拼貼情節、故事交錯 蔚為電影主流 - 編劇

在電影「諜對諜」中，石油和槍，間諜和宗教狂熱分子環環相扣，這是本季最令人熱烈
期待的電影之一。尤以「天人交戰」（2000年）一片贏得奧斯卡金像獎最佳編劇的
史蒂芬‧葛漢編導，藉交織四個不同故事，試圖抓住美國介入中東的複雜性。

一個故事以喬治‧庫隆尼飾演的中央情報局特工為主軸，他陷入欺瞞和背叛的陷阱。
另一段故事主角是由麥特‧戴蒙飾演的日內瓦能源分析師，他是阿拉伯酋長的顧問。
第三段故事主角由傑佛瑞‧萊特飾演華盛頓律師，處理兩家石油公司的合併案。
第四段故事焦點是波斯灣一名自殺炸彈客。

葛漢說：「我大可以喬治庫隆尼的角色為中心，讓他出現在每一場戲中，從他的觀點敘述
整個故事。這肯定會讓我過去幾年的生活好過一點。但電影背景太廣，這年頭，如果把
一部有關東方和西方的電影拍成一部看過即忘的簡單娛樂片，對我來說是犯罪行為。」

葛漢不是唯一願意拍一部有多線故事、複雜電影馬賽克的人。事實上，這類破碎敘事已成
今年獨立精神電影的招牌。

明年最受矚目的電影之一是阿利安卓‧崗札雷‧伊納利圖的「巴別塔」（暫譯），演員
陣容是國際卡斯，由布萊德‧彼特、凱特‧布蘭琪和蓋爾‧嘉西亞貝納擔綱，四段不同的
故事，背景分別在墨西哥、美國、北非和日本。過去一年意外賣座電影之一是
保羅‧海吉斯的「衝擊效應」，至少有六個故事交織，意圖把洛杉磯一觸即發的種族衝突
搬上銀幕。

「衝擊效應」兩位編劇之一鮑比‧摩瑞斯柯說：「這是用比較酷的方法從不同角度探索
較大主題。」他和海吉斯正在製作這部電影的電視版試映片。「你若不處理大主題，
拍電影有何意義？」

海吉斯同意，他說：「我要拍一部關於洛杉磯所有層面的電影。因此我決定把各種故事
拼貼在一起，而不是跳上單一主角的背，單線發展。」

羅得利哥‧賈西亞的「寂寞城市」主要演員有葛倫‧克蘿絲、荷莉‧杭特和西西史派克，
由九段不相關的故事組成，每段十到十五分鐘。全部環繞著陷入危機的女人，她們的故事
不是交錯出現，而是連續播映。一段故事的主角，有時是下一段故事的配角。

多情節交錯並非新鮮策略。「流水作孽」編劇兼導演提姆‧柯克曼提及許多影響，包括
1946年奧斯卡金像獎最佳影片「黃金時代」，用切換鏡頭處理二次大戰後返鄉的三位士兵
經歷。葛漢說，他受歐洲電影影響最大，像羅貝托‧羅塞里尼的「不設防城市」、
柯斯塔‧加華斯的「Ｚ」和吉洛‧龐特寇維的「阿爾及爾之役」。

這些導演也承認受勞勃‧阿特曼影響，他的電影經常情節繁複，加上龐大的演員陣容。

值得一提的是這些電影人中很多是拍電視起家。賈西亞執導「六呎風雲」和「黑道家族」
影集。海吉斯最早是為「洛城法網」等影集編劇。

賈西亞承認多線情節已成為電視影集的公式，他說：「也許多線故事只是人們缺乏耐性的
症候群，這可能是這個趨勢的缺點。」

不過，柯克曼說：「我認為這些電影反映疏離感。」

創作「寂寞城市」時，賈西亞體認到觀眾也許不願一再熟悉一組全新角色。為了避免感情
不連貫，他技巧的以同一主題為中心建構所有故事。他說：「這些故事都是關於一個人與
另一人間的困境關係，他們都無法逃避。共通主題未必會清楚浮現，但必須令觀眾感到
他們是互通的。」

這些導演都欣賞建構交錯、拼貼情節的美學優勢。

葛漢說：「托爾斯泰說，寫小說最重要的元素是掌握起承轉合的能力。這是一種多重敘事
的能力，結果也是個絕妙的電影構想。你的鏡頭可以從一位對著忿忿不平年輕人說教的
激進教士，切到地中海的超大遊艇。這種並置力量強大無比。」


（田思怡譯）
2005-11-21/聯合報/21版/UNITED DAILY NEWS

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