本身雖然筆鋒很爛，寫不出什麼精彩好戲，但是因為愛好看戲，喜歡看各類小說資料，因
此對於故事比較敏感。
尤其這種妙而不可言的怪戲，更是一種研究談資。
個人覺得『如懿傳』就是一種急就章的小說，因為偏好某種設定下而產生的一個網路產物
。
但因為『甄環傳』的成功，讓流充滿了各種奇妙幻想，讓她心生出造就出另一個『甄嬛』
盛世的念頭。
也許她花了很多年來斟酌、描寫『如懿傳』的故事，也或許她花了很多心力來書寫這個故
事。
但就結果來看，都在在顯示了流的個人文采不足，對於歷史架構的不夠瞭解，對於各朝各
代的後宮制度不夠有心去探索，因此才會寫出了這種硬套、硬編出來的故事。
由此奉勸有心下筆書寫歷史言情故事的愛好者，藉此記取教訓，切莫重蹈流的歷史教訓。
寫歷史故事是要比寫現代故事更需要耗費精神與力氣，去研究各朝代的規定與制度的，而
不要重蹈流的歷史教訓。
當然除去劇本的問題外，導演汪俊的錯判，將拍片資金都花在什麼大場景上，也是一種好
大喜功的遭點。
因為資金都拿去拍攝大場面，所以導致許多服道化、後制編排等等，都明顯有資金不足
的情況。否則，不該是周公子一人有張叔平，而其他人就沒張叔平的景況。
後續為了彌補這些缺失，只好陷宣傳為不義，讓剪接的師父硬是把預告拍成有宮鬥的劇情
，吸引來眾多期待『甄嬛傳』姊妹篇的觀眾瓜群。
當然很多人都怪廣電不通融，但我在此真的要說，劇本本就毀三觀，這種戲試問如不剪掉
，難道播出後觀眾會買單？
這個戲我從38集之後就忍耐著再看，看到一頭霧水處還乾脆關起來不看。
如懿傷心時，我一點也不傷心。
快樂的時候，我看的一點也不快樂，因為我知道這一切根本不是如懿最想要的。
故事沒有貼近角色的心理，角色也沒演出了劇本的設定。
這齣劇，注定要失敗！
總之，大家也忍耐看完了，那麼最後就請大家不要因為這一齣『劇本爛』到無極限的電視
劇而相互傷害。
這一切的錯，從源頭就開始了！
千錯萬錯，都是流的錯！
是他為了滿足一己之私，錯估了她的能力！
寫出了這個賺足銀兩，戲弄人生的電視史上大資本定位的大戲！
PS：文長，打字快，難免有錯字，今晚太晚，我想睡了，若有錯字，請大家包容，明天再
校
謝謝大家忍耐，看完，謝謝大家！
--
All Comments