憂傷大象之歌 - 我是一個人 - 電影

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(註：本篇不特別介紹劇情內容，但文中可能提及劇情片段，不喜慎入)













「我希望你接受最真實的我，接受我此刻的樣貌，而非以我過去的作為、或他人對我的看
法來評斷我」-- 麥可。

去年在金馬影展觀賞了《憂傷大象之歌》，隔了將近一年卻遲遲沒能寫出心得；我是喜歡
這部電影的，但或許是它和自己離得太近，以致我很難找到文字描述看完的感受。當然，
做為一部電影，《憂傷大象之歌》未見得是多麼出色 -- 電影劇本改編自加拿大作家
Nicolas Bilon 所撰寫的同名舞台劇作，其舞台劇形式十分明顯，不僅內容幾乎是演員兩
兩對戲，發生的場景也侷限在勞倫斯醫師的辦公室 -- 這明顯是一部較適合在舞台上搬演
的作品，而本片導演也並未透過「電影」這一媒材賦予劇本太多新意。

儘管如此，這個故事仍然深深吸引著我 -- 所謂的精神病院，到底是什麼樣的地方？而所
謂的精神疾患又是什麼？若看過電影《飛越杜鵑窩》，我們或許就更能了解社會學家厄文
‧高夫曼在《精神病院》一書中所寫到的話：「在精神病院 (和關政治犯的監牢) 當中，
不論他 (被收容者) 做出什麼陳述，都只會被當成一種病癥」。在這樣的脈絡下，便不難
理解為何麥可聽到「合作」兩字會如此激動、為何他會希望至少就這麼這一次是由他，而
非由葛林醫師來決定遊戲規則、為何他會說出「我希望你接受最真實的我...」。

同樣的，葛林醫師與彼得森護士在稍後向高層報告整起事件時，也都分別提出「你從沒見
過麥可吧？」這樣的問題，葛林醫師甚至在對方以「病患」稱呼麥可時糾正道「他的名字
叫做麥可」；原因無他，正是因為兩人不再將麥可的陳述當作病癥，反而跨越那些病癥看
到了他的本質 -- 他的名字叫做麥可，他是一個「人」。

他是一個人；儘管可能有些失常、儘管也許不太適應社會，但是他仍值得去愛、也值得被
愛。但是，在那樣受限制的環境底下、在只有四面白牆壁的狹窄病房裡、在日復一日的強
迫合作當中，他該如何實現他身而為人最真切、也最難抗拒的願望 -- 去愛？麥可是看不
見希望的，也因此他選擇了死。諷刺的是透過他的死，葛林醫師才真正看見他那卑微卻十
分合乎人之常情的渴求 -- 被愛。所以當勞倫斯醫師說「我是愛他的，儘管不是以他希望
的方式。這可能很難理解」，葛林醫師才會回答「不，這不難」。

而若進一步思考，即便場景不在精神病院，我們是否也經常為他人貼上各式各樣的標籤，
然後便滿足於透過標籤解釋人的行為，卻忽略了每個人都是獨立個體、值得去愛也值得被
愛？我想，在那洞悉人性的心理遊戲、運籌帷幄的權力消長背後，《憂傷大象之歌》至少
還給了我們這層啟示。



個人評分：7 (推薦)

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