小生、小旦荒 源自本土劇風潮 - 臺劇

小生、小旦荒 源自本土劇風潮

【聯合報╱記者陳慧貞／專題報導】

第49屆金鐘獎入圍名單公布後，戲劇類跨界新人輩出，綠葉演員出頭天，台灣戲劇圈僅靠
部分偶像演員撐場，更凸顯長期以來存在的小生、小旦荒日益嚴重，劇組苦於敲不到卡司
，甚至連劇組工作人員也紛紛出走，出現人手不足的嚴重困境。

台劇「人才荒」的問題，追根究柢源自於10幾年前本土劇的盛行，大量講台語的戲劇圈，
逼得一群台語不輪轉的一線演員轉往大陸發展，幾年下來，台語劇大流行，不擅台語的演
員退而求其次改拍偶像劇，導致就業市場萎縮，形成「人才荒」的必然問題。

戲劇圈不僅一線男女演員斷層，連幕後工作人員也大量出走，早在多年前，電視台回收8
點檔，準備大量開拍自製戲，發現市場萎縮時，工作人員轉往大陸拿多5倍酬勞，劇組卻
苦於找不到導演、攝影師工作團隊的窘境，於是急迫之下，原有的攝影助理變攝影師，副
導很快成導演。

此次金鐘獎入圍名單大放異彩的「雨後驕陽」製作人陳慧玲，一向大膽起用新人不遺餘力
，其中綜藝咖轉戲劇的Junior、小甜甜、行腳節目主持人楊子儀，當初就是她冒著被文化
部旗艦案退貨的危險，力保下的名單。

「我的自由年代」製作人張曼娜籌拍該劇時，直到角色確定李國毅、任容萱時，外界都不
看好，認為卡司扛不起收視率，但礙於物價逐年攀升，只有製作費不漲，總不能所有經費
都給一線，要省經費只能從二線演員挑，搭配其他資深演員，「老幹新枝」也能成就一部
好戲。

說是小生、小旦荒，張曼娜寧願就積極面看，資深演員演久了過於匠氣，戲劇也需要新面
孔，若只願找一線卡司，撿現成撐場，台劇市場無法活絡，在主角養成計畫裡，劇組必須
打破只靠帥哥美女、偶像明星擔任主角的迷思，如蘇麗媚當年找張韶涵演第一部偶像劇「
MVP情人」，導演王小棣在編、導、演方面培養過無數人才，都是業界標竿，讓更多類型
演員、人才有演出投入，才有出頭機會。

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS1/9004466.shtml

==========================================

本土劇表示:都怪我囉ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ.....雨後驕陽不也是本土劇嗎!!


--