本周節奏一改之前的拖沓，進度變快許多，九變的故事從開始到結束節奏
掌握的很好，短短8集內把角色建立起來，該提到的點都有帶到，從古原到現在
看的到編劇的進步，同樣是短篇幅的故事從笑南冠、醉古夫死的不知所云，到
九變妖媸的貪嗔癡點題，不管是敘事方法或深度都有質的躍進。
一、青陽與九變妖媸
本局青陽總算一掃之前表現影薄，編劇透過劍子假死實施主次易位，把描
寫重點從劍子轉移到青陽，由於依然需要劍子出力，所以劍子的假死跟再出非
常迅速，幾乎沒有時間差，這是一種改變敘事角度的方法，用的好能在不影響
原本角色的光彩下，譜寫新的篇章，是很好的嘗試。
九變一如所料的成為八歧出場前的過場魔王，不過這次編劇寫的劇本超乎
我預料的好，一改過往平鋪直敘喊打喊殺、執行正義的中原正道，這次描寫的
方向反倒是從九變妖媸的角度，青陽一再留情，但九變不知好歹一犯再犯才導
致自身身滅，不過編劇沒把九變寫的這麼淺，而是很有韻味的一再強調「愛」，
不同於人類的「愛」，故事要從一開始編劇有意識在名字埋的梗──九變妖媸。
「媸」者，「醜」也，還記得當初火母遇九變第一句話是什麼？「果然是
妳，老妖婆。」在雲渡山火母向大家講敘九變妖媸的故事，借由秦假仙把人類
聽到九變美妙吟聲的第一印象提出：「聲音好聽，人一定很美。」在炎無心形
容完九變的長相後卻反轉成：「啥，是妖怪算了，還醜到有剩啊，我要吐了。」
一頁書提出公論：「天生之相何故該死？此妖匿居深洞之中，不知有光，更不
知自己面容奸醜，不當如此遭罪。」秦假仙在聽完九變遭遇後所講才是重點：
「雖然恐怖，卻有幾分的可憐。」(破邪23、24集)這句話就是九變故事的核心，
編劇借由九變對容貌的執著開始之後一連串的反轉。
九變有沒有愛？有也沒有，因為她從沒學習過愛，她根本不懂愛，她的愛
不是因為對方，而是因為自己，與其說是愛，更不如說是「占有」，很多人把
這兩者混為一談，愛是因他，占有是因我，愛人與被愛都需要學習，九變認為
占有即是愛。
她對玄弘的情感，是把恩情、愛情、占有慾全混在一起，她從未學習與人
相處，她不懂就順從原始的獸性，九變將死之際講：「吾本將心向明月，奈何，
奈何明月照溝渠。」青陽反問她：「你真有心嗎？」她回答：「心？只因本宮
想吞噬你，你就懷疑本宮的真心嗎？道者，人類的愛，終究太膚淺，相愛，從
來都是要付出性命啊。」此為她對愛最直接的反應，未曾人類化的她終究回歸
原始獸性說出對愛的想法，殊不知那不是愛，只是占有，她愛玄弘更愛自己，
只為填補內心空虛，不管愛人死活。
青陽這段總算回穩，一連串的布局跟留情，依然如同他對星宿一奇的做法，
這次編劇就有明顯編出主次，而且沒犯下跟收萬劫那場同樣的錯誤，合情合理
卻又出乎意外，加上九變的故事夠吸引人，更能顯出反轉的魅力，玄弘與青陽
同為道生，玄弘自裁避世，青陽三起三落，勇於衛道匡扶天下，顯示兩人歷練
與人生經驗的差距，是一場近期難得一見優秀布局，既突出青陽，也沒踩低九
變，更重要是八歧完全掌握一切，卻故意放九變去死，表示他根本不在乎劍子
是死是活，只要遊戲最終照他的步驟走，他樂於旁觀看正道與手下殺的你死我
活，很快就有人踩他的痛腳，這不止是滅九變之局，也是殺御天者之局。
二、痴淵恨海情不返
又一位痴情人，跟九變妖媸「恐怖情人」路線不同，情不返走的是真心換
絕情的「你是一個好人」，而且場次有精心排過，特意選在九變死後接情不返
這段戲，如果不是因為青陽一行人講解有點長，氣氛被破壞，不然在九變講完：
「你記住，我們還沒完啊！」仰天一吼，宣告此情不滅，九變妖媸女心遺恨湧
天，立刻接情不返的痴情換絕情橋段，戲劇效果會更好，因為觀眾情緒能連接，
對兩人的劇情會有明顯的對比感受。
因為背叛，自剜雙眼，警惕自己識人不明；因為囑托，牽掛一生，臨死不
忘，「不准報仇，平凡，是吾對你母親的承諾。」為情所困、為情痴迷，鬼族
間諜講雲姜可憐，殊不知她不可憐，真正可憐是眼前沒死的情不返。
他痛恨這段過去，卻接納這段過去的遺孤，繫雪衣舊名雲瞻，是背叛他的
雲姜與他人之子，她走投無路時，他接受這名遺孤，雖看不到，然而每每聽到
雲瞻之聲就會刺痛被掩蓋的傷疤，他大可棄置不顧，卻放不下，唯一提及他名
字的遺物，竟是雲姜所留絕情信，情二峰實乃情一峰，痴與恨本就是愛之兩面，
越痴就越恨、越恨也越痴，沒愛的深沉那來恨之入骨？情不返愛的深，恨的深，
然而愛另外一面是接受，接受她不愛我、接受我不是她的愛，她希望雲瞻平凡，
我就一生為此奮鬥。
我是誰？不重要，如果要叫，就叫「老者」吧，活的一生唯一留下，僅有
此情。
三、情境衝突
前面剛用芙女吹捧一波，「一定能助妳劃破黑夜，再揚天子之風。」，然
後進中陰界下一個畫面就躺在地上，編劇寫劇本有沒有注意過戲的排場？有沒
有考量到前後劇情的連貫性？前面一堆用嘴吹捧出來的內容，遠不及畫面的演
出，好不容易幾個禮拜的拉抬，總算比之前棄神谷跟槍界的戲碼略好一點，編
劇卻親手毀了前面的鋪陳，只用了幾個畫面，幾句旁白，編劇有看到本周拍攝
出來的成品嗎？一下中陰界就仆街，面對一群雜魚驚慌失惜，這跟前面再揚天
子之風是同一人嗎？這群雜魚不過是有復活能力的妖道角，雖然知道下中陰界，
主角是別人，不求無損轟殺，但遠遠不至於到危急之際。
這場最多到困戰的程度，編劇卻寫成無招架之力，尤其操偶時的顫抖更是
誇張，似乎這票雜魚多強多恐怖似的，明明可以寫成：〝雖劍氣銳利，但敵人
死後復生，無法盡除，局面一時陷入僵持之際，金銀雙劍叱吒風雲而現......〞
金銀雙秀一樣能華麗亮相，也不會破壞前面劇情的營造，編劇自己可以看看收
尾的畫面表現，再跟同一集芙女的台詞對照，我不知道為何這種完全破壞前後
劇情情境的寫法一再出現？
遠的不談，光破邪一檔，從麟鳳、雲徽子和荒漠孤鷹等人的退場或暫退場，
編劇覺得情境前後連貫嗎？這種細節的畫面處理是戲劇非常重要的部份，甚至
比旁枝末節的設定和對話重要，一堆吹捧不及畫面表現的不及格，因為人是視
覺的動物，尤其台詞本身沒有獨具的韻味或引起風潮，很難讓觀眾留下深刻的
印象。
畫面語言是戲劇非常重要的組成，但編劇屢屢在畫面語言大量失分，畫面
語言不止當下的情境，還跟前後的戲份連戲，編劇卻常割裂前後劇情的連結，
只注重當下的劇情設定，忽略情境的連續性，造成斷裂與不連續，打斷觀眾的
情緒，不管是營造的底蘊爆發、創造反差的亮點或情感累積爆發的高潮，這些
都要畫面語言配合，而畫面語言重點在排場跟細節安排，如本周玄弘跟青陽相
互轉換的幻象，帶出過往又創造反差，讓大家誤以為九變深情，才能營造出九
變敗亡跟青陽抉擇的強烈氣場。
最後談談取的槍名〈闢夜之光〉，這名字跟先前荒漠孤鷹的〈闢界之刀〉
名字好相近，槍名有種廉價感，果然，名字也是需要伯樂的，雖是為紀念濤濤，
但濤濤有更適合取名的詩號，並且還能配合神玉璽之名，更能顯示阿雪一路走
來的心路歷程，叫〈天子境逆〉，改自濤濤詩號：〝征塵冪，孤峰披，今幾古
人堪敵兮？仰空長嘯萬里，再戰天下境逆。〞「天子」既符合神玉璽原義，又
跟阿雪原本身份相合；「境逆」不但是阿雪一路以來的處境，再戰更賦予動力，
比起〈闢夜之光〉更適合阿雪。
四、雜談
編劇似乎忘了自己是在編戲，而不是在寫設定集，神愆滿滿的設定，卻是
用大量講出的台詞堆疊，連微枝末節都不放過，有道友形容是〝一根樹枝上長
了一棵大樹〞，極為傳神。
有些設定真的不必要講完，如雲徽子的布局，只要提現在有用處的即可，
剩下的大可等劇情演到再提，而不是一股腦的全告知觀眾；更為瑣碎的是一提
再提的神思三器跟天宙之間、時光碎片，這不用一直強調，已經講過太多次了，
編劇這些設定很多直接是用講的告知觀眾，觀眾只會無感，有些明明可以用畫
面表現，不要用提的，如西陵拂曉從小植入的搖鈴、跟宮司的衝突，大可直接
演出，而不是用口白帶過，祌天跟西陵拂曉的形象太平面，就是傳統好人形象，
而且事蹟全都用講的，大量口白更讓觀眾不耐。
相較之下，神愆種花用八歧來陪襯就是一步好棋，兩大滅世魔頭竟然在談
種花，在兩位眼中微不足道的生命，能得到大魔頭垂青，細心呵護照顧，尤其
八歧這兩句：「傾覆天下不眨眼，單為一支花垂眉。」，神愆回對：「她的份
量，抵過眾生。」八歧再問：「難道也抵過吾嗎？」神愆不屑的回答：「你說
呢？」兩人透過花表達既衝突又合作的關係，並且營造一種反差萌，相較之下
祌天跟西陵拂曉的故事太樣版，毫不吸引人。
編劇要記得，觀眾看的是戲，而不是設定全集，有些不重要的直接跳過也
無妨，有些已經一講再講該略掉，用劇情帶設定，而不是用設定講劇情，本末
倒置，就算設定寫再好也枉然，適當留白讓觀眾自行腦補，會比什麼都明白說
出更有美感。
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掌握的很好，短短8集內把角色建立起來，該提到的點都有帶到，從古原到現在
看的到編劇的進步，同樣是短篇幅的故事從笑南冠、醉古夫死的不知所云，到
九變妖媸的貪嗔癡點題，不管是敘事方法或深度都有質的躍進。
一、青陽與九變妖媸
本局青陽總算一掃之前表現影薄，編劇透過劍子假死實施主次易位，把描
寫重點從劍子轉移到青陽，由於依然需要劍子出力，所以劍子的假死跟再出非
常迅速，幾乎沒有時間差，這是一種改變敘事角度的方法，用的好能在不影響
原本角色的光彩下，譜寫新的篇章，是很好的嘗試。
九變一如所料的成為八歧出場前的過場魔王，不過這次編劇寫的劇本超乎
我預料的好，一改過往平鋪直敘喊打喊殺、執行正義的中原正道，這次描寫的
方向反倒是從九變妖媸的角度，青陽一再留情，但九變不知好歹一犯再犯才導
致自身身滅，不過編劇沒把九變寫的這麼淺，而是很有韻味的一再強調「愛」，
不同於人類的「愛」，故事要從一開始編劇有意識在名字埋的梗──九變妖媸。
「媸」者，「醜」也，還記得當初火母遇九變第一句話是什麼？「果然是
妳，老妖婆。」在雲渡山火母向大家講敘九變妖媸的故事，借由秦假仙把人類
聽到九變美妙吟聲的第一印象提出：「聲音好聽，人一定很美。」在炎無心形
容完九變的長相後卻反轉成：「啥，是妖怪算了，還醜到有剩啊，我要吐了。」
一頁書提出公論：「天生之相何故該死？此妖匿居深洞之中，不知有光，更不
知自己面容奸醜，不當如此遭罪。」秦假仙在聽完九變遭遇後所講才是重點：
「雖然恐怖，卻有幾分的可憐。」(破邪23、24集)這句話就是九變故事的核心，
編劇借由九變對容貌的執著開始之後一連串的反轉。
九變有沒有愛？有也沒有，因為她從沒學習過愛，她根本不懂愛，她的愛
不是因為對方，而是因為自己，與其說是愛，更不如說是「占有」，很多人把
這兩者混為一談，愛是因他，占有是因我，愛人與被愛都需要學習，九變認為
占有即是愛。
她對玄弘的情感，是把恩情、愛情、占有慾全混在一起，她從未學習與人
相處，她不懂就順從原始的獸性，九變將死之際講：「吾本將心向明月，奈何，
奈何明月照溝渠。」青陽反問她：「你真有心嗎？」她回答：「心？只因本宮
想吞噬你，你就懷疑本宮的真心嗎？道者，人類的愛，終究太膚淺，相愛，從
來都是要付出性命啊。」此為她對愛最直接的反應，未曾人類化的她終究回歸
原始獸性說出對愛的想法，殊不知那不是愛，只是占有，她愛玄弘更愛自己，
只為填補內心空虛，不管愛人死活。
青陽這段總算回穩，一連串的布局跟留情，依然如同他對星宿一奇的做法，
這次編劇就有明顯編出主次，而且沒犯下跟收萬劫那場同樣的錯誤，合情合理
卻又出乎意外，加上九變的故事夠吸引人，更能顯出反轉的魅力，玄弘與青陽
同為道生，玄弘自裁避世，青陽三起三落，勇於衛道匡扶天下，顯示兩人歷練
與人生經驗的差距，是一場近期難得一見優秀布局，既突出青陽，也沒踩低九
變，更重要是八歧完全掌握一切，卻故意放九變去死，表示他根本不在乎劍子
是死是活，只要遊戲最終照他的步驟走，他樂於旁觀看正道與手下殺的你死我
活，很快就有人踩他的痛腳，這不止是滅九變之局，也是殺御天者之局。
二、痴淵恨海情不返
又一位痴情人，跟九變妖媸「恐怖情人」路線不同，情不返走的是真心換
絕情的「你是一個好人」，而且場次有精心排過，特意選在九變死後接情不返
這段戲，如果不是因為青陽一行人講解有點長，氣氛被破壞，不然在九變講完：
「你記住，我們還沒完啊！」仰天一吼，宣告此情不滅，九變妖媸女心遺恨湧
天，立刻接情不返的痴情換絕情橋段，戲劇效果會更好，因為觀眾情緒能連接，
對兩人的劇情會有明顯的對比感受。
因為背叛，自剜雙眼，警惕自己識人不明；因為囑托，牽掛一生，臨死不
忘，「不准報仇，平凡，是吾對你母親的承諾。」為情所困、為情痴迷，鬼族
間諜講雲姜可憐，殊不知她不可憐，真正可憐是眼前沒死的情不返。
他痛恨這段過去，卻接納這段過去的遺孤，繫雪衣舊名雲瞻，是背叛他的
雲姜與他人之子，她走投無路時，他接受這名遺孤，雖看不到，然而每每聽到
雲瞻之聲就會刺痛被掩蓋的傷疤，他大可棄置不顧，卻放不下，唯一提及他名
字的遺物，竟是雲姜所留絕情信，情二峰實乃情一峰，痴與恨本就是愛之兩面，
越痴就越恨、越恨也越痴，沒愛的深沉那來恨之入骨？情不返愛的深，恨的深，
然而愛另外一面是接受，接受她不愛我、接受我不是她的愛，她希望雲瞻平凡，
我就一生為此奮鬥。
我是誰？不重要，如果要叫，就叫「老者」吧，活的一生唯一留下，僅有
此情。
三、情境衝突
前面剛用芙女吹捧一波，「一定能助妳劃破黑夜，再揚天子之風。」，然
後進中陰界下一個畫面就躺在地上，編劇寫劇本有沒有注意過戲的排場？有沒
有考量到前後劇情的連貫性？前面一堆用嘴吹捧出來的內容，遠不及畫面的演
出，好不容易幾個禮拜的拉抬，總算比之前棄神谷跟槍界的戲碼略好一點，編
劇卻親手毀了前面的鋪陳，只用了幾個畫面，幾句旁白，編劇有看到本周拍攝
出來的成品嗎？一下中陰界就仆街，面對一群雜魚驚慌失惜，這跟前面再揚天
子之風是同一人嗎？這群雜魚不過是有復活能力的妖道角，雖然知道下中陰界，
主角是別人，不求無損轟殺，但遠遠不至於到危急之際。
這場最多到困戰的程度，編劇卻寫成無招架之力，尤其操偶時的顫抖更是
誇張，似乎這票雜魚多強多恐怖似的，明明可以寫成：〝雖劍氣銳利，但敵人
死後復生，無法盡除，局面一時陷入僵持之際，金銀雙劍叱吒風雲而現......〞
金銀雙秀一樣能華麗亮相，也不會破壞前面劇情的營造，編劇自己可以看看收
尾的畫面表現，再跟同一集芙女的台詞對照，我不知道為何這種完全破壞前後
劇情情境的寫法一再出現？
遠的不談，光破邪一檔，從麟鳳、雲徽子和荒漠孤鷹等人的退場或暫退場，
編劇覺得情境前後連貫嗎？這種細節的畫面處理是戲劇非常重要的部份，甚至
比旁枝末節的設定和對話重要，一堆吹捧不及畫面表現的不及格，因為人是視
覺的動物，尤其台詞本身沒有獨具的韻味或引起風潮，很難讓觀眾留下深刻的
印象。
畫面語言是戲劇非常重要的組成，但編劇屢屢在畫面語言大量失分，畫面
語言不止當下的情境，還跟前後的戲份連戲，編劇卻常割裂前後劇情的連結，
只注重當下的劇情設定，忽略情境的連續性，造成斷裂與不連續，打斷觀眾的
情緒，不管是營造的底蘊爆發、創造反差的亮點或情感累積爆發的高潮，這些
都要畫面語言配合，而畫面語言重點在排場跟細節安排，如本周玄弘跟青陽相
互轉換的幻象，帶出過往又創造反差，讓大家誤以為九變深情，才能營造出九
變敗亡跟青陽抉擇的強烈氣場。
最後談談取的槍名〈闢夜之光〉，這名字跟先前荒漠孤鷹的〈闢界之刀〉
名字好相近，槍名有種廉價感，果然，名字也是需要伯樂的，雖是為紀念濤濤，
但濤濤有更適合取名的詩號，並且還能配合神玉璽之名，更能顯示阿雪一路走
來的心路歷程，叫〈天子境逆〉，改自濤濤詩號：〝征塵冪，孤峰披，今幾古
人堪敵兮？仰空長嘯萬里，再戰天下境逆。〞「天子」既符合神玉璽原義，又
跟阿雪原本身份相合；「境逆」不但是阿雪一路以來的處境，再戰更賦予動力，
比起〈闢夜之光〉更適合阿雪。
四、雜談
編劇似乎忘了自己是在編戲，而不是在寫設定集，神愆滿滿的設定，卻是
用大量講出的台詞堆疊，連微枝末節都不放過，有道友形容是〝一根樹枝上長
了一棵大樹〞，極為傳神。
有些設定真的不必要講完，如雲徽子的布局，只要提現在有用處的即可，
剩下的大可等劇情演到再提，而不是一股腦的全告知觀眾；更為瑣碎的是一提
再提的神思三器跟天宙之間、時光碎片，這不用一直強調，已經講過太多次了，
編劇這些設定很多直接是用講的告知觀眾，觀眾只會無感，有些明明可以用畫
面表現，不要用提的，如西陵拂曉從小植入的搖鈴、跟宮司的衝突，大可直接
演出，而不是用口白帶過，祌天跟西陵拂曉的形象太平面，就是傳統好人形象，
而且事蹟全都用講的，大量口白更讓觀眾不耐。
相較之下，神愆種花用八歧來陪襯就是一步好棋，兩大滅世魔頭竟然在談
種花，在兩位眼中微不足道的生命，能得到大魔頭垂青，細心呵護照顧，尤其
八歧這兩句：「傾覆天下不眨眼，單為一支花垂眉。」，神愆回對：「她的份
量，抵過眾生。」八歧再問：「難道也抵過吾嗎？」神愆不屑的回答：「你說
呢？」兩人透過花表達既衝突又合作的關係，並且營造一種反差萌，相較之下
祌天跟西陵拂曉的故事太樣版，毫不吸引人。
編劇要記得，觀眾看的是戲，而不是設定全集，有些不重要的直接跳過也
無妨，有些已經一講再講該略掉，用劇情帶設定，而不是用設定講劇情，本末
倒置，就算設定寫再好也枉然，適當留白讓觀眾自行腦補，會比什麼都明白說
出更有美感。
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