從前的我們 Monsieur et Madame Adelman - 電影

雷文防雷資訊頁

~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~


1.影片名稱 : 從前的我們 Monsieur et Madame Adelman

2.觀影時間 : 2018/10/21

3.觀影地點 : 喜樂時代

4.觀影方式 : 自行購票


~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

《我的極品前男友》裡與露迪芬莎涅對戲的賤嘴喜劇演員 Nicolas Bedos，這回自編自導自演還協同老婆 Doria Tillier交出《從前的我們》，乍看之下又是一部雙人愛情喜劇？當然要耍賤搞笑是不落人後，但隨著電影進展漸漸變成一齣品嚐人生的悲喜劇，而且從 1971 到 2016 時間橫跨 45 年，讓夫妻倆陪伴更廣大的觀眾集體，一起回味現代法國的點點滴滴。

電影從一個法蘭西學院院士作家 Victor Adelman 的喪禮開始，位在森林莊園冠蓋雲集，然而一位年輕傳記作家要來訪談的是他的遺孀 Sarah Adelman。年輕人們好奇的獵奇八卦故事，總不外是大作家如何敬愛他的妻子靈感源源不絕、或是奸詐妻子如何殺了作家繼承龐大遺產... 凡此種種戲劇化故事，誰知 Mr & Mme Adelman 這一對既是激烈、又是平凡，且聽老夫人的 45 年自剖娓娓道來。
https://i.ytimg.com/vi/NjGhit4ohDs/maxresdefault.jpg



如女主角 Sarah一般在 1971 年當博士生的，大概是 1947 年左右出生，正是歐洲擺脫過去大步向前的嬰兒潮世代。擺脫過去是種有意的遺忘、但對過去的想像越是拒斥越是著迷，因而進入一種人格分裂。親情愛情人情當然還是時代兒女的初衷，只是身體已被炫目的時代焦慮所綁架，走上一條書寫生活卻忘記生活、分析愛情卻忘記愛情、眷戀歷史卻忽略當下、追尋想像法國卻忘記每日法國的撕裂人生。

Adelman 這阿胥肯納吉猶太名字，意指「貴族人」；也許 1970s-1990s全球西方社會的黃金時代，人人都想當個「貴族人」？但 1970s的法國，在西方黃金時期當中的角色也最尷尬。此時接著 1950s美國的凱迪拉克時代、與英國 1960s的搖擺六零、甚至 1970s正是商業化「美國化」極盛期也是歐洲左派的抵抗期... 法國真正意識到 1940s前法國巴黎作為世界文化領頭羊的地位，已一去不返。也許正在此時，法國更是空前焦慮地要苦苦保有「貴族人」的傳統地位與傲氣？此片，也許就讓 Adelman夫婦代言 1970s法國男女的一種時代精神，訴說一場追求「貴族人」的鏡花水月。

這當然是個愛情故事，但也是個追逐功名的事業故事。愛情是永恆不變的，事業卻是隨著時代的時尚功名而隨波逐流的。男女主角兩人都長期呈現一種人格分裂狀態：彼此真心是相愛，但漫長一生大多時間彼此都抽離出來，活在意識形態中（甚至是知識份子對「愛」的抽象概念中）而未能愛在當下。兩人一生短暫找回自我看見真心的時刻，也許年輕時是巴黎皇家宮殿後花園的矇眼亂闖、以及象鼻海岸蜜月；年老靈光乍現，終於又回到象鼻海岸、再次矇眼亂闖，這具體的愛在異化的一生只有第二次、無法再奢求，Sarah 只有毅然將美好在此凍結。
https://dpstream.site/images/background/monsieur-et-madame-adelman.jpg



1970s 的法國呈現焦慮狀態：

一方面處於法國文化被美國取代的焦慮，另一方面又擁抱美國時尚搶著當嬉皮；
一方面文青叛逆對保守體制嗤之以鼻，另一方面對傳統法國龔固爾與諾貝爾獎超在意；
一方面要堅持法國進步青年的左派傳統，另一方面又嚮往著豪宅泳池的高端中產生活；
一方面仍然潛藏著反猶意識，另一方面又強迫自己開放包容反而整個擁猶到走火入魔。

而縮影到家庭關係，則表現在：

看上的真命天子就是這人，卻總是旁敲側擊追過一個個旁人最後才切入；
知道真愛就在眼前就在枕邊，卻總是把愛人客體化成為浪漫概念與詩文；
好想去握著愛人的手迎接新生，卻懼怕愛情寧找炮友打混過去不敢面對；
好想愛自己生下的孩子，卻無能面對現實困厄只能以冷漠甚至毒舌以對；
一心望女成鳳早已棄子成龍，結果一路讀書只是無用另類出口反而幸福；
知道人生關係有許多未解難題，不去解題卻去寫成小說攤開來擴大傷害。



Adelman 小說評價越好越暢銷，表示他挖的人性越深越赤裸，但也導致他的生活越來越失敗，整個展現一種「剝削他人情感餵養自己作品」的作家黑暗面。諾貝爾文學獎、法國龔固爾獎、法蘭西學院院士，俱功名也；然而傻傻看著電視政論、參與社交派對、高談闊論時下文壇、用各種外在概念架構起的功名渴望，一次次將 Adelman推向更崇高地位與更華美豪宅、卻也一次次把他與真心真愛愈拉越遠。

嬰兒潮這拋棄傳統卻反而更加眷戀傳統、因而越來越無法平衡自處的一代，是法國史上事業做最大、卻也是史上情感最疏離，整個呈現分裂狀態，因此 Adelman夫婦兩人在此片各自找到傾訴對象、以沙發上的精神分析形式貫串全片梳理自我。兩人也各司其職準確代言了現代法國的男性與女性身段與命運：在男性，是事業衝高名車大宅，人前滿足自我雄風想像、人後把女子小人養成小洋娃娃；在女性，也絕不輸人，是當個不見光的黑手默默掌控作品，成名誘惑與迷失交給男性去擋去消耗、自己當不沾鍋冷靜打造心目中的想像小世界（片尾好一記回馬槍）。

哎，沒辦法，在一個新世界蒸蒸日上、舊法國急起直追、人人忘記了傳統結構下的樂天知命、嚮往越多要求越多自我實踐的執念也越多的年頭，當真是片尾曲 Alain Souchon所唱的 "Jamais content" ：走過大江大海、嘗試這麼多人生、結果還是死硬頑固永不滿足。
https://www.youtube.com/watch?v=RnUnQwU2biQ ← Alain Souchon "Jamais content"
https://genius.com/Alain-souchon-jamais-content-lyrics ← 法文歌詞


此片既是男女愛戀相吸的愛情故事、卻也是彼此爭戰推開的性別故事；既是琳瑯滿目的美好年代復古時尚劇、卻也是回顧舊日瘡疤耙梳歷史迷思的警世劇。要說嚴肅回顧兩人愛情歷程之道德品質的心理分析電影，這一年內台灣已上過《我為愛做過的傻事》與《愛情無論如何》，在兩片都以青壯年中堅份子之姿回顧10年、滿懷希望走回正軌後，這部《從前的我們》終於拉長跨度以老人之姿回顧45年、遊走歷史印證絕望。

我們會在版上出沒的電影觀眾，我猜應該都還是年輕人？沒關係反正連 Nicolas Bedos & Doria Tillier這對編導主演夫妻也還是青壯年，卻已經大膽鑽研過去預測未來還上了全老妝演完一生。就算只是青壯年，愛情歷史可能有十幾年的我們也許也可以體驗一種初老症狀：我們身在台灣遊走花花世界，一邊也許追逐功名患得患失、另一邊在愛情路上也許高傲自我，若任這心理現狀維持下去驅動身體，很快也會走上他們的45年。

還好我們仍有機會把路走對，當然走對也不容易多半還是遍體麟傷。就算愛情親情一場終要宿命般失敗，也靜下心如 Madame Adelman 帶著笑容品味甘苦吧。
https://www.youtube.com/watch?v=LVUoSaaanfc

--