小林大嬸最近很忙 - 特攝

其實就是有人覺得好看有人覺得不好看嘛，討論不就是這樣嗎？


我個人倒是覺得這兩集的劇情不錯

有把主角的個性變得比較容易理解




因為主角一開始是以浪人身份登場的，後來又在和 Ankh 拉鋸

在富家女那集 又講出不是這麼切題卻又頗有道理的話

又沒有對鴻上集團露出防備心，也沒展現對greeed和OOO的強烈好奇

本來呢，讓人有點摸不清楚火野映司是個怎麼樣的人、會做怎樣的事

這樣劇情看起來會有種疏離感



不過在這兩集的行動裡，讓我覺得他應該是 很罕見的「熱血賢者」型的吧

(我覺得他不是很聰明的「智者」 而是很有生活智慧的「賢者」)

火野對後藤的認識和態度，讓人感覺「很有智慧」

這符合了他對鴻上和Ankh的利用 和 「人的慾也是很有必要的」的視野

也有種「流浪詩人的智慧」的感覺


在這集也特別讓映司講了自己行動的準則是「我只是做能力所及的事」

所以說搞不懂的事就不一定要搞懂，也許被利用也不一定要翻臉

但不是熱血笨蛋，而是已經想好現在自己能做的、對世界最有益的事就是當OOO






這樣的「腳本」是誰 "寫"的呢？ 我不知道

但在我看來，火野映司的人物設定並沒有和前幾集不合，

可能有的是呈現手法變了，變得比較直接，比較好懂；

但，當然，它也一定程度地讓劇本變「急」




也許小林本來是打算讓觀眾「慢慢認識火野映司」的

但，首先是，在觀眾認識了映司前，如果主角不能抓住觀眾的心 收視率怎麼辦

尤其，觀眾可是小孩子呢


再者，最後真的能呈現映司的完整設定嗎？

其實回頭看小林的舊作，除了丈瑠的堅忍比較深層繁複

龍騎的真司、蓮、淺倉 ， 電王的良太郎 和桃浦金龍等人、侍戰隊的家臣們

小林的長處就是用鮮明的角色個性打動觀眾和製造互動

如果拿掉最近這集，火野映司的型象似乎寫太「漫」了



我的猜測啦，有一種可能是米村在跟小林問完人設和大致上劇情走向後

用比較直接、也許也比較粗糙一點 的方式讓主角把設定的個性表現出來





中途閒聊一下井上接寫響鬼的事


在(又)重看響鬼之後，無疑的，最後十幾話很難讓人接受

但是，我有一個新的感覺

我覺得最後這十幾集「犧牲了整個響鬼，卻成就了一個 明日夢 」


當然，響鬼是二年番的事先擱下的話

一直到三十話，其實明日夢這個角色一樣面臨到個性呈現和轉變太慢的問題


幾乎每一話的片頭「我，明日夢……」最後都會接到「似乎有了什麼改變」

它在提醒、在預告「明日夢是會改變的」

但是，真的看了三十集下來，明日夢被響大叔改變了什麼

他一直都有點茫然、有點仰望 鬼 、被兩段被他忽視的曖昧夾著

如果沒有最後討人厭小鬼的亂入引發拜師事件 和 剪紙劇坊的情節

其實很難想像明日夢能像結局那樣「決定」不當鬼

-- 然而，明日夢不當鬼，而是成長了，我一直覺得是原作的設定

(換個角度想，如果以井上偏好直接(撒狗血？) 的寫法、和賣玩具、子供向考量

如果不是原設定如此，我覺得他應該會讓明日夢成為鬼)




過了三十集 明日夢的個性改變都不明顯，只是人越深入猛士組織而已

這對於一直在片頭重複「似乎有了什麼改變」的腳本來說，

其實是會讓我稍微能接受換人寫的一個原因




扯到這個部份，就是想說，尤其騎士並不是把劇本全寫完、都覺得ok才拍

而是邊寫邊拍邊播的，一個深層豐富的角色設定，

在編演的時候是不是能順利帶出來，是很富挑戰性的


讓主角講slogan、讓主角講大道理

有時候的確很粗造、也很容易違和，但卻能保守地確定主角較能被觀眾神入

(不過 w 的翔太郎就處理的很好，他的slogan是人格歷程的一部份

相較之下 龍太郎、金太郎 的slogan就還好而已)



以目前看到，很有智慧卻不倚賴智力的熱血主角 火野映司

我覺得不是一個很容易展開的角色

而前面幾集他的橋段裡個性也都不是很穩

就以第十二集的劇情來看的話，我覺得算是很好的，適時的點明了映司的個性

-- 當然，這只是我眼中的火野映司而已啦



在連載的途中展開評論，就是有可能最後撞山...







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