老實說，我不覺得小海女是宮藤桑的最高傑作(我心目中的是《虎與龍》)，
但不能否認的是，
《小海女》百分之百是宮藤桑寫"家庭"寫的最好的一個劇本。
如果綜觀宮藤桑的日劇創作脈絡，
宮藤桑從05年的《虎與龍》開始寫家庭戲。
因為他早期的作品，
像《池袋西口公園》、《木更津貓眼》、《曼哈頓愛情故事》等，
是形式即內容、有時甚至是形式大於內容。
宮藤桑早期的突破就在於"變"，變人所不能變的，玩人所不能玩的。
宮藤桑把蓋瑞奇的《兩根槍管》、《偷搶拐騙》的倒轉時間敘事，
放在《木更津貓眼》裡。
更絕的《曼哈頓愛情故事》，看似簡單的愛情趨勢劇，
可是玩就玩在最後五分鐘的翻轉。
直到《虎與龍》，宮藤桑用了"落語"這個外皮，把"家庭"這個核心包了起來。
這也是宮藤官九郎從《虎與龍》開始，在很多日劇的劇本中一直在說的事情:
沒有血緣關係的家人，因為某種因緣巧合而有了牽絆;
但決定了他們人生的選擇是，這毫無血緣關係的家庭的牽絆。
．．．．．
這家庭的牽絆，宮藤桑越來越愛寫，當然也越來越會寫。
沒有血緣 《虎與龍》----->小虎與屯兵衛
http://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1388297615.A.B09.html
沒有血緣 《我是主婦》----->吾輩與矢名家
**《未來講師》，家庭主題不明顯，但都有血緣關係
沒有血緣 《流星之絆》----->功一、泰輔、静奈及柏原康孝(沒錯我認為他是家人之一)
**《自戀刑警》，戲謔之作，但也都有血緣關係
(拜託..它連愛情都寫的亂七八糟，但會看的人當然不是為了劇情看的XD)
沒有血緣 《還有第11人!!》---->才悟與メグミ
最後當然是《小海女》，
相較於沒有血緣關係，宮藤桑創造出來的"天野家"，
雖然有血緣，但已經斷了關係。
而宮藤桑用了結衣跟春子去互相照映"牽絆"的關係
http://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1383479692.A.AC1.html
這也是宮藤桑寫天野春子這個角色我覺得很厲害的地方，
她上承夏婆婆對春子、下起春子自己對小秋，
如果說宮藤桑用了春子來對照結衣，
那他居然又用了春子又對映夏婆婆跟小秋。
當天野春子知道小秋擁有偶像的夢想，
她終於了解夏婆婆的心情。
(小秋打電話回家與當年春子在電話亭打電話回家)
而這些主角們，卻又因為家人對他們做的事情，
"選擇"了他們自己的未來的路，
即使這條路是一條艱辛且難走的路，(小虎跟功一都入獄了)
但最終家庭的牽絆卻又讓他們重生。
而《小海女》最厲害的地方，也是宮藤桑也寫的很棒的地方，
在於"打開心結"，找回牽絆。
如果說當春子進了鈴鹿弘美背後的房間當影武者、
或者是進了電話亭打電話給夏婆婆，
這些地方只能夠讓她發出"聲音"，卻沒有人聽進去，
所以她把自己的心鎖了起來。
但小秋回到了北三陸，打開了過去年輕春子的房間，
她也打開了春子的心結。
這條艱辛且難走的路，春子走過，
但小秋卻讓夏婆婆的牽絆，重新把春子帶回來，也讓她原諒了所有的事情。
這也是宮藤桑在這些日劇裡不斷述說的事情:
只有家庭的力量，才會使人進步、重生。
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