專訪《狂徒》導演洪子烜:動作片台式進化 - 電影

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1.影片名稱 :狂徒

2.觀影時間 : 10/4

3.觀影地點 : 絕色

4.觀影方式 : 媒體試片

文章原文發表於高雄電影節週報

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洪子烜走入採訪間，一頭蓬鬆黑髮，一張稚氣臉龐，穿著輕薄黑色Ｔ恤。若非事先查過資
料，我絕沒料想到這位外表看似大學生的男孩是位劇情長片導演。

採訪前段，他靦腆笑答：

「我人生第一次去電影院看電影，我爸帶我去，就是看《十萬火急》。
我就是對那種比較Man、硬派、大場面的電影，會投射比較多想像跟趣味。」


今年底，
這名熱愛好萊塢電影的大男孩拍攝出屬於台灣的正港動作片：《狂徒》



《狂徒》向類型路線開拓，堪稱台灣影壇難得一見的創舉。其中最值得一提的是洪子烜對
「台式動作片」的嘗試。不光是海產店、地方街角巷弄的在地場景選用，本片在動作場面
以角色個性發想創作，並且活用場域空間的道具選。絕非僅止追求對招的感官眩目刺激。
整部電影帶著草莽而華麗的風格，以目標明確的商業製作瞄準主流觀眾。



在世新求學期間的課堂作業《破賊》，洪子烜就已流露出對動作片的才華與興趣。他土法
煉鋼摸索剪接、武打、運鏡技巧。透過實戰拍攝的累積，《狂徒》對類型語言的熟悉與操
作，在台灣電影中顯得獨樹一格。

《狂徒》試圖把黑幫動作和社會生活緊密地結合。劇情取材至本土運鈔車搶案的雨衣大盜
王淵，竊車集團的GPS貼紙也是真實犯案手法，洪子烜將其改造得更為酷炫。人物鮮明的塑
造亦同，林哲熹飾演的文睿是除役職籃球員；吳慷仁飾演的標哥則是惡意裁員的犧牲品。
面對輿論與社會不公，兩人對制度感到失望進而挑戰法秩序。從此看得出編導對體制黑暗
的針砭嘲諷。

除此之外，《狂徒》透過困境形塑主角飽和度。劇中標哥再三質問詆毀文睿：「只因為一
件錯事，別人就會詆毀一輩子！」身處人生低谷的文睿，就此思辨常規以外的是非。洪子
烜形容電影是文睿的成年禮，觀眾將目睹角色蛻變的階段歷程。他刻意將標哥風格化、反
派化，塑造為主角的對立面。這使得觀眾看見與過往形象落差的吳慷仁。


洪子烜與動作指導洪昰顥嘗試建立台灣動作類型。本片罕見地是全台灣動作班底，沒有香
港、韓國或是好萊塢團隊協助。他解釋：「國外有很厲害的地方，但他們已經自成一套系
統。我沒辦法原創性地亂想亂試。我希望臺灣真的可以有自己的品牌或是風格。這件事很
重要。」



作為一位不滿三十歲的年輕導演，
洪子烜在有限資金、時程的高度壓縮下完成首部動作長片。

面對近年台灣類型電影的突起，《狂徒》以小搏大在市場中掌握高度精準執行力。

對於台灣動作類型性及武打創意的開發潛力，洪子烜指日可待。










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