改採電影模式！漫威影集引起電視編劇反彈 - 歐美

改採電影模式！漫威影集引起電視編劇反彈

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有別於一般小螢幕作品，「汪達與幻視」、「獵鷹與酷寒戰士」等漫威影集則改採電影模
式，因此引來了電視編劇群起反彈。

在電影界中往往是由導演掌控創作大權，編劇多半換了一任又一任、不斷反覆改寫，最終
還是得交由導演來定奪；但到了小螢幕上則剛好反過來，編劇才主導了全劇走向，導演則
得依照影集風格來拍攝，每集導演也不一樣。

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更有甚者，每齣影集通常都會指派一到多位節目總監（Showrunner），由主要編劇兼執行
製片來擔任，不僅負責管理編劇室，梳耙劇情發展、統整角色定位，整個劇組大大小小的
瑣事也都得經過節目總監點頭同意，堪稱一齣影集的幕後主腦兼靈魂人物。


但在「汪達與幻視」、「獵鷹與酷寒戰士」這兩齣已播畢的漫威影集中，非但從頭到尾都
是由同一位導演執導，幕後創作首腦也不再掛名節目總監，而是改稱為首席編劇（Head W
riter），既賦予了導演更大的話語權，同時也縮減了編劇的權力。

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根據綜藝報指出，這是因為漫威將這些Disney+影集視為一部片長六小時的電影，套用了
漫威銀幕宇宙常見的電影模式，而非當成一般影集來看待，因此也在電視編劇之間引起了
不小的反彈。


「獵鷹與酷寒戰士」加拿大女性導演嘉莉絲高蘭（Kari Skogland）對此表示，自己也參
與了本劇的創作決策過程：「漫威採用了電影長片模式。這有一些細微的差異，但越來越
多人開始擁抱這種方式。因為老實說，在這些史詩龐大的迷你影集裡，工作量實在太龐大
了。」

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「我也加入了編劇室，因此我才能真正吸收到大家究竟說了些什麼，並親自拋出一些點子
，好參與整個創作過程。當我們進入製作階段時，我們會為某些場景設立工作坊，再回頭
要求重新改寫。」


「所以首席編劇麥爾坎史貝爾曼（Malcolm Spellman）仍然參與了整個創作過程，但運作
方式則稍微有些不同。老實說，這麼做非常有效率，因為這工作量實在無法由一個人來承
擔。」

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內線人士指出，漫威會顛覆電視圈常規並不令人意外，因為漫威影業的行事風格向來都跟
其他片商大相徑庭。但漫威撤除節目總監一職，並讓導演親身參與編劇室的作法，同時也
觸碰到了業界人士的敏感神經。


一位電視編劇表示：「當他們試圖召募頂尖編劇人材時，這遲早會反咬他們一口。如果你
是一位中級編劇，有機會晉升操刀一齣漫威影集，你當然會點頭接受。但如果你是一位經
驗老到的節目總監，過去曾炮製出多齣影集，你會願意接受這種條件嗎？大概不會。」

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另一位艾美獎編劇則直言不諱地表示：「我永遠不會參與一齣漫威影集。他們的確有一位
節目總監，那就是凱文費吉。這樣很好，但我個人不希望用這種方式來工作，不過如此而
已。」


有位資歷豐富的編劇指出：「在我腦中不斷大響的警鈴，主要是在擔心電影圈的習慣和等
級制度會就此入侵電視圈，而後者是由編劇所主宰。在我身旁的編劇圈裡，肯定都在擔心
人們會再次以為，故事的特別之處其實是出自導演之手，而非編劇。」

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一位曾跨足大小銀幕的資深節目總監則表示：「從來沒有人聽說過，節目總監這種概念居
然會遭到改寫。不過老實說，在電影長片裡，編劇如果能倖存下來就已經要謝天謝地了。
」


然而在漫威影集之外，小螢幕上近年來也有越來越多影集都是由同一位導演所操刀，好比
「無間警探」第一季導演凱瑞福永、「核爆家園」導演約翰倫克、「美麗心計」第一季導
演尚馬克瓦利和第二季導演安德莉阿諾德，不僅大大提升了導演在影集中的地位，也讓導
演和編劇之間產生了更多對立。


一位參與過電視和串流影集的老牌節目總監解釋道：「身為一名節目總監，最終永遠都是
交給我來定奪。我會放進自己想要的導演，並拒絕我不想要的導演，演員跟剪輯也是一樣
。總得有人來作出最終決定。」

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「如果最終決定是交給導演的話，我的老天呀。如果他們開始讓導演來當節目總監，而非
由編劇來主導一切的話，你就會看到另一種截然不同的影集，大概也不會一樣出色。我始
終覺得影集是屬於編劇的媒介。」


美國西部編劇工會會長大衛古德曼則表示，漫威改採首席編劇的模式令人極為擔憂，但他
認為漫威畢竟只是特例。「如果漫威仍然希望旗下產品能打造出人們所期待的標準，他們
就需要好的編劇，而他們也必須為這些編劇賦予一定的責任。我對漫威的成就感到驚嘆不
已，其他人也都曾試圖如法炮製，但他們從未成功過。」



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