怪獸與葛林戴華德的罪行，火圈兩相離 - 電影

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1.影片名稱 : 怪獸與葛林戴華德的罪行

2.觀影時間 : 11/15

3.觀影地點 : 喜樂時代

4.觀影方式 : 自行購票


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怪獸產地也要五六部曲了？記得我看前集時還覺得電影具體故事主軸很清楚，一線四主角一線魁登斯，放慢腳步好好塑造人見人愛的主角與奇獸們，讓我們跟著他們心情起伏到最後大戰、然後雷鳥天降甘霖療癒一切，簡單完美！

不過到了第二集，迅速開展世界觀的意圖已呼之欲出，電影居然一連開了好多線成為群戲！我也不想說是支線喧賓奪主，因為我覺得連前集主角四人組也成為眾多支線一份子 XD 其實海報早就告訴我們了，此片本來就是魔法眾生的群戲、人人心中共同的幽靈就是 Grindelwald。於是，電影的「主軸」再也不是某一組主角或某一條故事線，而是一個以老葛理念為核心的概念。主軸是概念、多線是實地處境與觀念辯論，這樣子架構起一部電影，也許有點容易眼花撩亂也有點難對角色建立認同感，但以架構世界申論議題來說仍是可行的。
https://imgur.com/V9lOazf


看看片尾，主角群的出現都是一條線兩邊、兩兩一組呈現，而這些人都兩兩捉對呈現了同樣處境下的對立價值觀。他們本來都可以攜手面對，但在 Grindelwald「壁壘分明」的火圈劃下後，他們每一對都選了不同的邊，就此分離。觀眾當然理應是要為他們的分離心碎的，我就很心碎 QQ 但我懷疑每對角色給這麼點時間寥寥幾步發展下，有多少觀眾能夠對他們感同身受？

西方近代史一直都在歐洲老建制下很保守壓抑，但也行之有年（至少從拿破崙算起）表面上還算相安無事；一次世界大戰打開一扇大門，把過往蠢蠢欲動的不平給打開覺醒了，但也換得要維持太平的國家官僚體制們壓抑更甚。1920s 是個自命歌舞昇平欣欣向榮，但其實對立猜疑與恐懼下壓抑更劇的時代：

第一集，已經給我們看到了美國的時代主旋律：機械生產取代手工 (Jacob)、財務說話勝具體產品 (Jacob)、讓女性入職場卻限縮成小秘書 (Queenie)、讓平民賣命工作其實根本沒要給升遷(Tina)、遇行為異常送精神病院切除腦前額葉(Tina)、遇邊緣孤兒規訓役使當禁臠 (魁家三姐弟)、捕風捉影搞恐共恐同恐外 (魁家養母)、遇動物如臨大敵捕殺囚籠(奇獸)... 這裡是美國紐約，那個禁酒越禁越烈、調查局白色恐怖崛起、3k黨愈發猖獗的年代。
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第二集，此時的歐洲時代文化狀況，電影著墨較少，大體上只能跟著前集製造的恐懼壓抑氣氛來看。此時法國在瘋狂 20 德國在威瑪時代，大蕭條還要過兩年，歐洲這邊又有什麼文化呢？這集做很少，也鮮少投射在角色處境上，譬如魁登斯這樣的失落貴族、麗塔這樣的罪咎惡名、奎妮這樣跨種族婚姻被拆散、尤塞夫要找仇家報仇，這些和歐洲現世有什麼關係呢？好像不是重點了（這片也沒真出現幾個巴黎人），要對應的歐洲時代狀況只有一個：

純血魔法社會（菁英亞利安）、自由被壓抑（生存空間受限）、才智被壓抑（德國債務與裁軍）、世界處境被低等莫魔拖累（被猶太人與其他次等人拖累）、戰爭即將毀滅文明（希特勒要是知道有別人把他也當拖累，一定跳腳）。

想想 1930s歐洲極端主義興起，說邪惡是傲慢的種族菁英主義，說關懷何嘗不是自命被老歐洲壓抑的民族求生存發展？電影中的一對對親愛角色，都在苦苦求自由；但求自由的漸進與躁進兩種取向之爭，令同道被火圈分離：
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阿不思＆葛林戴華德：保守與激進？整個故事的正邪格局儼然已完成，是曾結盟的兩個歐洲意識形態，兩者理想本相同不可相殘，而各自要找地面的代理人（紐特&魁登斯）出手。
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話說老鄧的保守和魔法部的保守是截然不同的，老鄧更像漸進式的保守主義、魔法部則像僵化的科層組織，看老鄧上課與指導紐特的靈活開明可知。我看此片意象，有三大勢力：(1) 如老歐洲貴族的劍橋學院古堡霍格華茲、(2) 在 19-20崛起的歐洲官僚魔法部（一堆西裝正氣師、在美國則穿風衣、辦公室充滿大量重複資料櫃）、(3) 被官僚僵化壓抑求自由的老葛追隨者，他們的根據地同樣是一個山間貴族城堡 Nurmengard (納粹集結的紐倫堡？)，他們被吸引的苦悶多樣：

娜吉妮＆魁登斯：傳統與當下？本片這兩位被馬戲團禁錮的美麗野獸，也許都有高貴血統出身但被困在庸碌人間？娜吉妮我不知、魁登斯必然有，而且他念茲在茲地糾結著「我祖先是誰」這legacy，和娜吉妮求自由活在當下就好「是誰不重要、做什麼才重要」的態度截然不同。魁登斯是鄧不利多家族這件事，像是談一個失落的老貴族棄子渴望重返榮耀；現世希特勒談「第三帝國」也是上溯前兩大帝國的，除重科學的純血外也借用象徵的貴族傳統來鞏固，甚至曾邀請德皇威廉二世來當傀儡。
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雅各＆奎妮：絕望與希望？雖然跨種族婚姻好像和納粹純血與葛式純血都很不合、不免令觀眾好奇到底奎妮是怎樣被直銷入會的？不過在這個葛式話術中敵人不是麻瓜、而是壓抑巫師美麗心靈們的魔法部官僚建制；在希特勒早期掌權時的敵人也不是低等種族，而是壓抑德國生存發展的英法強權、威瑪官僚、猶太金權等，可憐的日耳曼民族不是要獨大、而是求自由與愛呀。雅各面對體制壓抑不纓其鋒、只想我倆在一起充滿希望，婚等世道變化再結就好；奎妮卻絕望地不相信世道會改革，只相信快速的革命。
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紐特＆麗塔：寬容與罪咎？我們總覺得雷斯壯家族是壞蛋，有沒有可能也是被集體凝視推擠出的？這集麗塔比四大主角還像主角，讓我們知道傳統貴族霍格華茲怎樣推她一把、怎樣傲視她曾偏差的罪咎、怎樣壓得她無路可逃，只有紐特能寬容大方知道傷人野獸也都有顆美好的心。以前的紐特也許沒罪咎？這集倒是一直談他破壞紐約，雖然事情總沒這麼簡單，總之他知道傷人罪咎之無奈複雜自能寬心看，麗塔卻無法。麗塔像是被英法擠壓不斷還債的一戰後德國，只是她解除罪咎的方式不是跟著老葛忘記罪咎、卻是絕望地自我犧牲，也進了火圈另一邊。
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（西瑟&麗塔雖是未婚夫妻，卻沒啥交情戲份，不提；紐特&蒂娜有點小誤會，很快喚回默契，只是來給本片輕鬆調味打打醬油的，不提；非洲貴族尤塞夫在本片只像劇情工具人，也不提）


我承認，在看過第一集接近滿分的紐約禁酒令時期魔法文化後，我對第二集「魔法的巴黎與歐洲」之歷史文化梗充滿期待，結果第一眼看下去覺得都在談納粹崛起好無聊、只有街頭馬戲派對有點黃金二零巴黎版本 “Annees folles” 的風情；然而再近看下去，這集角色們的心理陰影倒是處處與歐洲 1930s極端主義崛起的 1920s陰影異曲同工，正邪陣營更呼應了可以理解二戰歐洲衝突的一種觀點：

整個歐洲從老殖民帝國到近代官僚體制乃至一戰後以前衛文化粉飾的結構不平等，都要改革；只是極端主義走的是破壞性革命不惜流血推翻現狀、保守主義走的是尊重現狀漸進改革。看看老鄧那守著貴族古堡學院但開明靈活、雙手被官僚上銬和被囚禁的老葛處境類似心有靈犀，但老英國貴族，不會訴求純血統治與底層世界硬幹，只會以騎士精神與慈善家精神包裝引領底層世界。如果老葛是個魔法希特勒、那老鄧是不是個魔法邱吉爾呢？ XD
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話說回來，我在對此片的魔法世界與現世呼應感到精彩連連時，對羅琳編劇仍感諸多缺點。首先世界太大角色太多，人人都很重要卻都成了群戲支線，大家剛開始展現個人魅力與對戲火花感覺潛力無窮時，馬上就被收線了；再來第一集吸引我們的主角四人組，到第二集變成配角四人甚至沒開成同學會，跳進火圈的奎妮最有戲、紐特雅各雖有理念但沒好戲發揮、蒂娜則來打醬油，但又仿彿一定要滿足四人組粉絲似地硬加些打情罵俏小過場... 我還寧可這集真走群戲把他們戲份精簡化，反正這是個暴雨前夕的故事那小浪漫小詼諧都可省。

導演上，我覺得故事線多後整合起來就有點左支右絀了，雖然順水推舟下來多線整合算是流暢無礙、如果夠專心看就算不熟 HP 小說世界仍能跟上所有劇情認識所有角色，但我覺得一場場魔法世界美麗心靈奇幻大秀的感覺沒有空間做出來，一場場戲剛開始要展現什麼魅力時很快就結束。這也反應在配樂上，上集每一個配樂主題都會有一整首很完整的曲子搭配完整場面盡情發揮、這集配樂卻有點拼湊讓每個主題出來才幾秒或幾個樂句馬上就變了。

尤其，上集最後雷鳥降雨那完整的視聽饗宴，這集完全沒有，這集的魔法饗宴不外是馬車、水怪、騶吾、馬戲帳篷、玻璃獸金粉查案、圖書館等等，堪比上集雷鳥的壓軸好戲倒是藍火圈決戰了，也許這壓軸大戲就為此片定了調：第一集是亮麗地開展魔法世界令新世代觀眾心花怒放、第二集馬上筆鋒一轉要來展開黑暗世界觀。許多我們喜愛的角色、珍惜的人情，才一兩集就悵然分離了，只求未來經歷苦路後還有聚首的一天。
https://www.youtube.com/watch?v=KtVvjqkvw7o


只希望，怪獸系列不要像 HP 系列一樣、以每集一個親愛之人的便當作為苦澀成長的高潮（羅琳：謝謝支持，我都聽到了），麗塔 QQ 。只是麗塔也留下一句關鍵點題，直指這集存在感比較低但在整系列中仍可能佔關鍵地位的紐特：「再惡劣的怪獸身上，你總能見其美好。」

也許在這極端對立的 1920s-1930s乃至當今 2010s，真正能夠海納百川的還是紐特的奇獸世界觀？這集紐特的關鍵轉變也許是從「我不選邊、擁抱好假」轉為「我選了邊、讓我擁抱」，一種從避世到入世的概念。也許「奇獸」理念仍是要以獸見人的，我們大概知道紐特在老鄧棋盤中的位置，但他在羅琳期盤中的角色是什麼？也許漸漸會明朗。
https://www.youtube.com/watch?v=vvFybpmyB9E

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