巴西嘻哈 深度導讀 - 藝術電影

《巴西嘻哈》：真巴西，真嘻哈，真敢作夢的女人們

文：Tzara

　　若是硬要把「女性影展」所能聯想到某種刻板意識形態的框架，用來看待這部
來自巴西的《巴西嘻哈》(Antonia　2006)，其實我並不認為觀眾能夠從片中獲取
任何有關「女權」的爭取、抗議、對立等積極行動，依或受壓抑、迫害等不公情境。

　　《巴西嘻哈》擁有十分簡單清晰的故事線－四名從小一起長大的巴西女孩，共同
懷抱組成嘻哈樂團和唱著屬於自己歌曲的夢想，但因為個別的意外橫艮因而夢想破碎
。當然，故事最理想的結局是他們勢必破鏡重圓。

　　這樣的劇情起承轉合，徹頭徹尾，絲毫沒有什麼與「女權」有明顯指涉的連結，
即便是片尾結束前，四位女角色重 逢復出合作的嘻哈樂團－Antonia，自信滿滿地在
一群男性觀眾前引吭高唱類似「女孩，做我自己」的歌詞，我也不特別感受到這些歌
詞是有政治性，有明確 「女性爭取主體自主權的呼籲或高喊」。

　　當然，在類似《無法無天》那種以槍枝、暴力、男性權力為首的巴西底層社會背
景，片中四位女性大大展現其獨當 一面的勇敢，敢於追夢的勇氣，令人印象深刻。
但是，有趣的是，片中並未將理應陽剛的男性主體社會用來對比巴西女性的處境，反
而或多或少將片中所有男性角色 做了一番「閹割」，無論是顯性的男同性戀者，或無
能的男人等，更使得原本就強調女人故事的劇情，更添陰柔氣質。

　　有幾點面相是值得我們細細觀察的細節：首先，關於巴西社會底層的具體描寫，
本片以相當寫實而理性的筆觸靜靜 描繪，尤以開頭四位女性角色緩緩步行的鏡頭運
動，背景景深節比鱗次依山而築的擁擠屋舍，直接創造鮮明的貧窟印象。而鏡頭一轉
，迅速又將場景轉換到巴西上流 社會的榮貴筵席，隱隱譏諷著全世界貧富差距最高的
巴西國度，同時也暗暗藉由隱喻性的場景對照，以及細微地動作(從高跟鞋換為布鞋)來
討論著角色個人所掙紮著的資本夢／明星夢：一段三人方從上流場景表演完畢步行回
家的背影場景，對白說著：「我還是不會放棄唱嘻哈」，便是許許多多由地下轉到主流
環境樂團創作者 共同的心聲－決不忘本。從最末一點再作延伸，其實，我認為多數人
觀賞《巴西嘻哈》，除了注意社會、文化面向之外，角色間對於音樂信念的堅持，以及
嘻哈音樂如何崛起與萌芽的場景，是特別引人入勝的焦點，尤其台灣夜店裡頭充斥許
多崇拜嘻哈音樂的年輕族群，理論上，他們都應該走進戲院看看真正的嘻哈是在怎樣
的環 境中被創造出來的。

音樂達人導讀

非常溫暖明亮的手法，選擇柔和浪漫歡樂面的呈現，友善的敘事，觀者容易瞭解事件
情節＆人物關係＆前因後果，不刁鑽的交待劇情，像是介紹朋友。印象很深的場景是
女孩們剛開始接到表演，受到掌聲鼓勵的工作結束後，經紀人會開車送回到住處巷口
， 女孩總在下車後，一起換掉高跟鞋，一起走回家，一起從6歲開始築起的夢想暫時
回到生活實際面。。。

而真正成功之前，總是不如意，不確定的事多，而每個女孩又必然會碰到愛情＆事業
的選擇。。

大部份的男人是自私的，這跟在台灣長大的我體會到的一樣，人性的確是跨越種族國
界皮相的。。。。。

提醒女孩珍視自身價值，逐步實踐夢想不輕易放棄，強烈推薦星光2幫葉瑋庭，安欽雲
來看～除了音樂正點好聽，畫面好看不在話下，更能看見有別於男性的寬廣柔軟純潔
的心！

有夢最美，歌頌永生～～～ 資深音樂製作人 李昀陵

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