[文摘] 林鶴宜：實驗歌仔戲？是的，不要懷疑！ - 戲曲

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作者: hsingpen (我又不是偷照片賊哼哼) 看板: ChineseOpera
標題: [文摘] 林鶴宜：實驗歌仔戲？是的，不要懷疑！
時間: Wed Sep 20 12:39:39 2006

新藝見》實驗歌仔戲？是的，不要懷疑！

【林鶴宜】

作品：明華園天團《張古董租妻》

春風歌劇團《飛蛾洞》

陳美雲歌劇團《重逢鯉魚潭》

納豆劇團《兩個時代》

時間：95﹒9﹒9－13

地點：台北市國家劇院實驗劇場


歌仔戲一向「胡作非為」，包天包海，什麼都吞得下肚，它還需要實驗，還有實驗的空間
嗎？九月由台北市社教館盛大舉辦的「華人歌仔戲創作藝術節」，特別規畫了「實驗小戲
」的單元。熟悉劇種特質的觀眾可能對「實驗」二字用在歌仔戲感到懷疑，台灣四個小戲
的表現，提供了算是令人滿意的答案。

《張古董》原是清代前期的小戲，許多劇種都有這個劇目。陳勝在編導的「租妻」，捨棄
了一般認為可以大加發揮的「分割舞台」（「月城」）、「各說各話？無厘頭相呼應」（
「堂斷」）兩處重頭戲，又把「老婆」改為「未成親的童養媳」，減弱了道德挑戰的力道
。順從分析法則來看，這麼做幾乎是「精華盡失」了；令人意外的，在精華之外的「殘渣
剩屑」中，竟能組織起50分鐘的「溫馨版」借妻。戲一開始，就是別開生面的張古董擊鼓
告狀：「歹聽、歹聽、歹聽，阮某討客兄～」以「活跳跳」的節奏，帶出前因後果。靠著
新穎的敘事、高度的默契、精準的「表情演出」和渾然天成的喜感，淋漓盡致的表現了小
人物摻雜著慾望和算計的熱情友善，將「借妻」這個經典的趣味，生動的立體化。

從「飛蛾撲情火」延伸而出的「飛蛾洞」，演繹「總是情關難得過」「慾望燒盡化為灰」
的主題。男飛蛾「做了一千年的查甫人」，為達目的，分化出「女飛蛾」誘惑所愛。而後
男、女飛蛾竟自相爭奪撕殺，「陰陽難辨人自迷」，以不同層次的兩個自我相互拉鋸，豐
富了情慾焚身的想像，也從此拉出女性觀看情慾的角度，文學性極高。全劇以「神怪」定
調，不穿古裝、不見「寶塚綜藝」風，也不用和服、武士刀，首度採取同人誌cosplay的
造型風格迎合主題，頗令人耳目一新。

「這款好，敢是我要的人生？」「陳美雲」劇團的「鯉魚潭」創造了歌仔戲劇場少見的，
極為「散文小品」風格的清新語彙。故事敷演一對好友在湖邊相遇，意外揭露了多年前兩
人「命運交換」的秘密。明秀靠打魚為生；清秀貴為宰相女婿，身分懸殊的二人，一同回
味兒時的湖邊遊戲，也互訴遭遇。明秀感嘆「奉子成家負責任，放棄學業失前程。」清秀
自忖「順從母命爭上游」，卻落入「自古無毒不丈夫」的迷思，做了不少虧心事。自我質
疑之下，清秀托出多年前的七夕夜，大學士賞識拔擢的，其實是為了幽會不見身影的明秀
。明秀雖感愕然，但很快就釋懷了。反而是清秀，不知足地向鯉魚精索取更多幸福，因而
落湖身亡。這樣一個充滿文學氣息的小品，由歌仔戲老將陳美雲、呂雪鳳擔綱，在黑盒子
近距離的注視下，十分恰如其分的詮釋了人物的心情。

相對於以上三齣實驗歌仔戲，「兩個時代」無論從空間利用、人物動線、音樂設計或戲劇
節奏來看，都是以歌仔戲作材料的現代戲劇作品。全劇以「男扮女妝」的本地歌仔老藝人
對照「女扮男妝」的劇校「小生」；落地掃表演空地對照劇校排練室。老藝人魅影的出現
，撫慰著小生的傍徨，卻也凸顯了她強烈的時代寂寞和無奈。最後，導演以兩人身影佇立
西門町街頭和捷運電梯川流不息的人潮，訴說歌仔戲在時間中的腳步。綜觀這次的四齣實
驗小戲，對於「表演場域」都有良好的適應，面對黑盒子的嶄新空間，貼近觀眾的放大表
演，刺激出不同面相的新語彙。歌仔戲不僅發現了一條現代文學的新道路；更從過去胡撇
仔的新劇傳統外，找到更細膩的表演質地。

（台新藝術獎觀察委員）

【2006/09/20 民生報】 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/3523748.shtml

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