原則上，我覺得討論這些問題意義不大。
因為我們不是從業人員，也不是相關負責的官員。
有時候，討論只會淪於抱怨臺灣不長進，但沒有人知道怎麼把它變更好。
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別說朴贊郁、金基德了，他們的電影放在臺灣有市場嗎？
朴贊郁那種奇特的品味，不是沒有類似的導演，
在好幾年前，有一部「停車」：
https://goo.gl/CcNICt 非常黑色幽默。
結果他的票房......
金基德的臺灣版是蔡明亮，蔡明亮在臺灣有票房嗎？
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臺灣可能有一些類似像香港的彭浩翔、杜汶澤的年輕導演，
他們拍一些喜劇，是在地風味的，而且又不完全向商業靠攏的。
（王晶是完全向商業靠攏的）
以前我看過陳映蓉的「國士無雙」，在講臺灣的詐騙文化，拍得不差。
但它的票房極慘。
晚近以來，我覺得臺灣有一些不錯的作品：
鈕承澤的「艋舺」、「愛」和「軍中樂園」
楊雅喆的「囧男孩」、「女朋友。男朋友」
林育賢的「翻滾吧！阿信」
張作驥「當愛來的時候」
早年，益智言的「藍色大門」
另外，拍出「劍雨」的蘇照彬，早年也拍過「運轉手之戀」。
它們其實就是本土的商業片，
但又不完全是庸俗、向好萊塢靠攏的商業片，
導演還是放了一些自己想講的情懷，而且是在講臺灣在地的故事。
但是，它們的票房，怎麼打得過好萊塢隨隨便便就破億的大片？
我要說的是：
這些年輕的導演，不是每一部片都會成功，他們需要機會和試驗，
但臺灣的市場可能不會有太多機會養他們。
相反地，我不覺得 郭在容 每部電影都好看啊，
紅的也就那一部「我的野蠻女友」，
但是，他可能有比較多的機會，一部一部地試。
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我同意 brioche 大講的，
臺灣電影業做不起來原因很多，但其中一個原因是：
臺灣的市場口味，不論商業片或者有點情懷的片，都被好萊塢統戰了。
許鞍華在臺灣能生存嗎？ 李安留在臺灣能生存嗎？
或者再殘酷地問：
戀戀風塵、多桑、兒子的大玩偶、小畢的故事、童年往事、喜宴、飲食男女......
現在如果再上映一次，票房能有多好？
吳念真、侯孝賢、李安如果出生在現在的臺灣，
他們可能沒有辦法獲得今天的成就。
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補充一下，
其實我覺得大陸的電影正在起飛，不說姜文那一輩的。
管虎的「鬥牛」、「殺生」、「廚子戲子痞子」
徐皓峰的「師父」
趙薇的「致青春」
甯浩的「瘋狂的石頭」、「瘋狂的賽車」、「無人區」
葉偉民的「人在囧途」
這些導演的作品，不見得每部都好，但他們有機會不斷去嘗試。
某個意義上，臺灣真的比較危險。
※ 引述《brioche (brioche)》之銘言：
: ※ 引述《s90011 (只要有爭議，大聲就搞定)》之銘言：
: : 台灣人不認清事實
: 廢文恕刪
: 國片爭議真是ptt電影版每隔一段時間就會出現的爭論...
: 來看看韓國方面是怎樣的
: 韓國電影在90年代開始漸漸嶄露頭角(韓國於1996年立法強制保障國片有146天放映期)
: 眼紅於韓片在當地票房壓過好萊塢電影，美國片商施壓韓國政府簽訂協議，將韓國電影保
: 障上映天數146天縮減成73天
: 當時引起韓國電影界譁然，眾多相關人士走上街頭示威抗議
: (事實上韓國政府於1999年加入WTO時，就曾意欲縮減至92天。當時也是韓國電影人大規模
: 抗議才中止)
: 當年七月，南韓演藝圈罷工一天以示抗議
: 張東健：「就算製作再好的電影，如果在觀眾進戲院之前，政府取消了配額制，那麼觀眾
: 進戲院也無法欣賞，現在都沒辦法跟韓國全盛的娛樂事業相比，全是因為廢止了國產電影
: 配額制，支持者請大聲說出來，不守護韓國電影的話，韓國電影就會消失。」
: 全度妍：「如果縮短韓國電影配額，韓國電影就會完蛋，這種說法是很短視近利的，不過
: 我們現在討論不是這一兩年的事，是全部文化產業存在的問題，現在已經身處這麼險惡的
: 環境，到時韓國電影會產生更大的危機。」
: 李秉憲：「為了實行美國的命令來謀殺韓國電影的行為，就好像軍事作戰，被槍攻擊一樣
: 。」
: 崔岷植：「如果沒有韓片配額制度，就不會有OLD BOY(原罪犯)」
: 韓國教授也是當時韓國電影振興委員會會長金弘準：
: 「美國人非常天真，……要我們電影和他們公平競爭？甚麼是公平競爭？叫一個還沒長大
: 的小孩和拳擊手對打叫公平競爭？」
: 「經濟規模一旦建立，自然給藝術片成長的空間」
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