幾個小問題 - 相聲

By Audriana
at 2009-05-04T16:40
at 2009-05-04T16:40
Table of Contents
※ 引述《iryu (龍)》之銘言:
劉寶瑞有一篇文章,談灌口的 http://tinyurl.com/c2kd4s
另有一篇F大之前貼在PTT 我轉到幽默館 馬志明談灌口 http://tinyurl.com/c2exh2
兩篇文章各有重點,可以交互運用,各取所長
: 1.貫口活(或叫灌口活?記得之前大紅版主有寫文章談過)
: 在表演時有什麼需要注意的地方嗎?
: 以《八扇屏》-「莽撞人」為例
: 我看了劉大學問的版本(跟大陸演員聯演的那回)
: 以及郭德綱的版本(郭德綱、李文山)
: 感覺劉大學問講究的是咬字清晰、吐音清潤,處處帶著一股書卷英勃之氣
: 而郭德綱則刻意強化角色行當,講到張飛的形容時就帶著花臉的聲腔
: 而在「或攻或戰或進或退或爭或鬥、不攻不戰不進不退不爭不鬥」時
: 有點刻意炫技的味道 很能帶動現場氣氛
: 劉大學問在這兩句時就還是慢理斯條不快不慢的處理
: 請問這兩句 郭德綱叭啦叭啦一口氣唸完,跟劉大學問的不慍不火
: 純粹只是個人風格差異嗎?還是在傳統的貫口活上有什麼標準需要遵循的?
: (感覺這問題有點蠢 抱歉@@)
可以說是個人風格的差異,也可以說是每個人對灌口的認知程度不同
基本上能把灌口背下來,找到氣口,演出的時候不吃螺絲最要緊
要進行角色強化還是凸顯演員自己的「英勃之氣」或是帶著音樂節奏都是一種方式
端看演員自己認為哪一種形式適合
: 2.瓦舍有次談到「說學逗唱」
: 二馬說 語言的節奏感、語言的音樂性,也是唱字訣要掌握的
: 這是馮老師自己的體會嗎?還是前人有過這樣的說法?
我沒看過這樣的說法,但我估計是有別人提過,因為這樣的概念不算太特殊
: 看郭德綱的段子時 他有次在唱《單刀會》前
: 說「相聲裡的唱,指的就是太平歌詞,其它都只能算是"學"」
: 我查了維基百科裡 也是只把唱定位在太平歌詞
: 請問這兩者說法 何者為是何者為非?
郭德綱說法算正確,因為太平歌詞是相聲行的東西,其他的「唱」都不是相聲行的
在邏輯上,郭德綱說的很正確
不過按現在人們的理解,已經把「說學逗唱」列為四種表演技巧
「太平歌詞」也變成活化石等級的節目,郭德綱的說法比較難以被認同
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劉寶瑞有一篇文章,談灌口的 http://tinyurl.com/c2kd4s
另有一篇F大之前貼在PTT 我轉到幽默館 馬志明談灌口 http://tinyurl.com/c2exh2
兩篇文章各有重點,可以交互運用,各取所長
: 1.貫口活(或叫灌口活?記得之前大紅版主有寫文章談過)
: 在表演時有什麼需要注意的地方嗎?
: 以《八扇屏》-「莽撞人」為例
: 我看了劉大學問的版本(跟大陸演員聯演的那回)
: 以及郭德綱的版本(郭德綱、李文山)
: 感覺劉大學問講究的是咬字清晰、吐音清潤,處處帶著一股書卷英勃之氣
: 而郭德綱則刻意強化角色行當,講到張飛的形容時就帶著花臉的聲腔
: 而在「或攻或戰或進或退或爭或鬥、不攻不戰不進不退不爭不鬥」時
: 有點刻意炫技的味道 很能帶動現場氣氛
: 劉大學問在這兩句時就還是慢理斯條不快不慢的處理
: 請問這兩句 郭德綱叭啦叭啦一口氣唸完,跟劉大學問的不慍不火
: 純粹只是個人風格差異嗎?還是在傳統的貫口活上有什麼標準需要遵循的?
: (感覺這問題有點蠢 抱歉@@)
可以說是個人風格的差異,也可以說是每個人對灌口的認知程度不同
基本上能把灌口背下來,找到氣口,演出的時候不吃螺絲最要緊
要進行角色強化還是凸顯演員自己的「英勃之氣」或是帶著音樂節奏都是一種方式
端看演員自己認為哪一種形式適合
: 2.瓦舍有次談到「說學逗唱」
: 二馬說 語言的節奏感、語言的音樂性,也是唱字訣要掌握的
: 這是馮老師自己的體會嗎?還是前人有過這樣的說法?
我沒看過這樣的說法,但我估計是有別人提過,因為這樣的概念不算太特殊
: 看郭德綱的段子時 他有次在唱《單刀會》前
: 說「相聲裡的唱,指的就是太平歌詞,其它都只能算是"學"」
: 我查了維基百科裡 也是只把唱定位在太平歌詞
: 請問這兩者說法 何者為是何者為非?
郭德綱說法算正確,因為太平歌詞是相聲行的東西,其他的「唱」都不是相聲行的
在邏輯上,郭德綱說的很正確
不過按現在人們的理解,已經把「說學逗唱」列為四種表演技巧
「太平歌詞」也變成活化石等級的節目,郭德綱的說法比較難以被認同
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By Harry
at 2009-05-07T15:56
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By Andrew
at 2009-05-09T11:00
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By Emily
at 2009-05-13T16:17
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By Aaliyah
at 2009-05-17T14:39
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