我們的。影展－〈愛情萬歲〉裡的臉 - 藝術電影

拜中影公司修復國片計畫之賜，影迷們有機會在大銀幕重溫〈愛情萬歲〉等經典國片，
〈愛情萬歲〉距今已有十七年之久，在台灣電影史上有其無可取代的地位，它承襲楊德
昌對都會之冷漠的探索，又更盡一步指直了人在如是環境的生存狀態，打開了一種全新
的敘述觀點，給予觀者最直接的衝擊，發展出他個人獨特的電影美學。

同樣涉及都會，〈恐怖份子〉以極為精密的手法，鋪陳了一段複雜的故事，電影裡巨大
的瓦斯球象徵了現代社會穩定寧靜下，那股隨時引爆的壓力，楊德昌的電影揭示的是某
種社會關係，人逃不開這個關係之網，被囚困於此，總想重新開始，卻往往陷入同樣的
困境，現實的荒謬轉化成一種真實的無力感。

蔡明亮也擅長刻劃現代生活的疏離與冷漠，不過他更著迷於人的存在狀態，「關係」在
他的電影是如此徹底被抽離，他從人最基本的生物性本能去應對現實的荒謬：食欲、性
欲、溝通的欲望、佔有的欲望……蔡明亮習於把生活裡被精心粉飾的人性逼到最不堪的
角落，人與人不再交談，生活像是一場獨幕劇，主角們百無聊賴的動作著，隨著每日每
日的流失，生命卑微的失溫，只剩下欲望蠢動的空寂軀殼。

〈恐怖份子〉以人為中心，向外對應，編織出一張社會關係的地圖，人是失足掉落其間
的昆蟲，等待被現實吞噬。〈愛情萬歲〉也是以人為中心，不過卻向內探詢人的本質，
直接問道：剝離掉那些虛假的社會/倫常關係，人到底還剩下什麼？人還可能是些什麼？
於是人就像被抓到放大鏡下的昆蟲，一舉一動都被微觀注目，動物性的本能被放大到極
致，演員們反覆的吃喝拉撒睡，剩下最根本的孤獨迴盪在空屋之間。

〈愛情萬歲〉是部很厲害的電影，第一個鏡頭就道盡影片要說的故事：一把插在門孔上
的鑰匙，鑰匙後還串著另一根狀似鑰匙或哨子的條狀物，這是一個何其情色的隱喻呀，
單刀直入點出整部電影的主軸，男/女v.s.男/男的情欲關係。

重新在大銀幕觀賞這部十七年前的電影別有興味，特別是那一張張熟悉的臉孔，便足以
勾起無限想像。彼時李康生與陳昭榮皆未滿三十，陳昭榮當時臉形削瘦，五官堪稱俊美
，留著郭富城的髮型，有種痞痞壞壞的味道，和台灣鄉土劇一哥的模樣相差甚多，現今
明顯多了點陽剛穩重的熟男味，他當年俊俏帶點痞氣的模樣，非常符合電影裡的角色，
一個在兩性/社會裡迎刃有餘的小痞子。

李康生的臉最為奇特，介乎一種男人與孩童之間的模糊，他的臉有種既不屬於男孩，也
不屬於女孩的稚嫩，像還沒成長的孩童會流露出的性別曖昧，但卻突梯的配上了一組十
足男性的身體，小康的身體當時尚有些單薄，但已可看出鍛練的痕跡，他的五官不算俊
俏但獨特，符合電影裡總是邊緣的角色，是性別的弱勢，也是社會關係裡的流亡者。

楊貴媚當時芳齡三十五上下，套句時下用語，正屬「熟女」階段。她的臉在銀幕上看來
飽滿豐潤，打扮與妝容都相當真實，沒有女明星精心設計出的人工美感，有人覺得她俗
氣，其實王彩樺那種才叫俗氣，做著不合年齡的裝扮取巧討好，或者像部分東區女性，
化著千篇一律的妝，以當假名媛為榮，其實都還比楊貴媚接近俗不可耐。

楊貴媚的美是世俗的，是那種由真實裡淬煉出來的氣味，是公車或捷運上很容易找到的
輪廓，和老天爺賞飯吃的完美五官不同。楊貴媚的美沒有距離感，是直接與生活相連的
，於是她扮演著電影裡那位飢渴喝水、飢渴飲食、飢渴性愛的女性，她有種肉欲的特質
，演技能收放表達出孤寂的悲傷。

就是這幾張臉，相互映照著彼此的欲望，以及人類作為生物最根本的孤獨狀態，片尾宛
如廢墟的大安森林公園則是近十年來台北的臉：殘破、荒蕪、無止盡的施工、沒有修復
的一天。



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