少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何喪失了兩年 - 李安

少年Pi的奇幻漂流：尚皮耶惹內 Life of Pi: Jean-Pierre Jeunet
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少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何喪失了兩年的職業人生


2005年三月，我在香港結束了《未婚妻的漫長等待》（A Very Long Engagement, 2004）
的長期宣傳。基於華納兄弟公司的高度慷慨（三千六百萬歐元，對法語片而言是個高額的
成本），我感到有責任必須隨片到處宣傳，總共包括了33個城市，從莫斯科到華盛頓、華
沙到北京、斯德哥爾摩到羅阿訥（Roanne，註：尚皮耶惹內的出生地）。

由華納獨立公司（Warner Independent，現已不存在）發行，這部法國電影或多或少被當
成美國電影來行銷，國際版預告片中振振有詞的美國聲音宣揚著「艾蜜莉（註：《艾蜜莉
的異想世界》Amélie, 2001）～的導演」。

因此，世界各地的觀眾不免感到困惑，不知道他到底是部法國片還是美國片，而結果依然
在華納兄弟的意料之內。世界各地創下四百五十萬的票房成績，加上法國本地的四百五十
萬，對於一部法國片而言相當不錯。此外，對此片感到相當驕傲的華納兄弟，還將此片囊
括進華納兄弟史上出品的85部大師之作，其中還包括庫柏力克、赫斯頓和伊斯威特以及其
他大師的作品。

當未婚妻的漫長等待於2004年十月問世時，華納兄弟接洽我執導哈利波特冒險的第五集，
我們在巴黎的皮耶加格內荷餐廳共進午餐，所有華納兄弟的大人物都在場等待我的答案，
我想他們當時等待著一個非常熱切的「答應」。然而花費兩年在一個已經存在的電影時空
的想法，包括服裝、場景設計、選角等，以及藝術上的自由性相對地極微化，並由作者親
自監督，並沒讓我感到興奮。也許是對我的態度感到失望，他們並沒給我我所要求需要考
慮的時間，而是聘請了一位已經準備好遵從指示的英國電視導演。（我持續觀看接下來的
續集，因為我的攝影師布宇諾戴波內爾（Bruno Delbonnel）參與了這個計畫）因此，並
沒有任何後悔，「當面臨兩條道路時，永遠選擇最難的那一條」。對我而言，當時答應拍
攝《異形》（註：《異形4：浴火重生》Alien: Ressurection, 1997）是一條艱辛的道路
，而拒絕（哈利）波特也同樣困難，因為那意味著我拒絕了一筆財富和優勢。

唯一留下來的，就是我發現自己完全沒有取代那個拍片機會的個人想法。 在宣傳期間，
我剛好提過一本我很愛但不會想改編的書，因為拍攝該故事會需要非常精準，而且同樣缺
乏藝術上的自由性，就是由加拿大作家楊馬泰爾（Yann Martel）著作、並在北美銷售量
高達三百萬本以上的〈少年Pi的奇幻漂流〉（Life of Pi, 2001）。

接著我接到美國經紀人的電話，福斯片廠（曾和我合作過異形）讀到那篇訪問並想確定我
是否真的不想改編那本書，他們見過艾馮索庫阿隆（Alfonso Cuarón，註：墨西哥導演
，曾執導《哈利波特：阿茲卡班的逃犯》Harry Potter and the Prisoner of Azkaban,
2004），以及正是在故事開端所在地朋地謝里（Pondicherry，註：〈少年Pi的奇幻漂流
〉主角Pi出生長大的故鄉，另譯本地治理）土生土長的（M.）奈特夏馬蘭（M. Night
Shyamalan，註：美國印度裔導演，曾執導《靈異第六感》The Sixth Sense, 1999），但
都沒有成功接洽到這兩人，全好萊塢都想要這個機會，因為它的故事實在太棒了。

一個印度小孩，因為父親是朋迪謝里動物園的園長，他了解動物的天性。有一天，他父親
決定帶著他的動物園移民到加拿大，他們乘坐一艘貨輪離開，當一場爆炸、一場船難發生
時，男孩的父母不見蹤跡，只剩他一人和斑馬、猩猩和棚子底下的老虎在救生船上。很快
地，救生船上只剩男孩和老虎，男孩拖著虛弱的身體、乘坐著被船牽著隨意拼湊的小浮艇
，幸好基於他對動物的了解，男孩必須在與這個野性的生物面對面中生存。這是一個關於
意志力、希望、掙扎的故事：另一個「掙扎於面對歌利亞的大衛」，這正是我所有片子的
主題。

所以我又到了好萊塢，坐在一位五十歲、留鬍子的前衝浪者、一個大好人並且是個原始藝
術收藏家、名叫吉爾奈特（Gil Netter，註：曾製作過《攻其不備》The Blind Side,
2009）的製片，以及德高望重、才剛製作完十分成功的《穿著Prada的惡魔》（The
Devil Wears Prada, 2006）的伊莉莎白蓋布勒（Elizabeth Gabler），另外還有現在已
是老闆的魁武紐約人湯姆羅斯曼（Tom Rothman），他超過六呎（183公分）高、時常把雙
腳放在桌上、說話很大聲、時常吐痰，並且會給你一個快把你擠碎的友善大擁抱。

我解釋我想自己與吉雍姆樓杭（Gulliaume Laurant，註：《艾蜜莉的異想世界》的聯合
編劇）撰寫劇本的想法（入圍奧斯卡最佳劇本並獲得英國影藝學院獎，就是我們才能的證
據），那場會面進行得很順利（根據〈綜藝報〉（Variety）上製片所說的），他們雇用
了我。

吉雍姆和我很高興並輕鬆地寫了劇本，和我所想的相反，我們想到一個劇本更有我們個人
風格的方法，我們避開了陷阱並交出一個讓福斯片廠滿意的劇本，製片僅要求我們把我們
刪掉的發現奇異食人島的那一章（獲得作者的同意）重新加進去，並重新加入我們也拿掉
的Pi信仰三個宗教的部份，他們並不想在這個議題上妥協。在與吉雍姆討論後，我們決定
加入宗教的部份，但卻是以一個錯的方式、以完全負面的風貌呈現。這個主意被福斯採納
，諷刺的是，他們當時正在建立「福斯信仰」的理念，也就是十年內製作十部天主教電影
，畢竟，美國唯一的神就是萬能的美元！

我到了印度勘景，一位熟悉印度的蘇格蘭生產線製片、曾製作過羅蘭約菲（Roland Joff
é）的《歡喜城》（City of Joy, 1992）的伊恩史密斯陪同我，我們帶著我的攝影師布
宇諾戴波內爾、和我合作《異形》的英國場景設計師奈傑菲爾普斯（Nigel Phelps）（因
為艾琳波內托（Aline Bonetto，註：《艾蜜莉的異想世界》製作設計師））正在忙著《
高盧英雄大戰凱薩王子》Asterix at the Olympics的製作），我們在15天內造訪了幾個
城市、港口和動物園，楊馬泰爾說我一定會找到神，很幸運地，我們只找到旅客一定會經
歷的腹瀉症狀。

他們也讓我搭直升機從洛杉磯飛到墨西哥邊界的巴亞，為了《鐵達尼號》（Titanic,
1997）建造的場景就在那裡，那是個令人驚嘆的巨大儲水槽，能夠以電腦操控來上下移動
（正是他們如何讓（影片中的）旅客通道淹水的方法），和。一個巨大的造浪機器等等。
但我很快就了解，雖然該片廠是福斯的，使用那個場地對於這個計畫而言會太貴。

而且還有一個問題：每個人都期待著一部不貴的小片，一個印度小孩、一隻老虎、一些水
。

伊恩史密斯提出他的估計成本：八千五百萬美元！！！因為沒人知道最會游泳的動物就是
老虎，所以我們絕不能讓老虎和小孩出現在同一場景，並且小孩必須以瘦弱並溼淋淋的狀
態出現在每一幕中！嚴格說來就是一場惡夢。所有東西都必須用特效做，用電腦合成做出
一支老虎是不可能的，因為這個故事必須令人感到真實，海洋的鹹味、魚鱗的腥臭味、被
太陽灼傷的皮膚，以及滿手拔掉的頭髮。

拍攝這部片當然是不可能的事，不可能在海上拍攝，所以造出一個可做出真實海浪的造浪
池等等是必須的。

伊恩史密斯要我做出故事板，一個能更加了解這個計畫的不可或缺的工具，可以決定成本
，並了解哪些部分需不需要特效。我們展開了這個可能從來沒人做過的大力士等級任務，
奈傑菲爾普斯讓我做了一艘模型船、一隻縮小尺寸的老虎，以及被安裝在球和插電孔交會
處的小孩，就像做一部動畫片那樣，讓我能夠想像使用我的攝影機將它視覺化，並決定畫
面。

在四個半月內，我拍了三千張以上的照片，安排我的角色在一塊作為海的閃閃發光藍布上
，以各種角度拍攝，選擇影像並將它們放到我電腦裡的橋段裡，然後由曾和（帕提斯）夏
侯（Patrice Chéreau，註：法國導演，曾執導《瑪歌皇后》Queen Margot, 1994）、（
羅曼）波蘭斯基（Roman Polanski，註：波蘭導演，曾執導《唐人街》Chinatown, 1974
）、（尚賈克）阿諾（Jean-Jacques Annaud，註：法國導演，曾執導《情人》The
Lover, 1992）等大師合作的板畫家馬辛姆黑比耶荷（Maxime Rebière）將它們畫出來，
延續呂克戴斯波茲（Luc Desportes，曾和我合作艾蜜莉的異想世界和未婚妻的漫長等待
，但對於畫那些動物並不舒服）的工作。

幸好有故事板，比較性的研究一方面由皮托夫（Pitof，註，法國電影創作者，第一部參
與特效的電影就是惹內的《黑店狂想曲》Delicatessen, 1991）製作，另一方面則由皮耶
巴芬（Pierre Buffin，法國電影創作者，參與電影包括《黑暗騎士》The Dark Knight,
2008、《阿凡達》Avatar, 2009等）負責，他們都建議使用類似的技術、以數位攝影機圍
繞著一隻真實的老虎拍攝，「演變」成一個電腦合成的單一影像，但有一隻在船上的所有
動作能夠被「追蹤」的真實動物，實在是惡夢！！！

我在這段期間去了洛杉磯好幾次，每次都是搭頭等艙，砸了我很多錢，只為了聽成本必須
再減少！

然後有一場最超現實的會談，湯姆羅斯曼打給吉爾奈特、伊莉莎白蓋布勒和六位福斯技術
員工，很有紀念性地責罵了他們：「你們所有人都讓我失望，除了你！！！」他邊叫邊指
著我不高興的口譯，在場的每個人看起來都像不敢吭聲的小綿羊，至於我，我在大笑和離
開之間游移不定，總算，我告訴他大片廠已經不再知道製作一部片需要花的合理價格，我
能證明我們以一半的價格拍出《未婚妻的漫長等待》，在我大發厥詞之際，湯姆羅斯曼要
我製作這部片！

回到歐洲後，我的團隊已經結束高盧英雄並在西班牙發現一個很棒的片廠，於是我們開始
研究歐洲。 首先，花上數個月去想初一份合約和預算，對研究本身而言是必要的。 然後
我們到了阿利坎特（Alicante），靈感來自在路易西安那（Louisiana）製作的電影《
Cost Guard》，開始將我們建造造浪機的計畫研究付諸實行，以及在西班牙片廠中搭建場
景，根據尚賈克阿諾，我們和世界上最好的野生動物訓獸師提耶利勒波提耶（Thierry
Leportier）開了會討論預算，他是個迷人的人，對他危險的工作充滿熱情，然後製作出
一整個工作計畫等等。

我們知道福斯的預算上限不能超過六百萬美金。

我們最後算出我們的預算：五千九百萬，但是是歐元，每個人都知道，當時美金的匯率在
最低點，而五千九百萬歐元正是等於八千五百萬美元。 如果我們的研究是在歐元被創造
的時候進行，當歐元和美元等值時，我們的預算就會被採納了。

那就是我知道這個計畫註定胎死腹中的時候，所以我開始投入撰寫《異想奇謀：B咖的拯
救世界大作戰》（Micmacs, 2009）的劇本，至於不高興的吉爾奈特，他給了我一些其他
解決方式的主意，但在當下，我了解我可能會花上一生的時間做《少年Pi的奇幻漂流》，
而且當然是完全沒有薪水（我免費工作了一年），所以我告訴他們我放棄了，我的建議是
等個幾年，當電腦合成影像已經有足夠的進步後，我們才能想像製作出一隻可信的人工老
虎。

最近我在〈綜藝報〉上讀到李安在考慮解決這個難題，並想聘請一個新編劇重新開始。祝
你好運我的朋友，我知道這部片遲早會被拍出來，只是時間問題罷了。


尚皮耶惹內



原文和圖片來源：http://www.jpjeunet.com/GB/life-of-pi/


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