苑亦／從「春梅」看懷舊題材如何感動年輕族群
聯合報 苑亦（知名編劇）
25年前華視播出了首次自然語 (這是近幾年的慣性說法)八點檔「愛」，結果大獲好評成
就了極高的收視率，也因此造就了各家電視台此類型的懷舊題材陸續跟進，之後的「緣」
、「草地狀元」到近幾年的「光陰的故事」、「雨後驕陽」都是這一類懷舊題材的成功案
例。
其實這樣懷舊題材的成功因素除了劇本及主演都是上上之選外，最主要的還是吸引了絕大
多數觀影族群對於自己過往經驗的共鳴。從以前到現在，八點檔的觀影族群就是鎖定在
2~60歲的女性觀眾，而從25年前的收視群分析，這樣的族群大多經歷或是聽過長輩訴說過
早期社會的艱苦與大環境造就的各種時代悲劇，所以懷舊題材對於她們來說不但是一種念
想，更是一種感同身受。
可是隨著時代的演進，現在的觀影族群離那樣的年代越來越遙遠，對於類似的懷舊題材看
的已經不再是一種寬容的念想，反而是一種探索，尤其是像「春梅」這種距離現今更加遙
遠的「日據時代」，如何讓戲劇的主分線合理但卻又能夠迎合觀眾就成了更大的難題。
「春梅」的清新來自於大量啟用了新鮮的面孔，並且將懷舊題材的時間點提到了更早之前
的「日據時代」，這一點倒是與之前成功的懷舊題材在時代設定上有所不同，但是相對的
面臨觀眾可能無法體會當時時代感受的挑戰也就更大。所幸「春梅」在選角上算是大膽，
也都讓觀眾有驚豔的感覺；新人女主角林予晞表演清新自然，以第一次擔綱八點檔女主角
而言，表現算是非常亮眼，搭配了韓宜邦、邱凱偉、楊子儀等，組合算是讓人耳目一新。
由於題材很大，用的角色多，自然搭配了許多硬底子演員如朱德綱、席曼寧、陳慕義等，
讓劇情的厚度因為演技而飽滿，而角色之多連瀨上剛、李淑楨、吳朋奉、殷正洋等人也都
紛紛客串，由此就能看出電視台試圖創造時代大劇的企圖。
而從網路上的討論度而言，「春梅」的劇情主線除了吸引了上述能夠感動身受的族群外，
對於年輕觀眾而言還是具有吸引力的，可能受日劇的影響 (如阿信等)，或者也因為現在
的觀眾就算再年輕，至少還是聽過祖父母輩提起過關於日據時後的種種，更甚者也可能因
為過去幾部賣座的電影，如KANO或者賽德克巴萊的緣故，大家對於這段不曾經歷的台灣歷
史(都要說是歷史了)還算有些印象，可是我總是隱隱擔心著，如果再過個25年，今年剛出
生的嬰兒成為了主要收視群時 (只是到時不知道還有沒有電視或是收視率?)，他們還能對
這樣的懷舊題材有感嗎？
這就是八點檔的隱憂，懷舊題材真的不是萬靈丹，它總有一天可能會因為無法讓真正的受
眾有親身感受的題材，當這樣的台灣懷舊劇終將成為「歷史劇」時，該如何包裝或是改寫
才能讓不斷下修的年輕組群一樣能夠感動身受，或者是我們該如何創作出更新的題材來吸
引年輕族群繼續關注八點檔甚至是台灣自然語戲劇，這才是在「春梅」之後我們該認真思
考的議題。
http://t.cn/RLJZ89N
--
聯合報 苑亦（知名編劇）
25年前華視播出了首次自然語 (這是近幾年的慣性說法)八點檔「愛」，結果大獲好評成
就了極高的收視率，也因此造就了各家電視台此類型的懷舊題材陸續跟進，之後的「緣」
、「草地狀元」到近幾年的「光陰的故事」、「雨後驕陽」都是這一類懷舊題材的成功案
例。
其實這樣懷舊題材的成功因素除了劇本及主演都是上上之選外，最主要的還是吸引了絕大
多數觀影族群對於自己過往經驗的共鳴。從以前到現在，八點檔的觀影族群就是鎖定在
2~60歲的女性觀眾，而從25年前的收視群分析，這樣的族群大多經歷或是聽過長輩訴說過
早期社會的艱苦與大環境造就的各種時代悲劇，所以懷舊題材對於她們來說不但是一種念
想，更是一種感同身受。
可是隨著時代的演進，現在的觀影族群離那樣的年代越來越遙遠，對於類似的懷舊題材看
的已經不再是一種寬容的念想，反而是一種探索，尤其是像「春梅」這種距離現今更加遙
遠的「日據時代」，如何讓戲劇的主分線合理但卻又能夠迎合觀眾就成了更大的難題。
「春梅」的清新來自於大量啟用了新鮮的面孔，並且將懷舊題材的時間點提到了更早之前
的「日據時代」，這一點倒是與之前成功的懷舊題材在時代設定上有所不同，但是相對的
面臨觀眾可能無法體會當時時代感受的挑戰也就更大。所幸「春梅」在選角上算是大膽，
也都讓觀眾有驚豔的感覺；新人女主角林予晞表演清新自然，以第一次擔綱八點檔女主角
而言，表現算是非常亮眼，搭配了韓宜邦、邱凱偉、楊子儀等，組合算是讓人耳目一新。
由於題材很大，用的角色多，自然搭配了許多硬底子演員如朱德綱、席曼寧、陳慕義等，
讓劇情的厚度因為演技而飽滿，而角色之多連瀨上剛、李淑楨、吳朋奉、殷正洋等人也都
紛紛客串，由此就能看出電視台試圖創造時代大劇的企圖。
而從網路上的討論度而言，「春梅」的劇情主線除了吸引了上述能夠感動身受的族群外，
對於年輕觀眾而言還是具有吸引力的，可能受日劇的影響 (如阿信等)，或者也因為現在
的觀眾就算再年輕，至少還是聽過祖父母輩提起過關於日據時後的種種，更甚者也可能因
為過去幾部賣座的電影，如KANO或者賽德克巴萊的緣故，大家對於這段不曾經歷的台灣歷
史(都要說是歷史了)還算有些印象，可是我總是隱隱擔心著，如果再過個25年，今年剛出
生的嬰兒成為了主要收視群時 (只是到時不知道還有沒有電視或是收視率?)，他們還能對
這樣的懷舊題材有感嗎？
這就是八點檔的隱憂，懷舊題材真的不是萬靈丹，它總有一天可能會因為無法讓真正的受
眾有親身感受的題材，當這樣的台灣懷舊劇終將成為「歷史劇」時，該如何包裝或是改寫
才能讓不斷下修的年輕組群一樣能夠感動身受，或者是我們該如何創作出更新的題材來吸
引年輕族群繼續關注八點檔甚至是台灣自然語戲劇，這才是在「春梅」之後我們該認真思
考的議題。
http://t.cn/RLJZ89N
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