愛在暹邏（關於意象） - 電影

表面上，《愛在暹邏》以「前青春期」懵懂未知的友誼／愛情界線作為主軸
，搭配由各種不同的情緒──例如愧疚、擔心、暗戀與寂寞等──串聯起的
多線故事，呈現出一齣十分貼近真實人生的細膩好戲。實際上，導演卻透過
影片中各種不同的意象，處理了一個在人生課題中更基本、更重要的主題：
「擁有與失去」。

劇中人因為「失去」而體驗了不同的人生轉折，有人遭遇了巨大的寂寞感吞
噬、有人從此墜入深淵，變成《小王子》中那一名（為了害怕知道自己對酒
精上癮而酗酒的）酒鬼；有人因此更緊抓著自己還剩下的一部分；也有年輕
的生命失了根，就再也找不到回家的路，而在城市與城市之間游移；更有人
緩慢地落入憂傷，對於自己的付出感到懷疑而啜泣。

若是「失去」讓人墜落谷底，與其相對的「擁有」是否會帶來一絲曙光呢？
那也不一定。其實，「擁有」與「失去」並不是獨立的概念，兩者是彼此對
應、互相證明的存在。

因此，導演用了許多意象來辨證兩者的關係：透過第三者（繆）傳情的已逝
者（阿公）、少了一個人（紅）又多了一個人（June）的房子、表面上只有
三個人卻是四人全家福的照片、從牆壁上撕下來卻從箱子裡跑出來的照片、
瀰漫著落寞與救贖氣味的兩個聖誕節、失去愛人卻得到比愛人更寶貴的……

導演從上述的各種意象與人際關係組合中，說明了愛並不會因為對象的消失
或逝去而改變，而會以另一種形式重新出現；但若想要以外力改變失去的狀
態，只會自欺欺人，反倒無法看透而淪落於痛苦之中。

本片所有的象徵都圍繞在「失去與獲得」這一組二元對立的關係上，透過辨
證過程的層層推疊，也讓本片的肌理更加鮮明、豐富。最後，本片再以一個
帶有童年時期缺憾的玩具，得到了最後一組零件作收，利用這個貫穿整片的
意象，來比喻從失去中獲得才能達到真正的完整。

《愛在暹邏》在泰國造成轟動，恰巧可以對比台灣最近火紅的《海角七號》
。兩片都是雅俗共賞的好片，不僅一般觀眾看得開心，對於電影文本敏銳的
觀眾也能夠從中找到許多值得討論的細節。入世卻充滿靈動，白描之中又有
留白的空間，這兩部電影的確是「好片並不會寂寞」的最佳示範。

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我和印尼在裡頭。
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