幕後黑手影評：【孟買日記】南亞的孤寂 - 藝術電影

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難得一部印度片，卻沒有大場面、熱鬧的歌舞，《孟買日記》顛覆了大家對印度電影的印
象！


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早點回家。


　　生活在紛擾的都市裡，我們泰半愁苦多於歡樂，有限的空間、有限的時間交織成有限
的記憶，從鄉間來到大城市無非希望藉此改變生活、扭轉未來，只是，我們都有各自背負
的原罪，或者是來到這座天堂之後才開始興起的哀傷，「孟買日記」（Dhobi Ghat）將思
緒拉到印度第一大城，富貴貧窮喜樂抑鬱，就在這座城市不斷上演。

　　這部電影，真的顛覆了我對印度電影的印象。

　　寶萊塢電影風格強烈，歌舞片段更是必然橋段，無論什麼樣的電影戲劇，跳舞，成為
印度人生活的動力；然而，「孟買日記」大大推翻此一定律，印度天王阿米爾汗與導演妻
子基蘭拉奧藉由四個不同身分地位與成長背景的人，寫下無法輕易言喻的詩篇，片中不但
沒有歌舞片段，僅用簡單的吉他和弦便構成深具魅力的電影氛圍，更沉重地陳述了逐漸轉
變中的南亞大國。

　　我相信任何城市都有華麗及髒舊的角落，可是，要如孟買這般強烈對比，世界上可能
找不到太多相似的地方，失意畫家艾朗的住處將此落差表現得最為搶眼，窗戶推開，外頭
的落後擁擠實在具有強烈視覺衝擊。

　　在那樣的環境裡，如何能夠逃出生天？是只求一頓溫飽、抑或還有夢想可以追尋？

　　不知怎的，我想起自己曾寫過的一句話，每個人都背負著一段深淵，無論艾朗還是夏
伊、抑或慕納與雅思敏，就是走在倥傯街上擦肩而過的人們，或者正看著這部電影乃至這
段文字的你我，都背負著只屬於自己的淵藪，旁人無法得知亦無從置喙，唯有自己才懂，
那份瑰麗的苦悶。

我以為，雅思敏是最關鍵的人物，哪怕，只有三片DV能夠證明她曾經存在過。

　　單純的心靈蒙受強烈陰影襲擊時，有多少人能熬過難關？當內心寄託的對象背叛自己
時，有幾個人可以傾聽苦楚？雅思敏誰都沒有，只有一台錄影機記錄她在孟買的每天，或
許這是她唯一的生活，卻也反映了這個時代多數婦女的心聲，如果只能等待，還要等多久
？

　　等到，艾朗發現她的影像。

艾朗這個角色令我心有戚戚，他有渾然天成的憂鬱與失落，藝術家彷彿都該這樣子的，一
副世人皆醉我獨醒的模樣，他經歷離婚衝擊、也遇到創作不能的瓶頸，他的生活可能沒有
任何需要與目的，只是一天過一天，當內心空了最重要的一塊伊甸，有什麼能填補回來？
或許，陌生女人的DV可以幫他重新找回自己，卻無法改變習慣孤僻的畫家。

　　沉默的艾朗沒有想說話的對象，除了幾天來一趟的洗衣工小弟。

我喜歡慕納，雖然窮苦卻腳踏實地，且單純得可愛，他也許是片中最真實的人，他是千人
洗衣場的洗衣工、也是街道暗巷裡的除鼠工，他做的是社會底層的工作，卻仍有想要達成
的夢想，即便只是夢想、就算他心底清楚恐怕沒有實現的一天，依然抱著如此期望，孟買
是個混雜的天堂，同時也是雜紛的地獄，要從谷底翻身沒那麼簡單，可是，不抱著希望，
又能如何？

　　直到他認識了夏伊。

　　自小生長在繁華文明的美國紐約，夏伊始終不愁吃穿，回到孟買算是度假，可她想藉
此機會、透過鏡頭找到這座大城的生命力量，卻沒料及會因為慕納與艾朗的出現而有了不
同的心動；夏伊代表社會上層階級的生活方式，與慕納如此渺小存在的生活截然不同，可
偏偏，她欣賞他的簡單，然後，他為她的風采著迷。

　　其實為夏伊著迷的不只慕納，還有我。

　　四個人的故事看似各自獨立卻又互相牽引，我喜歡這樣的運鏡方式，更驚訝於印度電
影的改變，基蘭拉奧與阿米爾汗把鏡頭拉到真實的孟買，一般民眾的生活就是那樣看來紛
亂又有規律，而且，以自然的故事引導人們看見這座城市的貧富高低落差，然後，給了一
記酸楚在結尾。

　　我很喜歡最後的鏡頭，很喜歡那鏡頭背後隱藏的情緒，很喜歡這情緒底下的揪心，淺
淺刺一下，有點痛、卻很容易被那張不得已的釋懷面容所打動，慕納的回頭，讓我看見「
孟買日記」的意義，我們都有無法割捨的過去與現在，學會放下，是最困難的抉擇，但也
可能是唯一能夠解脫的方式。

　　要是這座城市只是讓你我來來去去，千百年後，海浪依舊拍岸，而我們還執著什麼呢
？

　　倘若城市裡找不到懷念與安穩，那遠在天邊的家鄉，又為何只能遙望而已？


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