怪物 - 未知之力 - 電影

《怪物》整體來說，導演是枝裕和勇於挑戰不同敘事方式，從以往著重生活的氣氛，大幅
提升對於故事與結構等理性的思考層面，並且保有原本導演對於帶動小孩表現的優勢與激
發演員的潛力，創造更多感受性的情境。






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https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/monster.html (刊登於網誌原文)


盡管看到多段不同視角的敘事的最後一段拼圖得知《怪物》「原來是」BL題材（觀影前先
沒有看任何介紹），並像是陷入「標題（議題）殺人」的判斷。而電影也確實運用了性別
與性向，尤其在日本社會集體性中帶有強烈的禁忌甚至羞恥，更加彰顯扭曲又變態的社會
體制，甚至在演員表演上帶點趣味與留白的方式去描述背後諸多「無法被訴說」的不可知
的力量。


但千萬不要忘記電影中前面兩段部署的「懸疑的力量」，首先是想到導演是枝裕和從上一
部《嬰兒轉運站》去韓國拍片 這一次與編劇坂元裕二合作也如此的韓國電影起來？但後
來來發現這隻巨大未知的「怪物」，恍若是希區考克式的「變態電影」解釋著慾望（夢境
）如何地運作。


故末段稚氣少年之愛，像是尋求兒時無性別的「幻夢樂土」（fantasy land）。意旨的是
，在標準雙親家庭的穩固社會基礎建立之下的日本社會現實，片中藉由單親家庭的裂縫，
開展後續諸多的懷疑與猜想，同時也像是導演又重拾《無人知曉的夏日清晨》對於「無親
家庭」，乃至於個人與集體關係的思考。


於是末段從洞穴鑽出，像是無時間逃逸的「夢境開示」，如此也就不用追問那個兒時的「
秘密基地」長大之後還在嗎？這樣現實的問題。而是在於電影中藉由劇情去描述對於「知
的認知」，以多段主觀懸疑的方式給出片面資訊的誤導，並且包裹在日本極端變態（註）
的道歉文化與制度下被扭曲的認知，與不被大人們的認可禁忌之愛。


片名：怪物：被體制排除在外的怪物，這樣「理性解釋」對於「逃逸」的標準答案之外，
更可以加以思索的是，《怪物》多段結構彰顯對於理性判斷欠缺的或許並非是要去探尋真
理。而是意味著不可知的力量的無法被看到，它總是被懸欠，它（也許）必須是夢境，藉
由在黑暗隧道的呼喚，藉由大人們表面功夫（道歉）的荒謬與虛假才得以被顯示。



（註）「變態」非貶意，而是心理學：精神分析上的形容。


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