打亮立體鮮明的女力：《拖著行李箱的女人 - 韓劇

不斷進化的韓劇，打亮立體鮮明的女力：《拖著行李箱的女人》
http://punchline.asia/archives/33989

文／艾利斯
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以律師作為故事背景，卡司找來崔智友、朱鎮模、李準、全慧彬。

全世界有近一半的人口是女性，但總被許多的枷鎖和既定印象綑綁著。今年韓國這波的換
季韓劇，從崔智友的《拖行李箱的女人》、孔孝振的《嫉妒的化身》到金荷娜的《通往機
場的路》，不約而同地在每個故事裡，強化女性在職場、戀愛和婚姻的過程中，表達自己
的權利。

韓劇進化過程中，一般劇中女主角的職業，主要是為了有故事線可以延伸描述，而少有她
們為工作努力的過程。轉台看向韓國的「日日劇」會發現，傳統韓國家庭形象還是出現在
電視劇中，在環境許可狀況，女角們婚後多會在家相夫教子。但再看向車金珠、表娜麗和
崔秀雅，每個人都有著自己的專業，並努力的在領域當中爭取到大眾的認可。

「對車金珠來說，旅行箱也是自己自信的源泉。」—–《拖著行李箱的女人》製作人

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崔智友飾演 Golden Tree 律師事務所事務長。

崔智友在《拖行李箱的女人》當中所飾演的車金珠，因為考試前恐懼症導致 5 次應考全
落敗，最後目標轉向，在律師事務所中成為事務長。如同《傲骨賢妻》當中的 Nana 一樣
，擔任律師獲得勝訴的材料收集者，做出口碑後，成為業界的黃金樹。她雖然沒有律師資
格，但物質生活過的比律師還要好。也因此，被陷害後想要東山再起時，有能力的律師不
是她的目標，而是需要一個可以扮演傀儡的律師。

過去的她只專注在勝訴率，被害出獄後，隨著與李準飾演的馬鍚宇律師相處，逐漸改變她
原本看待訴訟案件的想法。過去所做的努力只因為有助於勝訴，卻忘記她因此更接近真相
。令人印象最深的，是在第 6 集的醫療訴訟案件進行中，車金珠告訴朱鎮模所飾演的咸
代表：「我不是護理師、醫師也不是律師，但請不要說我一點都不懂這個案子。」因為在
這之前，她努力學習全然陌生的醫學領域，只為了更了解事件的發展過程，能為委託人的
情感負責。

https://www.youtube.com/watch?v=efpKrMIkNr0

目前為止劇中選擇的案件，獲得很高的共鳴度，像是離婚、性騷擾、醫療訴訟和家暴後的
防衛致死等，都是在生活中常見，且需要纏訟很久的案件。但劇中進行的步調非常快速，
不會讓人感到不耐。而每集的固定情節—–離婚案件，更可以說層出不窮在各個社會階層
中發生。

「失業、服刑、失戀，人生很順利的女人，她居然一次經歷了全部，她要是正常才奇怪吧
，而我們也都是潛在性的患者阿！」—–第 6 集

車金珠因為全心全力在訴訟案件中，最後失去婚姻；加入黃金樹律師事務所的具智賢，是
離婚專門律師，同樣因為老公外遇，為自己的婚姻煩惱；後來五星集團媳婦趙藝玲所引介
的案子，也都是離婚案居多。這個會拿離婚當主線背景，著實也讓人聯想到現在人們的生
活。許多家庭都是雙薪家庭，要在工作和家庭間獲得平衡是件難題，更因為生活物價的飆
漲，讓不少人會因為金錢與家庭關係緊繃，成為離婚導火線。

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女主角周旋在咸福居與馬鍚宇之間。
在類似這樣的社會環境，近年台灣的離婚率晉升亞洲第一。拿 2015 年數據來看，台灣主
要是發生在 30-35 歲區間，韓國近年則出現高齡的黃昏族離婚潮，甚至追過新婚離婚的
離婚率。主因除了他們開始對自身幸福更看重，更還有因為韓國老年貧困率高達 5 成。
許多人在退休後，因過去退休金制度不完善，又找不到足以支撐家計的收入，導致生活陷
入困境，演變成為在當地宣告破產的人當中，有 1/4 是老年人口。

韓國是保守的國家，社會氛圍需要遵守長幼有序，更甚至男尊女卑的概念。在父權為上的
社會體制下，原本絕不進入廚房的男性，在近年透過韓劇、韓綜，可以看到正在被翻轉的
形象。尤其是如雨後春筍般出現的料理節目和自炊生活拍攝，這些的轉變也逐漸改變社會
風氣。

看了這麼多年的韓劇，今年特別有感。有越來越多的戲劇，在對於女性的描述上變得更加
立體，不再是只能透過人物設定才能夠理解的角色，而是可以透過戲劇的發展過程，了解
到她的成長還有多面性，主角的工作也更加多樣化，也因此，更多人可以從中找到自己得
以投射的地方。

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