近年很多電視劇和電影導演，疾呼很需要一座影視城，連「燦爛時光」導演"鄭文堂"也說
拍攝歷史片常苦無沒現成場景，或是古蹟變成咖啡廳很難進入拍攝，甚至只能在廢墟拍攝
，老房子因無人管理裡頭都是蟲子，工作人員和演員都要忍耐，非常的不舒服;
而葉天倫導演拍「大稻埕」，那時也曾說去宜蘭傳藝中心，必須得在遊客不在或傍晚拍攝
;
目前面臨的惡劣狀況是，許多劇組因為片中的場景需要都得分好幾個景點拍攝，重點是有
些景點需要翻山越嶺，增加拍攝交通和調度的難度，而所以很多劇組都得在一個景點把故
事拍掉（例如「天黑請閉眼」就是一個例子，省去時間上和經費的耗損,已經是全台劇組
共有的常態。
最近一個重大警訊是連台影文化城也收攤了，讓目前要拍攝時代劇需求的劇組在找景上更
是雪上加霜，難到只能到萬華剝皮寮還是形同廢墟的台灣民俗村勉強拍攝更或是到宜蘭傳
藝中心與觀光客錯開時間趕進度，讓劇組陷入尷尬又為難的窘境，深覺得很多大企業與其
開一堆文創百貨，或是投資轉運站還是車站的購物大賣場，賣外國的商品或是國外卡通展
覽，還不如與本土的台灣影視結合構築文創基地，不但能在本地創造源源不斷的商機更可
以培養很多影視人才，達到一源多用增加不同類型片的產出。
我的想法是希望政府能集結國內企業和電視公司，合資開發大型的影視城，類似日本的環
球影城，片廠結合娛樂
觀光的雙重功能，平日常態的話有電影院（威視影城進駐），以及台灣元素的遊樂設施（
劍湖山和九族文化村進駐）,還有誠品書局設置的「影視城劇場書坊」並有"誠品行旅"提
供影迷及國內外旅客住宿，還有果子電影旗下的特有種商行開發相關周邊商品等其他文創
產業的進駐，園區不定期也會舉辦電影和電視劇首映會或星光音樂會。
片廠的話可以規劃出50～60公頃的場景建設，並依照台灣年代的脈絡規劃所需的基本場景
，依序荷蘭統治時期、明鄭時期、日治時期、戰後時期（國民政府遷台）,以及其餘的原
住民和客家人的聚落場景，及台灣的廟宇建築還有學校的整個建築。
（*類似國立台灣歷史博物館常態展覽呈現的感覺）
影視城另外也需要考量到商業維生的來源，所以影視城裡也會販售在園區拍攝電影的全部
周邊，例如: "返校" 就會在園區限定販售"翠華中學"的學生制服還是延伸文具商品以及
女主角攜帶的白鹿
項鍊（電影復刻款）亦或是"痞子英雄"也會販售劇中延伸周邊商品等等…;
另外凡是在影視城搭建拍攝的場景，都會毫無保留的在園區保存，作為行銷團隊的規劃，
例如碰到民間鬼月，行銷就會企劃「返校～翠華中學恐怖之夜」,並販售紙錢當做入場紀
念門票，或是「返校之密室線索闖關」,等等的一源多用的影視生態鏈。
此外影視城的園區延伸的遊樂設施，也是全部由台灣原創，例如有:
（ 1）霧社街園區（彩虹橋列車、米酒轉轉杯、奇萊山雲霧飛車、原民風味餐廳、金墩商
店）、
（2）大稻埕園區（永樂座小劇場、爆米香摩天輪、廟口市集、Colour喫茶店、時代寫真
館、高砂丸海盜船）
（3）台灣50園區（眷村風味餐廳、告密者密室逃脫、告白司令台、蓮花池兇猛泛舟、中
華大怒神、愛國雜貨店）
我講了這麼多了，真的很希望國內企業能多支持本土影視產業，並提供給他們穩固的後盾
，讓企業也賺到錢,也讓劇組有優質的場景可以好好拍攝，好的創意和好的商業模式是可
以緊密結合，讓雙方互利也讓台灣影視更美好走向國際。
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拍攝歷史片常苦無沒現成場景，或是古蹟變成咖啡廳很難進入拍攝，甚至只能在廢墟拍攝
，老房子因無人管理裡頭都是蟲子，工作人員和演員都要忍耐，非常的不舒服;
而葉天倫導演拍「大稻埕」，那時也曾說去宜蘭傳藝中心，必須得在遊客不在或傍晚拍攝
;
目前面臨的惡劣狀況是，許多劇組因為片中的場景需要都得分好幾個景點拍攝，重點是有
些景點需要翻山越嶺，增加拍攝交通和調度的難度，而所以很多劇組都得在一個景點把故
事拍掉（例如「天黑請閉眼」就是一個例子，省去時間上和經費的耗損,已經是全台劇組
共有的常態。
最近一個重大警訊是連台影文化城也收攤了，讓目前要拍攝時代劇需求的劇組在找景上更
是雪上加霜，難到只能到萬華剝皮寮還是形同廢墟的台灣民俗村勉強拍攝更或是到宜蘭傳
藝中心與觀光客錯開時間趕進度，讓劇組陷入尷尬又為難的窘境，深覺得很多大企業與其
開一堆文創百貨，或是投資轉運站還是車站的購物大賣場，賣外國的商品或是國外卡通展
覽，還不如與本土的台灣影視結合構築文創基地，不但能在本地創造源源不斷的商機更可
以培養很多影視人才，達到一源多用增加不同類型片的產出。
我的想法是希望政府能集結國內企業和電視公司，合資開發大型的影視城，類似日本的環
球影城，片廠結合娛樂
觀光的雙重功能，平日常態的話有電影院（威視影城進駐），以及台灣元素的遊樂設施（
劍湖山和九族文化村進駐）,還有誠品書局設置的「影視城劇場書坊」並有"誠品行旅"提
供影迷及國內外旅客住宿，還有果子電影旗下的特有種商行開發相關周邊商品等其他文創
產業的進駐，園區不定期也會舉辦電影和電視劇首映會或星光音樂會。
片廠的話可以規劃出50～60公頃的場景建設，並依照台灣年代的脈絡規劃所需的基本場景
，依序荷蘭統治時期、明鄭時期、日治時期、戰後時期（國民政府遷台）,以及其餘的原
住民和客家人的聚落場景，及台灣的廟宇建築還有學校的整個建築。
（*類似國立台灣歷史博物館常態展覽呈現的感覺）
影視城另外也需要考量到商業維生的來源，所以影視城裡也會販售在園區拍攝電影的全部
周邊，例如: "返校" 就會在園區限定販售"翠華中學"的學生制服還是延伸文具商品以及
女主角攜帶的白鹿
項鍊（電影復刻款）亦或是"痞子英雄"也會販售劇中延伸周邊商品等等…;
另外凡是在影視城搭建拍攝的場景，都會毫無保留的在園區保存，作為行銷團隊的規劃，
例如碰到民間鬼月，行銷就會企劃「返校～翠華中學恐怖之夜」,並販售紙錢當做入場紀
念門票，或是「返校之密室線索闖關」,等等的一源多用的影視生態鏈。
此外影視城的園區延伸的遊樂設施，也是全部由台灣原創，例如有:
（ 1）霧社街園區（彩虹橋列車、米酒轉轉杯、奇萊山雲霧飛車、原民風味餐廳、金墩商
店）、
（2）大稻埕園區（永樂座小劇場、爆米香摩天輪、廟口市集、Colour喫茶店、時代寫真
館、高砂丸海盜船）
（3）台灣50園區（眷村風味餐廳、告密者密室逃脫、告白司令台、蓮花池兇猛泛舟、中
華大怒神、愛國雜貨店）
我講了這麼多了，真的很希望國內企業能多支持本土影視產業，並提供給他們穩固的後盾
，讓企業也賺到錢,也讓劇組有優質的場景可以好好拍攝，好的創意和好的商業模式是可
以緊密結合，讓雙方互利也讓台灣影視更美好走向國際。
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