"戀愛沙塵暴"導演北村豐晴：愈緊張的地方 - 臺劇

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《戀愛沙塵暴》導演北村豐晴：愈緊張的地方，愈可以加一個笑點

作者： 李屏瑤 / 2016-09-20

北村豐晴今年42歲，在台灣的日子，明年堂堂邁入第20年。

至今將近一半的人生都在台灣度過，念書、工作、拍片、成家，連已退休的父母都遷至台
灣定居。他和擔任40多年廚師的父親合開一家料理居酒屋，完成階段性的夢想。從大一到
研究所，十年之間他都邊拍戲邊打工，拍片生涯不甚穩定，拍完第一部電影《愛你一萬年
》時，恰好父母要來台灣，但店面還沒找到，當時家中有四個大人、一個小孩，沒有人有
工作，他情急之下去應徵日文老師。「當時算是已經出道了，只是沒錢的感覺，我好害怕
捏。還好沒有應徵上，上了可能就不會拍片了。」北村豐晴比手畫腳地說。

幸好每逢絕處，工作就是會進來。像是他拍完上一部戲《奉子不成婚》後，該接新的工作
了，但不是自己不滿意劇本，就是自己沒被選上。剛好《戀愛沙塵暴》來找，一看劇本他
很喜歡，立刻接下。

「我念台藝大的時候，想拍藝術片，喜歡蔡明亮跟賈木許，中間希望可以往王家衛、昆汀
．塔倫提諾的方向發展。現在都沒有人相信我捏，還以為是開玩笑。」北村豐晴說，「後
來我發現自己的拿手題材是愛情喜劇，也可以掌握。《戀愛沙塵暴》算是家庭愛情喜劇，
我現在結婚又有小孩，跟爸爸媽媽住。我的心還是年輕人，感覺自己才剛大學畢業，經歷
卻跟父母輩一樣了。拿到劇本，覺得兩邊都可以理解，我很欣賞劇本，鬧歸鬧，還是能說
完整的故事。」

《戀愛沙塵暴》的劇本密度極高，雖然只有七集劇本，但北村豐晴說，即使剪成十集也不
會有問題。拍攝之前，他給自己訂下的目標是零bug，為了更有效的溝通，他花了三天跟
劇組人員先走一遍，副導負責唸劇本，他解釋每一場戲的情境跟環節，討論需要的道具。
拍攝之前先下功夫，將避免現場可能面臨的狀況。看完劇本，如果有想改動的地方，不同
於有些導演習慣自己改，他會跟編劇重新討論，再請編劇改。

「我在意的是節奏，有時候是聯繫，因為有五條故事線，就要看交互的情緒對不對，笑點
對不對，有沒有鐵哏。鐵哏就是七成以上的人會笑，百聽不膩，看幾次都好看的。故事的
喜劇感，編劇如果掌握得很好、有張力，笑點就出得來。愈緊張的地方，愈可以加一個笑
點。會猜到的笑點也是笑點，會讓人安心。」他說，「雖然是工作，但心情上有當作品來
拍。我身邊很少人看電視劇，可能是我這年紀的人可以看的電視劇不多，輕鬆又好看的也
很少。《戀愛沙塵暴》是每個家庭都會發生的事情，每個人都有可以進入的角色，雖然荒
謬，但人生就是這麼荒謬。現實常常比電視劇更荒謬，我們拍電視的，結局即使很荒謬，
你也要有鋪陳，合理地去講一個故事，那是我們的工作。」

他一直以來是喊卡比較早的導演，之前讀了文．溫德斯（Wim Wenders）的「完美電影守
則」， 決定遵循，因為不知道會發生什麼事，他練習在喊卡前多等五秒。他也在現場提
醒新進演員，不是沒有台詞就表演結束了，而是要順著演下去。劇本有空間給演員自 由
發揮，他就放手讓演員試，荒謬一點、幽默一點，讓大家玩得開心。北村豐晴說，「現在
喊卡前我會等一等，慷仁就會一直演繼續，像是踢足球，快要超出線了， 他就一直踢回
來、一直拿出來、跑到最後。效果很好玩，用的也很多。」

拍過電影，也拍過電視劇，而兩者的差別在哪裡？

他說他想了很久，後來才領悟，電影像是吃到飽，能夠有十二分飽就太好了；而電視需要
八分飽，看完一集，還想接著看。他 偶爾會看日劇，通常看一集就會想繼續看，尤其是
結尾的拿捏，他這次學習的就是這個技巧。跟剪接師也得有默契，剪片時寧可改動場次順
序，也會保留原本想好的 結尾。目前他想要電視跟電影並行，兩個是不同的方式，如果
要講多一點、講長一點，電視是最好的說故事方法。一邊經營居酒屋一邊拍片，北村豐晴
偶爾會不小心 把觀眾講成客人，其實兩者有其共通點。導演也是主廚，重點都是掌握好
出菜的順序。

不拍片的日子，他的一天從中午開始，工作全往下午排，非不得已才早起，通常週一到週
五都在剪接和調光。他說，「我是在剪接室會比較有自信的導演，覺得我果然是對的，剪
接室像是我的心理輔導室。」假日則專心陪小孩，因為整個暑假都不在，爸爸已經很陌生
，他會帶著6歲跟9歲的孩子出門，小孩抓神奇寶貝，他則努力抓回孩子的心。

「因為珍惜的感覺很容易忘記，」北村豐晴說，「看完《戀愛沙塵暴》後，希望會給人一
種想談戀愛的心情，身邊有伴的，也記得要珍惜。」



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目錄
之一、 青春小鳥
之二、 劈腿男
之三、 泡菜
之四、 菲傭
之五、 恐怖情人
之六、 塵暴席捲
之七、 尾聲


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