本來是要把小鶴跟季幽放在一起寫，不過我現在對小鶴主寫的儒門劇情非常不滿
所以打算等儒門劇情告一段落，待看到結局心情平復再來評價小鶴
不然下筆輕重不好拿捏
因此把之後要寫的周郎提早到這篇
季幽，身為現今編劇室最為資淺的編劇，她現在主寫的劇情千篇一律皆是以愛情
為主的戲碼
這是她目前顯露的唯一特色：擅寫愛情
相對於東山愛情戲的慘不忍賭、太平愛情戲的平淡無奇、小鶴愛情戲的令人氣悶
她的愛情戲碼是現在最自然的，
尤其寫暖男跟痴情男，營造出來的氛圍不會讓觀眾感到突兀，在塑造也不會太給
人硬推的感覺
很適合寫溫馨愛情小品
如冷飄渺對天織主的呵護備至，又會煮飯做點心，縱使老婆被控制，
還是想方設法的從各方方面面拯救
痴情男則以蚩羅為代表，從詐欺天織主的愛情騙子到只愛凌花的反轉，
再再證明季幽寫愛情戲獨樹一幟
現在更以古今兩種視角，來描寫愛情發生的前世今生，算的上是一種新嘗試
如果只有寫愛情，短期角可以只注重愛情，要寫長還是限制太大
這點在步碧身上就能明顯看出，沒有其他面向的幫助
一直在霸道總裁跟蠢萌公主戲路上打混
只是持續消耗角色魅力
不過現在只看到季幽這一面向，不曉得她寫其他類戲種功力如何，
尚待時間證明
----------------------------------------------------------
周郎
身為現今霹靂編劇室最全方位的編劇，
他最大的特色就是駕馭文字的能力在現在編劇裡無人能出其右
這特色延伸成他筆下的劇情有很顯著的個人風格
一、擅於取名化典
這周郎在人覺的編劇漫談有實例說明，寫的很有趣，所以我直接引用原文
〝剛開始，筆者和某廖討論這三人的雛形架構時，有定位他們是當世天地人三界
頂先天的大咖人物，以及對人之最所持立場與方向，於是當夜筆者就以《易經‧
坤卦‧文言》中的「夫玄黃者，天地之雜也，天玄而地黃」一句，幫這三人組定
名為【玄黃三乘】。
之所以用「乘」，非佛教三乘之義，而是藉其本意乃載人前進的車乘，引申他們
是領著三界前進、馬首是瞻的人物。
(本來也有考慮【洪荒三乘】，字面雖也大器，但台語念起來變「轟轟三乘」，
有點怪，於是放棄。)
在玄黃三乘一詞誕生當下，筆者也就先幫忙取好天地人三個名字：【天跡仙喻】、
【地冥鬼諦】與【人覺非常君】，以作大家討論後續與分配角色所用。
說到這名字，不禁要爆個小掛：話說當初這三人組合一出來，筆者就已先攬下
人覺這已設【隱黑】的人物要寫，天地兩角則由某平包下工程。
但某平一聽到「仙喻」這名，他說怎麼感覺好像「鮮芋仙」？頓時筆者我白眼
翻到南天門。
原本我用喻字，一則喻有知曉之意，仙喻者，仙知也。
再者，也是仿效古人為文命題，多有O喻的譬喻寓言體裁，如明‧方孝儒〈指喻〉
、清‧錢大昕〈鏡喻〉等文章傳世。
仙喻，以仙為喻，更有一種引人好奇的玄玄神秘色彩。
結果竟然被某平說像「鮮芋仙」？！
好！我等你自己來！結果取了個「神芋逍遙」？霎時我......
再說這「地冥鬼諦」一名，某平竟然拐了個彎，在劇裡嫌這名字「庸俗至極」？
好！我等你自己來！
結果：「永夜劇作家！」 小編：。。。
「命運規劃主！」 小編：。。。。。。
「地獄魔幻師！」 小編：。。。。。。。。你高興就好！
「無神論！」 小編：幹嘛用我原本要給天之厲的名字！
事實證明，夏蟲不可語冰，名字也是需要伯樂的！(轉身走人)〞(月刊268期)
二、情境營造是現今編劇最佳
這在角色塑造的初期跟結束最為明顯，是周郎角色最顯著的特色，
不論中間過程有多麼令人失望，總能在最後結尾給觀眾留下深刻的印象
近期如棋邪收場或是楚天行的退場，那震憾度餘韻深長的結果
著實拉了一波不小的尾盤
堪稱裝逼出場跟拉尾盤的神手
這需要編劇的嚴格要求，一樣用人覺當例子，可以看出周郎當初在設計時的巧思
〝筆者的習慣，在發想手上人物或關鍵情境時，都會先自挑音樂，無論人物或情
境樂，音樂都超重要der，它雖無形，但聽入腦海便會浮現有形有景有情的畫面
與人物形象，尤其片場人員是依著口白與音樂，去對嘴拍攝的，自然前置語音檔
的氣氛越好，片廠人員就更能感受演繹劇本要傳達的感情與氛圍。......(中略)
而造型方面，真得要感謝造型師小柯，被筆者一磨再磨，邊裝邊不斷修改，光髮
髻編織與帽冠型制，就反覆斟酌了快一個多月，小柯都說「裝我的角色好累......」
非常君(含散髮版)、越驕子、習煙兒都出自他之巧手與Sense，非常辛苦下的作品，
自然贏得觀眾不少的好評，當非常君劇情結束以後，我都奉上胖老爹炸雞桶，
要好好答謝他和造型組。
因為不將就，才能有滿意之作，所以以後，還請多多指教！(被造型組圍毆致癱)〞
(月刊268期)
這兩點引導出周郎最大的問題：不適合寫主線並且有大量劇情的角色
我想這句應該會讓我被炮轟到死，或許有人會提
「什麼？！作者一定是周郎黑，胡言亂語，看看周郎筆下的大宗師、弁襲君，
多麼強大的氣場，多麼優秀的角色，再看看人覺，難道不是主線？劇情難道不
出彩？這一定是惡意中傷。」
各位冷靜，請聽我一言，我會這樣講可是有根據
我不是看輕周郎的才學或劇情編寫能力，恰恰相反，
就是因為他才學高，劇情編寫很強的才這樣說
我想各位可能都耳聞過周郎的龜毛
為此編劇室還曾以某角色譬喻周郎有多麼難搞
我想只要有點資歷的戲迷都知道是那位角色
因為文字要洗鍊，必須花更多心力去經營文字和情境，
而霹靂是周播的長壽劇，周郎時常稿件不足或交不出來，其他編劇跟他自己也時
常提到這點
周郎另外一項很有名的特色就是拖稿
這點在編劇主線角色且有大量劇情是致命傷
因為中間會很常拖稿或稿件不足而沒表現，我想上面三個角色恰好都說明這個問題
人覺的劇情有多邊緣，我想有看仙魔跟斬魔都知道，邊緣到都叫邊緣君，如果
不是後面醞釀的爆點引爆，大家應該對這角色不會留下太多深刻印象，不是周
郎營造的不好，而是因為角色風格需要，但中間過程BUG其實很多，只是因為
最後爆點太強，大家主動無視，不足的劇情不是趕工就是由其他編劇跳下來補洞，
所以才會前後有很多BUG跟莫名的行動
大宗師的劇情中段各位還記得什麼？碌碌無為，但最後的涼守宮把評價整個反轉；
同樣的問題弁襲君也是，中間的過程不是存在許多BUG，就是其他編劇的線填上
造成的原因很簡單，因為周郎的龜毛注定他產能勢必沒法很高
不是他不能寫，是因為霹靂是周播的長壽劇，要填滿主線劇情產能必須高，是劇種
的先天限制
所以周郎主線角色的中段劇情經營通常不會讓觀眾留下太多印象，
因為他又拖稿跑去泡澡了><
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所以打算等儒門劇情告一段落，待看到結局心情平復再來評價小鶴
不然下筆輕重不好拿捏
因此把之後要寫的周郎提早到這篇
季幽，身為現今編劇室最為資淺的編劇，她現在主寫的劇情千篇一律皆是以愛情
為主的戲碼
這是她目前顯露的唯一特色：擅寫愛情
相對於東山愛情戲的慘不忍賭、太平愛情戲的平淡無奇、小鶴愛情戲的令人氣悶
她的愛情戲碼是現在最自然的，
尤其寫暖男跟痴情男，營造出來的氛圍不會讓觀眾感到突兀，在塑造也不會太給
人硬推的感覺
很適合寫溫馨愛情小品
如冷飄渺對天織主的呵護備至，又會煮飯做點心，縱使老婆被控制，
還是想方設法的從各方方面面拯救
痴情男則以蚩羅為代表，從詐欺天織主的愛情騙子到只愛凌花的反轉，
再再證明季幽寫愛情戲獨樹一幟
現在更以古今兩種視角，來描寫愛情發生的前世今生，算的上是一種新嘗試
如果只有寫愛情，短期角可以只注重愛情，要寫長還是限制太大
這點在步碧身上就能明顯看出，沒有其他面向的幫助
一直在霸道總裁跟蠢萌公主戲路上打混
只是持續消耗角色魅力
不過現在只看到季幽這一面向，不曉得她寫其他類戲種功力如何，
尚待時間證明
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周郎
身為現今霹靂編劇室最全方位的編劇，
他最大的特色就是駕馭文字的能力在現在編劇裡無人能出其右
這特色延伸成他筆下的劇情有很顯著的個人風格
一、擅於取名化典
這周郎在人覺的編劇漫談有實例說明，寫的很有趣，所以我直接引用原文
〝剛開始，筆者和某廖討論這三人的雛形架構時，有定位他們是當世天地人三界
頂先天的大咖人物，以及對人之最所持立場與方向，於是當夜筆者就以《易經‧
坤卦‧文言》中的「夫玄黃者，天地之雜也，天玄而地黃」一句，幫這三人組定
名為【玄黃三乘】。
之所以用「乘」，非佛教三乘之義，而是藉其本意乃載人前進的車乘，引申他們
是領著三界前進、馬首是瞻的人物。
(本來也有考慮【洪荒三乘】，字面雖也大器，但台語念起來變「轟轟三乘」，
有點怪，於是放棄。)
在玄黃三乘一詞誕生當下，筆者也就先幫忙取好天地人三個名字：【天跡仙喻】、
【地冥鬼諦】與【人覺非常君】，以作大家討論後續與分配角色所用。
說到這名字，不禁要爆個小掛：話說當初這三人組合一出來，筆者就已先攬下
人覺這已設【隱黑】的人物要寫，天地兩角則由某平包下工程。
但某平一聽到「仙喻」這名，他說怎麼感覺好像「鮮芋仙」？頓時筆者我白眼
翻到南天門。
原本我用喻字，一則喻有知曉之意，仙喻者，仙知也。
再者，也是仿效古人為文命題，多有O喻的譬喻寓言體裁，如明‧方孝儒〈指喻〉
、清‧錢大昕〈鏡喻〉等文章傳世。
仙喻，以仙為喻，更有一種引人好奇的玄玄神秘色彩。
結果竟然被某平說像「鮮芋仙」？！
好！我等你自己來！結果取了個「神芋逍遙」？霎時我......
再說這「地冥鬼諦」一名，某平竟然拐了個彎，在劇裡嫌這名字「庸俗至極」？
好！我等你自己來！
結果：「永夜劇作家！」 小編：。。。
「命運規劃主！」 小編：。。。。。。
「地獄魔幻師！」 小編：。。。。。。。。你高興就好！
「無神論！」 小編：幹嘛用我原本要給天之厲的名字！
事實證明，夏蟲不可語冰，名字也是需要伯樂的！(轉身走人)〞(月刊268期)
二、情境營造是現今編劇最佳
這在角色塑造的初期跟結束最為明顯，是周郎角色最顯著的特色，
不論中間過程有多麼令人失望，總能在最後結尾給觀眾留下深刻的印象
近期如棋邪收場或是楚天行的退場，那震憾度餘韻深長的結果
著實拉了一波不小的尾盤
堪稱裝逼出場跟拉尾盤的神手
這需要編劇的嚴格要求，一樣用人覺當例子，可以看出周郎當初在設計時的巧思
〝筆者的習慣，在發想手上人物或關鍵情境時，都會先自挑音樂，無論人物或情
境樂，音樂都超重要der，它雖無形，但聽入腦海便會浮現有形有景有情的畫面
與人物形象，尤其片場人員是依著口白與音樂，去對嘴拍攝的，自然前置語音檔
的氣氛越好，片廠人員就更能感受演繹劇本要傳達的感情與氛圍。......(中略)
而造型方面，真得要感謝造型師小柯，被筆者一磨再磨，邊裝邊不斷修改，光髮
髻編織與帽冠型制，就反覆斟酌了快一個多月，小柯都說「裝我的角色好累......」
非常君(含散髮版)、越驕子、習煙兒都出自他之巧手與Sense，非常辛苦下的作品，
自然贏得觀眾不少的好評，當非常君劇情結束以後，我都奉上胖老爹炸雞桶，
要好好答謝他和造型組。
因為不將就，才能有滿意之作，所以以後，還請多多指教！(被造型組圍毆致癱)〞
(月刊268期)
這兩點引導出周郎最大的問題：不適合寫主線並且有大量劇情的角色
我想這句應該會讓我被炮轟到死，或許有人會提
「什麼？！作者一定是周郎黑，胡言亂語，看看周郎筆下的大宗師、弁襲君，
多麼強大的氣場，多麼優秀的角色，再看看人覺，難道不是主線？劇情難道不
出彩？這一定是惡意中傷。」
各位冷靜，請聽我一言，我會這樣講可是有根據
我不是看輕周郎的才學或劇情編寫能力，恰恰相反，
就是因為他才學高，劇情編寫很強的才這樣說
我想各位可能都耳聞過周郎的龜毛
為此編劇室還曾以某角色譬喻周郎有多麼難搞
我想只要有點資歷的戲迷都知道是那位角色
因為文字要洗鍊，必須花更多心力去經營文字和情境，
而霹靂是周播的長壽劇，周郎時常稿件不足或交不出來，其他編劇跟他自己也時
常提到這點
周郎另外一項很有名的特色就是拖稿
這點在編劇主線角色且有大量劇情是致命傷
因為中間會很常拖稿或稿件不足而沒表現，我想上面三個角色恰好都說明這個問題
人覺的劇情有多邊緣，我想有看仙魔跟斬魔都知道，邊緣到都叫邊緣君，如果
不是後面醞釀的爆點引爆，大家應該對這角色不會留下太多深刻印象，不是周
郎營造的不好，而是因為角色風格需要，但中間過程BUG其實很多，只是因為
最後爆點太強，大家主動無視，不足的劇情不是趕工就是由其他編劇跳下來補洞，
所以才會前後有很多BUG跟莫名的行動
大宗師的劇情中段各位還記得什麼？碌碌無為，但最後的涼守宮把評價整個反轉；
同樣的問題弁襲君也是，中間的過程不是存在許多BUG，就是其他編劇的線填上
造成的原因很簡單，因為周郎的龜毛注定他產能勢必沒法很高
不是他不能寫，是因為霹靂是周播的長壽劇，要填滿主線劇情產能必須高，是劇種
的先天限制
所以周郎主線角色的中段劇情經營通常不會讓觀眾留下太多印象，
因為他又拖稿跑去泡澡了><
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