怎麼看台灣演員到對岸拍戲？ - 臺劇

※ 引述《ianqoo2000 (相宇玄)》之銘言：
: 雖然非常不願意面對
: 但捫心自問，臺灣的環境真的有很好嗎？
: 除了演員的流逝
: 資金、技術、幕後人才同時輸往中國也是不爭的事實
: 能大紅卻留在臺灣演戲的是充滿感激
: 臺灣真的沒有提供各年齡層很廣的舞台
: 去中國演戲就演戲沒關係
: 不講演藝圈，您我週遭生活親友
: 也不少人去中國發展之類的吧
: 但很多人，除了去中國發展
: 用語上變成很奇怪，不斷的「內地」說也就算
: 單純乖乖演戲只覺得可惜
: 像是這陣子發生酒駕的陳喬恩
: 曾經金鐘影后之爭的準影后
: 演技上是有潛力的，只是過去中國還是演些求愛小白癡之類的作品
: 很可惜
: 不過人家那邊待遇高，幕後製作的準備充足
: 按部就班的拍攝環境
: 拍完再上（雖然因為廣電總局要審查的關係）
: 這樣為何不去中國？！
: 只是乖乖地演戲也就算了，三不五時內地說已經讓人感覺難以忍受
: 明明沒有你的事在那邊自我示好表態
: 或者是自掌嘴巴的違心之論
: 都是讓人覺得很噁心的狀況
: 忍無可忍
: 希望自己國內能夠富強，可以有多元充足的自製劇養這麼多人

其實不用妄自菲薄，這幾年台劇水準的確有在提升啦，一把青/春梅/麻醉風暴/天黑請閉眼 這幾部都還算蠻突破過去台劇的框架而且品質也顧得不錯

以這幾部而言，在題材選擇上其實不輸日劇，而且很多劇情上寫實又可以保持溫度，這是我覺得台灣影視一個很大的優勢



單以歷史為背景的戲劇而言，一把青和春梅兩部風格就完全不一樣，但是都蠻touch的。

麻醉風暴切入點很多，而且帶到很多議題，以醫療劇而言也算水準相當高

天黑請閉眼前半的氣氛營造很強，年輕觀眾也蠻有共鳴的，可惜後半沒有維持住



不過以上這些都有個特點，就是細節有顧好(讓人覺得精緻)。這點台劇蠻常失誤的，比方說獅子王強大個人就覺得細節顧得有點糟，感覺沒有認真研究過中學補習班的生態...會讓人覺得缺乏共鳴



中國說穿了應該還是市場大的優勢，不然看中劇其實除了歷史劇以外，其他品質個人感覺都還是普遍差...


台劇的好作品應該好好研究一下怎麼推廣出去(比方說馬來西亞應該會是個不錯的台劇外銷國)，如果可以做到像日韓劇那樣從國外賺進大筆利潤，演員問題應該可以迎刃而解啦(反正如果台劇有那樣的成果，想去中國的就滾，台灣再捧新人即可



台劇還有個中劇永遠不會超越的優勢，就是題材不設限，不必受內容管控，比較尖銳的議題可以大膽觸碰，這點也該善用(麻醉2就算大膽寫明政商勾結的細節，不像八點檔只敢講講立委圍標那種數十年來大家都知道，結果又不交代細節的事情...)



: 不用看中國的臉色
: 但好像很困難
: 近來的愛奇藝歐悌悌來勢洶洶
: 似乎是很難避免
: 另外跟演藝圈無關
: 近來政府轉變高低差讓人耳鳴
: 種種讓人覺得很累
: 是否傻乎乎什麼都不知道
: 像被圈養的豬隻一樣
: 或許還比較快活

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因為離心臟最近 制服可是伴隨整個高中時代的唷，
所以呢，第二顆鈕釦凝聚了那個人的所有感情。

『兩個人的距離越親密，第二顆鈕扣的距離就越遙遠。』

----吉田禮

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