地下電影灰暗的邊緣性
除了徑自參展觸犯的中國電檢制的規定之外，很多是外於規定的名目。婁燁的《紫蝴蝶》
送審時下來了40多條意見，後因片商斡旋而縮為4條，婁燁說因為那4條對全片的影響不大
，於是接受。《紫蝴蝶》也就成為從《蘇州河》以來婁燁唯一可以在中國院線上映的電影
。在這些電檢審查的「技術」問題中，其中最有代表性的就是《頤和園》的送審事件。審
核者竟嫌「影片黑壓壓的，什麼都看不清楚」而挑剔，其所根據的是「電影技術質量應當
符合國家標準」。對婁燁而言，他認為那只是藉口，真正的原因仍出在內容觸碰到敏感的
政治與身體議題。
一是背景問題（六四天安門），二是性愛場面。換言之，所謂電檢官僚眼中的「技術」問
題，實際上是內容涉及敏感題材的修飾代稱。《頤和園》完成後，除了此令人訝異的膠片
技術性判定之外，《頤和園》亦因未經過中國官方審核即參與第五十九屆坎城影展，婁燁
及該片製作人耐安被廣電總局處分五年內不得拍片。包括《頤和園》、《蘇州河》等片被
禁映外，婁燁的體制內處女作《周末情人》連帶也受到兩年禁播的處分。 雖然婁燁被下
令禁拍五年的處分，其嚴重性並不亞於田壯壯在八九後的敏感時期於1992年帶著《藍風箏
》參加東京影展揭露家醜的程度，因為頤和園親身就直擊了六四現場，選用了當時廣場的
紀錄片，更在北京近郊重演了六四的軍民衝突場面。婁燁曾說，「文革、八九、法輪功雖
都是敏感題材，但文革已漸漸鬆綁，八九再過兩年也會再好些。」陳凱歌的《霸王別姬》
和田壯壯《藍風箏》的皆涉及到文革記憶故而遭到禁演，時至今日此二片仍沒有在中國的
戲院映演的機會，《頤和園》更無可能。
待續.....
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除了徑自參展觸犯的中國電檢制的規定之外，很多是外於規定的名目。婁燁的《紫蝴蝶》
送審時下來了40多條意見，後因片商斡旋而縮為4條，婁燁說因為那4條對全片的影響不大
，於是接受。《紫蝴蝶》也就成為從《蘇州河》以來婁燁唯一可以在中國院線上映的電影
。在這些電檢審查的「技術」問題中，其中最有代表性的就是《頤和園》的送審事件。審
核者竟嫌「影片黑壓壓的，什麼都看不清楚」而挑剔，其所根據的是「電影技術質量應當
符合國家標準」。對婁燁而言，他認為那只是藉口，真正的原因仍出在內容觸碰到敏感的
政治與身體議題。
一是背景問題（六四天安門），二是性愛場面。換言之，所謂電檢官僚眼中的「技術」問
題，實際上是內容涉及敏感題材的修飾代稱。《頤和園》完成後，除了此令人訝異的膠片
技術性判定之外，《頤和園》亦因未經過中國官方審核即參與第五十九屆坎城影展，婁燁
及該片製作人耐安被廣電總局處分五年內不得拍片。包括《頤和園》、《蘇州河》等片被
禁映外，婁燁的體制內處女作《周末情人》連帶也受到兩年禁播的處分。 雖然婁燁被下
令禁拍五年的處分，其嚴重性並不亞於田壯壯在八九後的敏感時期於1992年帶著《藍風箏
》參加東京影展揭露家醜的程度，因為頤和園親身就直擊了六四現場，選用了當時廣場的
紀錄片，更在北京近郊重演了六四的軍民衝突場面。婁燁曾說，「文革、八九、法輪功雖
都是敏感題材，但文革已漸漸鬆綁，八九再過兩年也會再好些。」陳凱歌的《霸王別姬》
和田壯壯《藍風箏》的皆涉及到文革記憶故而遭到禁演，時至今日此二片仍沒有在中國的
戲院映演的機會，《頤和園》更無可能。
待續.....
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