張叔平: 除了王家衛別人都以為我是瘋子 - 王家衛

張叔平: 除了王家衛別人都以為我是瘋子


------------------------------------------------------------------
2006年2月9日 16:28

　　從《愛殺》一頭闖入香港電影圈開始，到《東邪西毒》，最新的《情癲大聖》
和《龍虎門》，張叔平不斷給人帶來驚奇的視覺享受。新近獲得洛杉磯影評人協會
最佳美術指導獎的阿叔說，他最不喜歡的就是重復，最希望每部電影裏都有新東西
。

　　張叔平說，他做的一切都是為了“好玩兒”。

　　被圈內人稱為“阿叔”，這個囊括了華人世界無數美術指導和剪輯獎項、被稱
為“帶領香港電影進入一個視覺新紀元”的宗師級人物，說自己最怕有人很嚴肅地
和他談些什麼。至於作品中的靈光閃現，則全憑感覺，說不出個所以然來。

　　剛剛卸下1966年香港的懷舊和2046年科幻世界的天馬行空，阿叔又帶著《長恨
歌》中的王綺瑤走進1940年代上海的小巷，把《情癲大聖》中的阿SA折騰得美醜同
樣惹人憐愛。最近，他又打造出黃玉郎漫畫《龍虎門》裏的武俠世界。

　　就在去年12月，阿叔憑藉《2046》奪得具有奧斯卡風向標之稱的洛杉磯影評人
協會最佳美術指導獎。

　　張叔平說，早早入行電影就是因為年輕、夠貪心，因為電影裏的一切都是他喜
歡的—從服裝、美術、場景、室內設計，張叔平統統都想嘗試一番。當王家衛或關
錦鵬編出一個故事，阿叔則以布景、對象、衣服，當然還有燈光和顏色，將這個故
事的肌理結實豐潤起來，讓人感受到那情感的層次。

　　王家衛、杜可風和張叔平被稱為“鐵三角”。在王家衛的電影中，張叔平的靈
光總能帶動電影的走向。他從跳蚤市場買來的走馬燈可以成為《春光乍泄》中黎耀
輝和何寶榮的愛情信物，更是一段電影情節的展開;金色假發、藤制鳥籠、親手製
作的破爛古代服飾，還有為人稱道的絢麗旗袍，均不是無來由的華麗堆砌，而成為
電影的生動表情，幫助導演講述出動人的故事。

　　對於過去作品的好，張叔平說自己總是很快忘了。他有四個“唔想”頗為經典
“:唔想回顧。唔想KEEP野。唔想睇。唔想記住。”

　　對於阿叔而言，一旦重復自己，就“不好玩兒了”。

　　B=外灘畫報

　　Z=張叔平

　　看了《畢業生》，自此選擇電影

　　B:你14歲就決定入行電影，是什麼讓你那麼早就做了這個決定？

　　Z:小時候媽媽經常帶我看電影，但是之前都是娛樂消遣而已。14歲時看了《畢業生》
，一般電影多順序敘事，《畢業生》的拍攝手法很不同，讓我覺得很新鮮。那時才明白電
影可以這樣拍，自此愛上。

　　B:你在加拿大學了三年電影，回到香港卻做了一年的服裝設計師？

　　Z:因為回來找不到工作。其實我在去加拿大之前當了兩部電影的副導演，但是要真正
進入這個圈子需要有人提攜。開始不認得人，就找不到工作，只能做服裝設計。後來有人
介紹說有部電影正好缺美術指導，當時覺得或許可以進這個圈子，就去了。

　　B:您擔任美術指導的第一部影片是譚家明導演的《愛殺》，您用顏色非常大膽，藍色
的墻和林青霞紅色的裙子，是因為您本人很喜歡明亮濃烈的顏色嗎？

　　Z:林青霞穿紅裙子是譚家明的主意，他喜歡比較濃艷的顏色，所以他告訴我這樣做，
我就這樣做。他一看，噢，挺好。那時候希望表現得好，人家才會留意你。藍色我用得其
實不多，紅色倒是常常用。

　　B:你好像受譚導演的影響頗大，特別是他的剪輯手法，比如《阿飛正傳》他就剪得很
特別。

　　Z:譚導演的剪輯一直很有自己的風格，不僅是《阿飛正傳》。他受歐洲新浪潮的影響
很大，不太按照傳統香港片的模式拍。我們都是那個時代的，都受到(新浪潮)影響，喜歡
不斷突破自己的風格，要做和別人不一樣的東西。

　　我寵壞了王家衛，

　　或是王家衛寵壞了我

B:你很怕導演干涉你的工作？

　　Z:我總是變來變去的。我都是為了好玩兒，最怕別人很認真地要我事先規劃做這個做
那個，我不要一個框框，我也沒辦法事先告訴他結果是什麼樣子，因為我總是到最後一天
才知道自己到底會怎麼做—如果提前做好，第二天我也許又想嘗試另一種做法。

　　B:不到最後一刻沒法知道結果？

　　Z:是，最後一刻才做出來有個緊迫感，我也喜歡Time-lapse(延時)的感覺。或許因為
我是個性急兼節奏快的人，有時說話，竟然忘記幾秒前在做什麼事，腦子裏完全空白。

　　B:所以你和王家衛的合作就很愉快？王家衛、杜可風和你合作多年，都說你們是“鐵
三角”，你怎麼看？

　　Z:王家衛給我很多自由，他很尊重人，知道每個人都會儘量拿出最好的東西來。他相
信你的品味，最後選用的自然是合適的。為什麼和王家衛及杜可風合作得如此好，因為他
們都懂得選擇最好的，我也尊重他們的決定。那麼多年，我們已經是“老夫老妻”了。(
笑)

　　B:但你們不拍戲的時候並不見面。

　　Z:是的，因為拍他的戲很長(笑)。拍完就各自做自己的事，這樣保持新鮮感。

　　B:你曾說過是你把王家衛寵壞了。

　　Z:或者他也把我寵壞了。他給了我很多自由，和他合作實在是太舒服了。

　　B:你們很早就認識了，好像一見面就很談得來。

　　Z:我們1981年認識的，不知道為什麼一碰面就有說不完的話，那時候每隔一天就要聊
個通宵，聊到清晨5點，當時他還是編劇。結果發現我看過的電影他都看過，這部電影或
這個場景我喜歡，他也喜歡，我討厭的地方他也討厭。

　　我們都喜歡那些不斷突破風格的新浪潮導演，比如戈達爾等等。

　　B:你們合作是從《旺角卡門》開始的，你還在裏面扮演了一個角色。

　　Z:(笑)是啊，那時候王家衛找了一個演員，不喜歡，就沒用。當時沒人，只能要我來演。我很怕鏡頭的，就找了一瓶酒來壯膽;演完了我就和王導演說，這段我要自己
剪，後來我把不好看的鏡頭都剪掉了。

　　B:後來你們連續合作了三部電影，都和1960年代在香港的上海人有關。因為你和王家
衛都是上海人嗎？

　　Z:我爸爸是無錫人，媽媽是蘇州人。他們來香港之前就住在上海，到了香港也是和上
海人的圈子在一起，所以我對這個時代香港的上海人很熟悉。

　　B:這三部電影的美術風格不太一樣；《阿飛正傳》很精緻，《花樣年華》出現了很多
的花朵圖案，顯得很華麗，而《2046》就顯得奢靡。

　　Z:我最不喜歡重復，希望每一部電影都有新的東西出來。《阿飛正傳》表現的是1960
年的香港，我想表達那種很“正”的感覺。

　　《花樣年華》則是1962年到1966年的香港。以前的上海人愛面子，不管家境多不好，
出去見人總要打扮得風風光光。我媽媽以前也是這樣穿得很光鮮才出門，給我的印象很深
。

　　蘇麗珍應該是這樣子—化好粧，梳好頭，穿好衣，完全是一個打扮俗艷的女人。這部
電影裏的人物外表誇張虛飾，內心其實是有弱點和衝突，因此這些旗袍更加要做得花哨。
我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結果卻人人說漂亮。

　　B:你來內地參與了一些電影，比如《藍宇》和《長恨歌》，都是和關錦鵬導演合作，
有沒有想和內地導演合作？

　　Z:我一般不和不熟的導演合作，他們無法理解你的工作習慣，很麻煩。我一天變個樣
子，又不告訴他們我要怎麼做。除了王家衛，別人都以為我是瘋子。阿關是熟人，和他合
作真是太好了，《藍宇》的剪輯他一點也沒有干涉，都由我來，真是很舒服。

　　B:王家衛好像要進入好萊塢拍戲了，你們會繼續合作嗎？

　　Z:我覺得王家衛不太可能去好萊塢，因為那邊的工作節奏不適合我們，很難適應。

　　林青霞的假發

　　激發我創作靈感的一個點

　　B:《東邪西毒》中那個鳥籠堪稱一大亮點，你當初是怎麼找到它的？

　　Z:那也不能說是個鳥籠，就是個有扇小門的籠子吧。我真的想不起來當時為什麼會用
這樣一個東西放在電影裏。當時帶了一個道具過去，他會編藤器籠子，就讓他編了一個，
結果大家一看都覺得不錯。當時杜可風用光的感覺也很好，大家配合起來感覺就出來了。


　　B:後來沒有總結一下每部電影的創作經驗？

　　Z:我從來不去分析這個那個，因為自己真的不知道當時為什麼會那樣。當你看到一個
東西或一種顏色，感覺對了，這就行了，視覺很難用語言來表達。

　　B:你每部電影都需要一個激發你創作靈感的東西嗎？

　　Z:是的，一定要找到什麼。靈感突然就來了，看到一個點，然後抓住它，從這一點延
伸出來，整個電影的氛圍都是連貫的了。

　　B:那《重慶森林》裏，這個點是什麼呢？

　　Z:是林青霞戴的假發。開始我們拍林青霞，讓她演了很多樣子，拍了很多鏡頭，結果
感覺都不對。後來她演一個上街的明星，為了不被認出來，戴了假發，穿了雨衣，我看到
那個假發靈感就來了，後來前面拍的就都不需要了。

　　B:梁朝偉最後穿上王菲給他的格子衫和紅襪子，也讓人印象深刻。

　　Z:很好笑，那件就是我自己穿的格子衫。至於用紅色的襪子，當時我就覺得應該用一
點紅色，在顏色上改變一下，但是如果是整身紅色又太多了，有一點就可以了，結果就想
到了用襪子。

　　B:那個房間就是杜可風的家吧，連那些毛絨玩具也是他的？

　　Z:玩具有些是他自己的，我們進去後留了些需要的拍戲用，不過整個房間刷了一遍。
他房間的位置很好，和電梯之間的關係也很好，很齣戲。

　　B:後來的《春光乍泄》裏面，走馬燈和瀑布最令人難忘。

　　Z:走馬燈也有一段小故事。本來沒打算拍瀑布，我沒事幹，逛當地的跳蚤市場時買了
這座燈，但不知道市場附近真的有瀑布。王家衛在我的房間看見，詢問旁人才知道，於是
就去看看，發展出一大段戲。我們拍瀑布那天剛好下過雨，所以水很大，很美，如果平時
去的話可能沒有那麼好。

　　B:整部電影的顏色很特別，很多電影回憶用黑白，現在用彩色，而這部電影中黑白和
彩色的運用很不確定，整個電影的色調又都偏綠，為什麼？

　　Z:基本上是前半部用黑白，兩人重逢就開始用彩色的了，有一種從頭來過的感覺，這
種轉換是由情緒決定的。我各種顏色都用，也沒有特別偏愛的色彩，重要的是顏色能表達
電影當時的情緒，和電影適合的就是好的。

　　B:你做過服裝設計師，電影裏的很多服裝都是你自己做的嗎？

　　Z:《東邪西毒》裏連布料都是我自己重新處理的。很早我就開始處理那些布，那個過
程很長，首先要給布褪色，要壓皺然後燙平，之後再做出褶皺來，經過多次。還要自己染
色，放個洗衣機在公司裏，我就開始實驗什麼顏色最好。


http://61.129.65.8:82/gate/big5/enjoy.eastday.com/eastday/enjoy/
node58771/node58866/node58869/node116811/userobject1ai1840936.html

--