小劇場大突破 結合次文化說文解字
汪宜儒／台北報導 （20080925）
將於牯嶺街小劇場搬演的《漢字寓言：未來系青年觀點報告》，雖以小劇場形式演出
為主軸，但演出內容包山包海，就連行銷手法都豐富多元。除了有詩人夏夏、塗鴉藝術家
Bbrother的創作參與加持，還同時推出可樂王工作室製造的周邊商品，加上台灣獨立潮流
品牌「USED」打造演出人員的服裝造型，讓小劇場的演出結合次文化與流行。
就演出命題上來看，十個年輕創作者各自暢談他們對政治、教育、文化與社會的觀察
，不免嚴肅正經。但就演出內容與形式來說，卻又展現創意與活力。像是周書毅結合現代
舞與默劇，魏雋展的說唱演出則仿效曾紅極一時的「鐵獅玉玲瓏」，笑唱體罰與自殺。
此外，尚有黃思農將傳統樂器二胡融合迷幻電音演出，演員周姮吟則挑戰一人分飾五
角，忽男忽女，談論不同性別在社會上的特殊經歷。
年輕世代的表演工作者對於文宣品與周邊商品行銷部份，格外有想法。
詩人夏夏則將十位表演者提出的十個觀點漢字，進行古義今詮並延伸發表成短文連載
，以另一種觀點替觀眾說文解字。加上塗鴉藝術家Bbrother將在牯嶺街小劇場的外牆進行
創作，這次活動不僅是演出，可說是小型藝術節形式。
動見體劇團並邀來搞怪插畫家可樂王量身打造視覺圖像，呼應年輕人的流行需求，設
計了百搭配件大胸章。針對十位演出者提出的十個年度漢字，他們也請年輕的設計師團體
電氣牡丹藝術社手工製作「漢字護身符」，現場販售。林人中直言，《漢字寓言：未來系
青年觀點報告》策畫動機，其實來自「世代焦慮」。
他說，林懷民曾在二○○五年一場表演藝術的論壇中提出「表演藝術創作力斷層」一
說，而評論家南方朔在《表演藝術年鑑2005》中也提到當前表演藝術主力，都是一九七○
和八○年代初就獻身、目前坐五望六這個年齡層的工作者。林人中說：「我這世代是人才
濟濟！並不缺乏創作人才或好作品。」
他覺得，年輕世代表演藝術工作者的焦慮，其實來自「如何讓大家看見」及「如何接
觸更多觀眾、建立市場。」
林人中笑說：「這焦慮全部體現在這回的行銷活動上！走進西門町發傳單、和潮流品
牌合作、製作周邊商品，都是突破傳統的小劇場行銷方式，重點就只是讓更多人知道。」
《漢字寓言：未來系青年觀點報告》十月卅日起，在牯嶺街小劇場進行為期兩週的演
出。
【2008/09/25 中國時報】
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汪宜儒／台北報導 （20080925）
將於牯嶺街小劇場搬演的《漢字寓言：未來系青年觀點報告》，雖以小劇場形式演出
為主軸，但演出內容包山包海，就連行銷手法都豐富多元。除了有詩人夏夏、塗鴉藝術家
Bbrother的創作參與加持，還同時推出可樂王工作室製造的周邊商品，加上台灣獨立潮流
品牌「USED」打造演出人員的服裝造型，讓小劇場的演出結合次文化與流行。
就演出命題上來看，十個年輕創作者各自暢談他們對政治、教育、文化與社會的觀察
，不免嚴肅正經。但就演出內容與形式來說，卻又展現創意與活力。像是周書毅結合現代
舞與默劇，魏雋展的說唱演出則仿效曾紅極一時的「鐵獅玉玲瓏」，笑唱體罰與自殺。
此外，尚有黃思農將傳統樂器二胡融合迷幻電音演出，演員周姮吟則挑戰一人分飾五
角，忽男忽女，談論不同性別在社會上的特殊經歷。
年輕世代的表演工作者對於文宣品與周邊商品行銷部份，格外有想法。
詩人夏夏則將十位表演者提出的十個觀點漢字，進行古義今詮並延伸發表成短文連載
，以另一種觀點替觀眾說文解字。加上塗鴉藝術家Bbrother將在牯嶺街小劇場的外牆進行
創作，這次活動不僅是演出，可說是小型藝術節形式。
動見體劇團並邀來搞怪插畫家可樂王量身打造視覺圖像，呼應年輕人的流行需求，設
計了百搭配件大胸章。針對十位演出者提出的十個年度漢字，他們也請年輕的設計師團體
電氣牡丹藝術社手工製作「漢字護身符」，現場販售。林人中直言，《漢字寓言：未來系
青年觀點報告》策畫動機，其實來自「世代焦慮」。
他說，林懷民曾在二○○五年一場表演藝術的論壇中提出「表演藝術創作力斷層」一
說，而評論家南方朔在《表演藝術年鑑2005》中也提到當前表演藝術主力，都是一九七○
和八○年代初就獻身、目前坐五望六這個年齡層的工作者。林人中說：「我這世代是人才
濟濟！並不缺乏創作人才或好作品。」
他覺得，年輕世代表演藝術工作者的焦慮，其實來自「如何讓大家看見」及「如何接
觸更多觀眾、建立市場。」
林人中笑說：「這焦慮全部體現在這回的行銷活動上！走進西門町發傳單、和潮流品
牌合作、製作周邊商品，都是突破傳統的小劇場行銷方式，重點就只是讓更多人知道。」
《漢字寓言：未來系青年觀點報告》十月卅日起，在牯嶺街小劇場進行為期兩週的演
出。
【2008/09/25 中國時報】
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