強化劇本的畫面感 - 編劇

就文學來說，「比喻」不一定是「隱」的，好萊塢的片子不太會有過多讓
你沒看出來的東西，但是還是會有很多的以景喻情。

比方說我最近有天太無聊，在電視上重看了《鐵達尼號》，
這種全球都賣翻的片子顯然不會太曖昧，然而劇中可以舉出很多的比喻。
隨手舉個例：蘿絲在與傑克跑去下等艙玩了一夜後，被家中警告不得再與傑克來往，
這時先拍了一場蘿絲和母親在房內的對白戲，她的母親以家中困難為由要求蘿絲一定
要按她的意思婚嫁。對話的過程中她的動作是在幫蘿絲綁束腰馬甲，
在對話結束前特別用力拉了兩下綁帶，同時蘿絲表情是被束緊的痛苦。
這個動作就是用鏡頭比喻內心，但是不用很白說明，也不會曖昧不清。

比喻怎麼樣「明確」？其實編劇是用文字來設計畫面的，當然就回到文字上頭找靈感。
例如上面的例子若是在小說，可能會這樣寫蘿絲的心境：
「母親的話，又把她的自由給綁死了」
從這個「綁」字，去聯想一個當時的時空下，合理能出現的機會 (綁束腰) 即可。
這種聯想方式也可以逆向回來檢視你的比喻直不直覺，能不能讓人一看就懂。
比方說上例中，你很容易用「綁」這個比喻的核心，去造出一個大部分人都能懂的句子，
描述一個抽象的情境，所以這個比喻不用怕別人看不懂。

反之藝術電影可能用些更奇特的比喻法，例如為了表現失去自由，
就拍一個人走著，地面上被霓虹燈照著鐵網的影子包圍，
當他走到陰影邊就失足倒下，然後不斷掙扎的過程褲子口袋裡的錢都掉出來了，
他才狼狽的爬起來然後快速跑開。
影評人應該會分析出這幕戲代表金錢遊戲網住了該角色的去路，捨去才能獲得自由，
但是一般觀眾會罵「靠夭你到底在演三小朋友」

※ 引述《takuto (PIPPO GOAL)》之銘言：
: 我覺得這篇的回答可以很明顯的看出「導演兼職編劇」和「編劇」在寫本上的不同欸
: 就我自己來說，對比與落差當然是劇本裡常會用到的手法
: 但是「隱喻」卻是極少用到的，就算用到，也會寫的很白的說明這裡為什麼這麼做
: 免得別人沒看出來，到最後成品就被刪掉了XDDDDD
: 我是認為台灣太多兼當編劇的導演都太愛用曖昧的鏡頭來說故事
: 但為了暗喻讓很多部分都變得不合理
: 與其如此，不如簡單直白的去說一個舒服簡單的故事，還比較容易打動人心
: ※ 引述《tptt (踢批踢踢)》之銘言：
: : 兩人走位取景見對岸兩棟極端建築互襯 例左一棟超高科技大樓 右一棟低矮傳統廟宇
: : 將台詞兩種路線化為場景暗喻 等於"現代建設行動"和"傳統保守靜坐"左右派方式對比
: : 畫面中則安排公園座椅安穩其間
: : 花圃和保溫瓶喝水沒意思 改換別的呈現
: : 兩人往前走 正準備去坐那公園座椅
: : 安排鄭教授拿拐杖老人走稍慢 林旭卓年輕力壯走得快 這兩相行為也和角色與台詞呼應
: : 沒想到突然一旁來了兩位小孩佔住座位 注意這也是個隱喻
: : 林旭卓愣了一下停住腳步 鄭教授則繼續緩走到座椅後 原來有台公眾飲水機在後面
: : 鄭教授用飲水機喝水 卻意外噴出水花 濺到前面座位小孩身上
: : 鄭：「拍謝、拍謝~」 小孩被水潑濕 看鄭林是大人 也不好怎樣 口裡咒罵憤憤離去
: : 鄭教授老神在在 換他坐了座椅 眼裡閃過狡獪 也喚林：「來坐呀~」
: : 兩人在座椅繼續對話
: : 話才說完 天卻下雨 這時換他們要被淋濕了
: : 鄭不疾不徐豎起拐杖 一伸縮間打開 原來是把拐杖傘 遮起二人免被雨淋
: : 鄭教授安然自在的態勢
: : 兩人身影在雨中公園座椅上對視 鄭教授一臉老於江湖 林旭卓盡在不言中
: : 身後對岸兩棟建築 在遠方雨霧裡朦朧隱現輪廓 林旭卓心想或許不只兩種路...
: : 完
: : 加註建築對比 快慢行走 飲水機趕人 淋溼有傘備用這些小細節 這場戲感覺就不一樣
: : 沒更動台詞 但對白說教口吻和配合場景再作微調 不需把話說白
: : 每段對話契合場景道具小動作運用 合乎語義加強角色效果
: : 就可作到「以景寓情 以物喻人」 如此 給個建議

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