擠進坎城窄門，是枝裕和《海街diary》面 - 電影

擠進坎城窄門，是枝裕和《海街diary》面臨師徒對決

文／Apo

2015 坎城影展競賽片入圍片單日前公佈了。其中有幾個重點：

1. 女神級影后伊莎貝雨蓓新作《Louder than Bombs》
2. 義大利本土及法國導演大放異彩。包括《絕美之城》導演新作《Youth》、Valérie
Donzelli根據楚浮劇本拍成的《Marguerite et Julien》等
3. 也有星光熠熠的商業片如凱特布蘭琪主演的《Carol》。

但最吸引台灣觀眾目光的大概是以下三席亞洲電影吧：侯孝賢的武俠新作《聶隱娘》、賈
樟柯的《山河故人》，以及是枝裕和的《海街diary》

對認識台灣新電影、中國第五代導演，或自小津安二郎、山田洋次以降的日本散文式電影
的影迷們來說，能同時看到這三位亞洲導演一起角逐金棕櫚獎，想必是又驚又喜吧。畢竟
眾所皆知，侯孝賢從不諱言自己對小津安二郎的尊敬，而前年才在坎城以《天注定》拿下
最佳劇本的賈樟柯，和承襲小津風格的日籍導演是枝裕和，也雙雙視侯導為電影的啓蒙。
那麼，不知道是不是可以把 2015 的坎城，也看做一場師徒的傳承與對決呢？

是枝裕和近年在日本、亞洲、西方世界都大放異彩，已晉升為當代重量級導演。他畢業於
早稻田文學系，畢業後參與大量的紀錄片工作，逐漸發展出拍攝劇情片的企圖心，並完成
了第一部劇情長片《幻之光》。這部以小說家宮本輝作品改編而成的電影，探討生命存在
的價值及死亡議題，大量的長鏡頭加上陳明章的配樂，充滿小津及侯導的影子。此後是枝
裕和進一步發展他對「生與死」的關心，我們可以看到他往後的每部片，幾乎都在探討社
會／家庭／離別／生死等命題。

是枝裕和自己說：「當真實與虛構互相衝撞時，人的情感就像火花般飛舞起來。而藉由重
新演繹自身回憶，死者得以重新檢視自己的人生並且加以肯定或接受，因此在這裡，回顧
過去不再是負面的或者多餘的累贅。」以東京地下鐵事件（奧姆真理教所發動的沙林毒氣
攻擊）作為發想的《Distance》（台灣未上映），以及帶點奇幻手法拍攝的《下一站，天
國》，以死亡與記憶勾畫社會議題，此主題直至《無人知曉的夏日清晨》，發揮得淋漓盡
致，所揭露之日本社會問題震撼無數觀影人。

然而從近期的《橫山家之味》、《奇蹟》和《我的意外爸爸》可以發現他逐漸轉型。不論
是《橫山家之味》中母女準備食物的畫面、最後母子並肩走下山坡時光影的流動；還是在
《奇蹟》當中，祖孫倆一起吃著傳統的「輕羹」，看著火山噴發的日常；或者是《我的意
外爸爸》裡，福山雅治承受不住巨大壓力而無法抑制奪眶而出的淚水，都隱隱透出一種早
年拉扯的情感逐漸緩慢安靜下來、卻又溫暖流動的氣氛。

是枝裕和片子中常有模糊、疏離的「父之身影」，早年訪問中他提及早逝的父親原是在台
灣高雄出生，多年來他持續拍攝父親的角色與背影，在影像與真實之間追尋，一直沒有答
案，卻在侯孝賢《童年往事》、《戀戀風塵》及《悲情城市》 中找到安頓。而此次他入
圍 2015 坎城影展競賽片的《海街diary》，也可說是他尋父之旅的延長，改編自同名漫
畫，以鐮倉為舞台，描寫父親去世後同父異母四姐妹重拾親情的過程，「不能原諒父母的
長女」、「希望姊姊幸福的次女」、「對父親印象模糊的三女」以及「懷抱原罪感的小女
」，父親的拋棄與死亡對他們造成不同的印記。是枝裕和將如何帶領我們進入一個溫暖、
成熟卻又不掩無常的故事裡？而同是以家庭故事引導生命追尋的片子，侯導帶來的則是暌
違八年的作品，首度嘗試的武俠動作片《聶隱娘》。這一場另類的「師徒」對決， 怎能
不叫人期盼呢？

http://punchline.asia/archives/11134

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