專訪：安非他命 導演雲翔、彭冠期、白梓軒 - 同志

　　　　　　　　安非他命 愛情的極限是哀豔

　　有些創作者是這樣的，其言行體氣與人生態度，嚴重如實地反映在他的作品；有
些創作者以最赤裸的姿態面對世界，執迷而不悔，於是人如其片，片即其人，雲翔就
是這樣一位導演。

　　電影故事皆非虛構，他甚至厭惡虛構，投射在銀幕上的龐大顯像來自他的真實人
生，若有言荒謬者，那是因為人們畏懼過於龐大的真實。這些苦與悲之表述，不是創
作者的扭捏作態，恰恰相反，他選擇面對省視，並且從自身經歷站出來，勇敢坦誠地
大聲宣佈：瞧呀，這就是命運的殘忍玩笑。

　　安、非、他、命。這難道不是他們的命嗎？

問：在您的極限三部曲裡，我們約略知道《永久居留》談生命，《安非他命》談愛情
　　，《藝海沉生》要談的是藝術，能不能更完整地聊聊這個Project？

雲翔：我覺得人生最重要就是這三樣東西，一個是生命本身，然後是愛情跟藝術。我
　　　倒過來拍，先拍最不重要的「生命」，雖然大家覺得生命不就是所有嗎？但問
　　　題在於生命非常脆弱，肯定保留不了，而且那麼短暫，不管怎麼努力相差也不
　　　是很遠，反而愛會跨越生命很長。像在《永久居留》裡我講，當我們一想起那
　　　人，他又活過來了。所以愛情比生命重要。那「藝術」呢？當生命都沒有了，
　　　愛也不再被提起，什麼還會流傳下去？可能就是真正的藝術品。有一次我在西
　　　班牙旅行，去了星空咖啡館的街口，在那愣了很長時間，我在想梵谷死了那麼
　　　久，這地方基本上是保存下來，但我相信過多一點時間它也會變成某種意義的
　　　Starbucks ，始終會被潮流吞掉，但那幅畫已經變成永恆，留在太多人心裡不
　　　斷傳下去，像李白的詩過了幾千年我們仍繼續朗誦，藝術可能是我們最值得去
　　　付出的，這是我三部曲順序的意思。三部片的故事一直都在我腦海裡，《藝海
　　　沉生》會再過晚一點才拍，現在第四部片已經在做後製，第五部我估計明年會
　　　拍，是講不同文化背景的人如何處理他們人生最後一程。我把《藝海沉生》拍
　　　在第六，希望順利寫出來拍出來，我覺得它挑戰比較高。

問：《安非他命》兩位主角的愛情怎麼發生？是什麼讓他們互相靠近？您覺得他們各
　　自在尋找什麼？

雲翔：Daniel（白梓軒飾）的愛比較容易理解，反正義無反顧、無論如何都是要為
　　　Kafka（彭冠期飾） ，這種愛現在我覺得也有點少了，很多人會說算了，這麼
　　　麻煩這麼困難還是不要了。所以我特別想講一個不願放棄的故事 ，Kafka他天
　　　生不會很愛Daniel這種人，他的愛是慢慢形成的，一來由於孤獨；二來是他不
　　　斷失去，令他對愛產生一種需求；再三是他有個想法，想變成像對方那樣的人
　　　。比如說他媽媽很希望他穿西服上班，他看到一個穿西服特別好看的男生，有
　　　點自我的投射在上面，但是他要愛這個人，首先要接受非他與生俱來的愛人的
　　　方法，以接受對方來愛對方，這又是愛的另一個層面，不是很多電影會這樣假
　　　設。一個是尋找愛的對象，一個是尋找被愛的感覺，他們會走那麼近是因為共
　　　通點很多，除了很大膽願意去高空彈跳是比較象徵性的之外，他們的世界觀是
　　　相近的，儘管背景很不一樣。有人看我電影會看錯了，以為我總是在講一個很
　　　窮一個很有錢，我是要講在愛情範疇裡這絲毫不重要，我就是有意說他們很不
　　　一樣，但完全沒有影響到他們的愛情。

問：Kafka這個角色在態度和情感上都非常開敞直接 ，包括正面全裸戲份也比另一男
　　主角多很多，您想藉這個角色傳達些什麼？

雲翔：他反正就是一個缺愛的人，遇上他認為是真正的感情他會去珍惜，在故事裡他
　　　很受藥物影響，其實我有點想講社會對人的刻板印象，比如認為一個人吸毒就
　　　一定不是好人。我覺得人有時候做的事情有命運的因素，不一定是我們的選擇
　　　，我也想描述一個雖然被毒害，但依然很純潔的靈魂。

問：電影中好幾次插入金融海嘯事件的旁述，這件事對人物和故事有何影響？

雲翔：第一，熟悉金融危機那段過程的朋友就會知道，這是一段很短時間內發生的故
　　　事；第二點比較重要 ，他們去跳高空彈跳那時，市場剛好Crash到谷底，但他
　　　們是興高采烈地去跳；然後電影後段金融危機過去、大家Party的時候 ，他們
　　　之間的狀況卻在懸崖上快要掉下來。我想表達的，就是兩人世界跟周遭是沒有
　　　什麼關聯的，甚至相反也無所謂，他們根本不在乎世界上發生什麼事，所以這
　　　是拿來做一個對比。

問：這部片的音樂是個很強烈也很跳Tone的存在，您以往作品都對配樂特別講究，《
　　永久居留》是請泰迪羅賓來做，這次和「人山人海」（香港獨立音樂廠牌）兩位
　　音樂人于逸堯、何山的合作怎麼進行？

雲翔：我喜歡音樂多過喜歡電影，但沒什麼機會做音樂，一方面沒有天份，我只會欣
　　　賞，完全不會創作。我每部電影的音樂我都很重視，比方第一部我買了六首歌
　　　，然後第二部找一個大師去做，那這部我認為真的是做得最好的一部，原因就
　　　是阿于（于逸堯）他本身很能Catch到電影的神髓。他看完試片 ，我們兩個坐
　　　著沉默了一段時間才開始講話，首先，我們達成共識只用古典和電子，我跟他
　　　講這畫面已經很強烈，我不需要「配樂」，整個電影沒有音樂都可以的，所以
　　　不要去配合畫面，是要嘗試用音樂把故事另外講一次，當然比較挑戰，但我知
　　　道阿于的作曲才華，他做了第一稿給我，我聽了跟他講，我看得出你真的很用
　　　心，我很感謝，不過呢，太穩了。可能一般導演已經很難拒絕，因為很配合畫
　　　面了 ，但我要的不是這個。音樂搞了四個月，Kafka在引水道被人欺負那場是
　　　最難配的，畫面真的非常激烈，如果弄一些恐怖的音樂也沒有意義，完全沒有
　　　音樂又好像太白，我們最後想到辦法，就是用一個很特殊的旁觀者角度去寫，
　　　那個特別的觀眾叫做命運，命運在上面冷眼看這個事情，所以有一段好像馬戲
　　　，有一段好像大家圍著他唱歌，我也知道那段音樂跟那段戲一樣會非常受爭議
　　　，但達到了我們創作者想要的效果，音樂和電影是並行的，聽音樂等於另外感
　　　受一次電影，所以我們才決定出原聲唱片。本來阿于知道我在做《安非他命》
　　　他打算進戲院去看，結果好了，不用買票就可以看很多遍，還有錢收（笑）。
　　　他跟何山一個是Classic ，一個是電子，他們也嘗試過交換寫對方的部份，他
　　　們講說如果把《安非他命》的音樂拿給黃耀明（人山人海音樂總監）聽，他未
　　　必可以聽出哪一段是誰的，因為他們有打亂來做。

問：為何Daniel接機那場戲特別提到來台灣旅遊？

雲翔：（笑）對呀，為什麼那時候會講到台灣？

白梓軒：就是聊天吶！

雲翔：那段是即興的，劇本裡沒有寫，因為他們真的是在討論台灣。

白梓軒：因為喜歡台灣啊！

雲翔：（笑）他們在聊天，總要聊點東西，聊到台灣我覺得滿有趣的，就要了這個版
　　　本。

問：拍攝前各位最擔心的是什麼？

雲翔：我自己最擔心就是拍不到跳橋，因為很難申請，它是在施工中的大橋，一旦接
　　　起來就永遠不可能再拍電影，他不給我的話，我不知道去哪跳才能達到這樣有
　　　象徵意義的畫面。

白梓軒：我最擔心是我會不會拍得不好，因為這是我最挑戰性的角色，第一部Full
　　　　Length Movie所以很多壓力。

彭冠期：我第一天開工出了交通意外，拍第一場戲就摔重機，手指骨摔斷了，醫生說
　　　　要打石膏起碼打三個月，出醫院我就把它拆了，直接拍戲。最挑戰就是我戴
　　　　Wings跳天台 ，第一跳我把手指頭往下撐，那很痛很痛。好幾場我都滿擔心
　　　　的，高空彈跳我不是恐懼，我擔心繩子會有什麼意外，死就死但是電影已經
　　　　拍了一半，死了怎麼弄？

問：拍攝過程中經歷最Tough的一件事？

彭冠期：應該在引水道吧，其實好幾場我都覺得自己有突破，引水道那天可能是情緒
　　　　上最大的衝擊吧。當天我接了電話，我爸爸在內地中風，我情緒很不好，拍
　　　　完那場我就崩潰了，整個人消失，隔一天才打電話給導演。

雲翔：那天他的感覺跟我們形成非常大的落差，那是我們拍得比較滿意的一天，拍了
　　　14組鏡頭，從天亮到傍晚六點，劇組和臨演說要狂歡慶祝，因為很累而且非常
　　　趕，對演員要求也特別高，那群臨演有一半是他的朋友，我跟他們說，想他當
　　　影帝你們就要對他最壞。那段戲很難有Take 2，拍得非常緊張，我們想去慶祝
　　　的時候他就失蹤了，也沒開電話，原來他一晚上都在路上走。我也知道那段戲
　　　很不尋常，一般演員要嘛就投入不了，要嘛就抽離不了。

問：剛剛說的都比較負面，拍這部片有沒有Enjoy的部份？

白梓軒：開法拉利的時候。（雲翔：神經病！）很開心，因為我開得很快，從來沒開
　　　　過這麼快，很刺激。

彭冠期：跳天台很難忘，因為香港沒有演員做過，那天很冷啊，3、4度，我是全劇組
　　　　唯一沒穿衣服的，所以我滿佩服自己，我跳了九次。

雲翔：電影給我最憾動的Moment剛好就是他站在欄杆上快要跳下來的時候，我在鏡頭
　　　後面看他準備起跳，突然有一種非常強烈的悲哀，我有一個衝動也想跳下去，
　　　我看到一種青春的完美，我知道於我來講已經永遠成為過去了。後來我特別把
　　　它剪到電影第一個鏡頭，當然本身也有它的意思：從生到死。我跟彭冠期講我
　　　比他大16歲，他擁有的我現在能為他留下來，我覺得是做了很有意義的事，以
　　　前都沒有人為我留下我曾經有過的美好（苦笑）。

問：學識、品味、薪水，電影裡Daniel說這些是女人要的東西，那男人要的是什麼？

雲翔：This is a good question。

白梓軒：男人要…可以陪他的人，一個Partner，最重要的是Personality啦、外貌啦
　　　　、Brains。

雲翔：你今天講的話比你往常講的要膚淺，我有點不認識你了。那你需要他給你自由
　　　嗎？

白梓軒：自由啊…也可以啊。（眾人驚問：不給也可以嗎？！）我覺得沒有人可以不
　　　　給我Freedom，因為我要做那件事我就做，No matter who。

彭冠期：我覺得兩個人性格要合，碰到困難不離不棄，不是有本事的時候就靠近來，
　　　　當難的時候就跑了。要交心交得很有默契，第一真的不能騙人；第二心地要
　　　　很好，有同情心；外貌我覺得人會變老啊，心是真的對我來說比較重要。

雲翔：我覺得我滿能包容的，但要成為我的好朋友或伴侶，一定要是善良的，我沒辦
　　　法跟在我面前講別人壞話，或是要計算某人那種人交往；第二我希望他會有點
　　　獨特，當我向別人形容他的時候，會有一兩樣令我講出來很自豪。

問：像Daniel和Kafka這樣的愛情是各位想追求的嗎？

白梓軒：很辛苦啊！NO！（導演大笑）

彭冠期：我說，那沒可能吧，沒那麼完美，世界上就是因為不太可能，才會想些童話
　　　　故事，讓很多不幸運的觀眾去投射和Release情感吧，我不太相信。

問：不像導演這麼浪漫主義嗎？

雲翔：浪漫也是因為運氣不好啊，我經歷過跟我所知比較真的愛情，都是苦的，可能
　　　是我運氣特別不好，當然希望能愛一個就一直愛到死，是不是一定要那麼苦、
　　　那麼多波折，其實我們未必有得選擇，那都是緣分。其實我電影裡的感情都是
　　　真實的，有些連對白都一樣，都是曾經發生的愛情，人生已經太多故事還沒拍
　　　成電影，根本沒必要去虛構。有些觀眾覺得故事很荒謬，他們說最不可能的卻
　　　完全是那些真的部份，比如他們說對白都不是人講的，我放給香港大學生看，
　　　她們說「我們就是這樣講話啊！」可能不同背景就不能想像別人會有不同做法
　　　，這也是現在觀眾一個通病，看電影的範圍太窄，世界觀也愈來愈萎縮。

─資料來源───────────────────────────────────

http://cosmoentangletrance.blogspot.com/2010/07/blog-post.html

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※ 編輯: Loreto 來自: 180.177.83.166 (09/02 23:39)