從《色，戒》的選角過程檢視台灣演員現狀 - 李安

其實只有前面幾段與《色‧戒》有關，
不過大家可以看看。

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從《色，戒》的選角過程檢視台灣演員現狀
◎項貽斐（本文原載於中華民國96年電影年鑑）

《色，戒》選角橫跨兩岸三地

　　李安執導的《色，戒》在威尼斯影展中一舉拿下最佳影片金獅獎，不過在得獎光環之
下，該片從籌拍到拍攝期間歷經波折，光選角就橫跨兩岸三地找了近半年，最後才終於敲
定。從《色，戒》選角一事，也看出台灣電影市場在沒有健全工業體系支持下，合適演員
難求的窘境。

　　2006年坎城影展期間李安將改編張愛玲小說《色，戒》的消息一公布，各方即開始猜
測在導演李安的鏡頭前，有誰最能活出張愛玲筆下人物的模樣？誰會是演「易先生」的男
主角？而誰又會是詮釋「王佳芝」的女主角？

　　不過早在消息宣布前，《色，戒》的選角工作已悄悄進行。由於該片是以三○、四○
年代的上海為背景，那個時代的人與現今年輕一輩的行為舉止、氣質談吐都大不相同，要
如何找出正確人選加以改造著實不易。

　　曾參與《色，戒》選角工作的台灣製片人李崗表示，其實要拍過去時代的電影本來就
得面臨更大的選角難度，不光是《色，戒》，在電影工業蓬勃的法國為了拍一部發生在19
49年的《放牛班的春天》（Les Choristes），要選出片中十幾個小孩演員就花費半年多
的時間。

　　李崗說，想要符合《色，戒》中時代人物的特質，兩岸三地的年輕演員都很難達到，
「當初我們是以我父親的模樣為標準在挑選，那必須是立如松、坐如鐘、行如風般的穩健
，而且還得口齒清晰。」在透過台藝大、北藝大等藝術學院尋找科班出身或劇場演員，以
及從各個經紀公司推薦的偶像劇演員資料挑選中，最後在女主角部分終於找到五個人選。

　　飾演「易先生」的梁朝偉先行確定，女主角的選角過程則比較曲折。在北京就五位女
主角「候選人」進行試鏡評比時，包括導演李安、編劇王蕙玲與李崗等人一看到大陸電影
新人湯唯，就一致覺得「就是她了！」因為湯唯穿起旗袍、背景音樂一放、人一動就真像
是張愛玲筆下的王佳芝──「六角臉、水蛇腰、高個兒」。儘管她的臉平、額寬、鼻扁，
卻有當年南方佳麗的味道。

　　在女主角湯唯確定後，男配角則在來自台灣的王力宏與陳柏霖兩位中挑選。因為和湯
唯一搭，陳柏霖明顯就像個弟弟，所以由和湯唯之間較能產生化學作用的王力宏出線。演
員名單一旦底定，隨即針對劇情要求和人物特質展開密集訓練，甚至還將演員集中到香港
上了一、兩個月的表演課。


不是沒有演員，而是找不到合適的演員

　　即使貴為國際級名導的李安在挑選《色，戒》演員的過程都如此困難，其他台灣電影
尋找演員更得面對演員市場充斥的種種問題。不過身兼製片與經紀人雙重身分的陳寶旭則
認為，「台灣不是沒有演員，而是找不到合適的演員。」

　　陳寶旭說，在台灣多的是演藝經紀公司，要演員名單，也可以拿出一堆資料，但是這
些演員多半是沒有受過專業表演訓練或是只在MV、廣告或偶像劇中露過臉的人，如果真要
找，真的很難找到合適可用的人。

　　旗下擁有梁朝偉、劉嘉玲、張震、范植偉等藝人的香港澤東公司台灣區經理陳寶旭表
示，澤東公司從導演王家衛的電影製作公司到成立演藝經紀部門，一開始是應相熟的演員
需要幫忙處理經紀事宜，後來則為了有自己的班底或人才庫才漸漸制度化。

　　陳寶旭以澤東公司第一部投資拍攝的台灣電影《渺渺》為例指出，《渺渺》的男、女
主角就是該公司的藝人范植偉與柯佳嬿，由他們擔綱挑大樑當然一則是與角色特質相符，
一則是要捧自己的人。

　　范植偉當年因為演出張作驥電影《黑暗之光》與《美麗時光》受矚目，成為澤東公司
旗下的藝人，並因主演電視劇《孽子》紅極一時。二十二歲的柯佳嬿則是在首部電影《一
年之初》中展現靈秀氣質，讓澤東公司決定栽培她為新生代氣質女星。不過在經營規畫兩
人的表演事業方面，澤東公司卻因他們背景與基礎而有所不同，否則就與許多小型經紀公
司無異。

　　為了培養演員，澤東公司會安排演員接受各種訓練，包括唱歌、發聲、口條、表演、
舞蹈、美姿美儀等，甚至還曾在北京聘請老師設計一套功課，專門指導幾位藝人。另外也
會就演員接下來的戲劇演出所需，安排各種進修課程。至於藝人的發展當然也從不局限台
灣，而得放眼整個華語市場。


電影、電視和劇場演員難以跨界

　　台灣位居娛樂事業龍頭的電影工業沒落，明星制度自然無法產生，而演員的生產與出
路也有限。儘管台藝大、北藝大等戲劇科系持續培養科班出身的演員，但少人拍電影，演
員只能朝劇場或電視劇發展。劇場的大餅小、經濟收入少，靠的是演員的熱情支撐，劇場
演員一則因為知名度問題，一則因轉換在鏡頭前演電影得重新調適，所以跨界拍電影的不
多。

　　至於電視劇則困在偶像劇與本土劇的固定商業類型，演員的表演模式也被訓練成只有
這兩種僵化的樣子。想要從電視劇中尋找合適的演員拍電影，往往得重新調整演員制式化
的演出，或者是自行碰運氣由新人裡挖掘培養。

　　若是要求知名度或人氣，則得從唱片圈借將，改造歌手為演員，過去的蘇慧倫或是後
來的王力宏及周杰倫都是例子。尤其周杰倫更是因《頭文字D》一片成功地從歌壇天王蛻
變為影壇一哥，還自導自演第一部電影《不能說的．祕密》，廣受年輕觀眾喜愛，電影邀
約不斷，儼然成為台灣電影不景氣中唯一的票房明星。

明星制度與電影工業相輔相成

　　儘管拍片量不多，但是近年來台灣電影界依然出現了幾位資質不錯、有待琢磨的女演
員，像是關穎、桂綸鎂以及張鈞甯等。

　　關穎從香港電影圈回到台灣偶像劇，再轉戰大銀幕，並以恐怖類型電影《宅變》打下
市場基礎，繼續在一年內接拍《神選者》、《兇魅》、《基因決定我愛你》等片。

　　因《藍色大門》出道的桂綸鎂，當年是導演易智言在街頭選中的高中生，大學四年雖
然只拍了一部表演比較完整的《經過》，但畢業後卻因獨具的清秀氣質成為各方邀約的女
演員，還與周杰倫同台演出《不能說的．祕密》。

　　一樣走氣質女星路線的張鈞甯原先是偶爾客串偶像劇的廣告模特兒，因為主演電影《
夢遊夏威夷》而崛起，然後又在一年內接連演出《南方紀事》、《心靈之歌》等片，不過
真正讓她走紅的卻是電視劇《白色巨塔》，這也說明電視劇在台灣的影響力遠超過電影。

　　當初向導演力薦張鈞甯的《夢遊夏威夷》製片張三玲表示，在台灣拍電影挑演員確實
有遍尋不著的問題，選角的管道除了透過經紀公司，就是向業界或身邊的人打聽，再不然
只有自己上街找。不過台灣的經紀公司通常只想賺錢，而把培訓演員的工作交給製片公司
。一部戲訓練一次的模式，難以累積表演實力，如果沒有電影拍，演員也只能轉往只求效
率、不求品質的電視劇。

　　電影蕭條與演員素質不佳形成一種惡性循環，經紀公司要求生存，多半要演員選擇更
容易賺錢電視劇或代言廣告，當然也就遠離了表演專業。如果演員一時無法在電影或電視
劇找到立足之地，也自然就被淘汰。

　　當過電影編劇、導演與電視製作人並身兼電影發行商的李崗認為，雖然台灣一些藝術
大學表演科系的訓練可以讓演員在咬字發聲、儀態或肢體表達上有幫助，但光靠學校是不
夠的，還是要在電影環境中學習才能成長茁壯。畢竟演員憑藉的不只是一種演戲的技術，
還有各種相關技藝與人生經驗的歷練和累積。有電影工業為後盾，才會產生更多樣貌的演
員可供選擇，反過來說，有更多樣貌的演員，才能滿足電影的需求，建立健全的電影工
業體制。

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