我看海神家族 - 舞台劇

2009年30大「錯過可惜」表演藝術

【聯合報╱本報記者／何定照】 2009.12.20

●海神家族（陳玉慧，12／11）

鄒之牧：以完全自由的手法，將整個大劇場化為個人的如文學、電影般
行雲流水。舞蹈、野台、陣頭全占據一腳，然只是其文學性及魔幻超寫
實的一部分。適切的音樂、演技讓感情有了著力點，影像也有味地提供
了弦外commentator（評論）。大時代剪裁至此有其難度，舞台轉換自由
至「奇觀」且有效，是個忠於內心作品。


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聯合報今天刊出＜2009戲劇/音樂/舞蹈＞年度十大推薦作品
海神家族　名列戲劇類十大之一
再度看到評審不知所云的熱愛感想

再附上另一篇看完令人搖頭的報導

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中國時報 A9/文化新聞 2009/12/14
《海神家族》玩跨界 觀眾呼驚奇

【汪宜儒／台北報導】

五年前，陳玉慧筆下的《海神家族》以半自傳式的手法描繪出
三代的家族故事，同時以女性角度去對應了台灣近代國族發展
史與尋求自我認同的歷程。小說出版的五年後，陳玉慧執導舞
台劇版的《海神家族》，讓代表著台灣傳統的歌仔戲、陣頭與
媽祖文化，在舞台上與西方弦樂、現代舞蹈進行交融碰撞，試
圖透過多元的並置拼貼，彰顯大時代下的人物情感。三天的演
出不僅吸引了現代劇場、傳統歌仔戲迷，也引發諸多劇場界人
士觀賞分析。

整部《海神家族》最讓人驚艷的地方有二：一是林經堯的現代
音樂與歌仔調的配合，二是明華園當家小生孫翠鳳女兒陳昭婷
的自然投入。

這齣戲在音樂上做了新的嘗試，邀請音樂工作者林經堯將歌仔
戲去了鑼鼓點，重新作曲。台北藝術大學戲劇系講師、導演鴻
鴻認為，「整部戲的音樂抒情基調很統一，儘管歌仔戲少了鑼
鼓點，也沒有採用過去一些傳統戲曲與大型樂團跨界合作的龐
大樣貌，但在提琴與鋼琴的簡單配合之下，反而能突顯唱腔本
身的美感與獨立性。」

他也表示，這齣戲中演員的投入，說服了他「現代人真的可以
唱歌仔調，很舒服、沒有任何尷尬。」
　　
台大戲劇系講師傅裕惠則肯定陳玉慧「以女性角度訴說、詮釋
台灣歷史」的處理角度。

台北藝術大學戲劇系講師耿一偉指出，「陳玉慧的戲劇邏輯和
她的文字邏輯是相同的。」他認為，戲裡頭，很多跳躍式的段
落以及很多人物與意象，是沒看過原著小說的人很難了解其關
連性的。
　
耿一偉也表示，從傳統陣頭上舞台到歌仔戲配上弦樂的清唱，
陳玉慧的舞台調度有其趣味，但他也指出，「拼貼的手法，應
該是各種獨立媒材在碰撞交會後能產生出新的樣貌，而不是混
亂。」
　　
北藝大戲劇系講師于善祿表示，「跨界」、「拼貼」已是近年
劇場的潮流，從崑曲、京劇、歌仔戲到現代劇場，大家都在試
，針對《海神家族》針對舞台上使用的媽祖、戰爭意象，以及
囊括了音樂、舞蹈、傳統戲曲、影像的多元形式，「既要碰觸
國族歷史，又要觸及小人物在大歷史下的情感，處理的線條與
方式難免太快速，每個段落難免太大塊。」


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上篇報導中
提出一些"異見"的于善祿
其個人新聞台有針對＜海神家族＞提出更完整看法
詳見
http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1320402502







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