新世紀福音戰士劇場版：破》 經典再現 - 電影

《新世紀福音戰士劇場版：破》經典再現

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《宇宙戰艦大和號》、《機動戰士鋼彈》、《超時空要塞》這些日本動畫，
小時候或多或少聽過，但電視上沒有播映，一直只有模糊的印象，只覺得名
字聽起來很酷，一聽會讓大男孩熱血沸騰的那種。對於這一類作品，我唯一
的深刻記憶，最後一年大學宿舍，室友是標準的日本控宅男，他們在宿舍打
造了一個由Play Station和動漫組成的空間，牆上貼著一幅大海報：《新世
紀福音戰士》。

我被迫每天面對這幅海報，它催眠似的深殖在腦神經中，等到我大學畢業，
當兵，休假時在高雄中華商場放風，除了採買日劇和PS遊戲片之外，我也大
手筆買了《新世紀福音戰士》，硬盒裝的，放在房間很有份量，感覺是在向
已分手的室友致敬，試著體會當初他們掛大海報的心情。

終究我沒有看完，高中生駕駛裝甲機器人，距離當時當兵的我實在太遙遠，
從第一話看到十話，打不完的使徒和總是隨身聽的破真嗣，讓我追不下去，
於是放棄了。

現在喜歡寫電影文章，找經典電影回味，偶然間，我又想起那幅海報，經典
不容錯過，我找出《新世紀福音戰士劇場版：破》，想說電視版沒完食，至
少看看劇場版。

電視版於1995年播放，共26話，劇場版《破》於2009年首映，是重開機系列
中的第二部，預計總共會有四部曲。兩部作品中間隔這麼多年，動畫技術想
必有很大的改進，我自己說不出個所以然，不過幾場巨型裝甲對抗使徒的場
景，我是看得很過癮。

一開始序幕的第三使徒不算，這部劇情版出現的使徒相當多，從第七到最後
的第十，共有四個，每個使徒的出現，代表一場華麗炫目、真實世界看不到
也演不出來的戰鬥場面，這四場戰鬥，在主軸上保證了觀賞時的緊張刺激，
畢竟這一類動畫片，最大賣點還是巨型裝甲之間的對抗。

純粹就戰鬥場面而言，我個人最喜歡第八使徒那一仗。零號機、初號機、二
號機同時登場，如同比賽百米短跑一樣，各自向即將墜襲的使徒狂奔，厚重
的巨型裝甲結實地在都市叢林踩踏、田野間大幅度跨越、同時又體態輕盈地
跳躍過各式障礙物，光是那晃動整塊大地的視覺震撼感，如果有幸能在大螢
幕觀賞，絶對是值回票價。

「我本來就不習慣和別人一起吃飯，覺得在旁邊陪著他人強作歡顏很累，也
不喜歡看著他人很幸福的樣子，本來我就喜歡一個人待著。」－明日香。

在面對使徒的存亡之戰中，編劇很巧妙地刻劃主要角色的情感。四個使徒四
場戰鬥，同時也帶動駕駛員內心世界的發展。第七使徒之戰，明日香輕輕鬆
鬆一擊必殺，以有點傲嬌的孤高天才登場。可是到了第八使徒，她才認知到
一個人的力量如此單薄，事實的挫敗逼她在心態上有所轉變。然而外面的世
界太複雜，明日香必須強作歡顏地試駕三號機，就在她第一次打開心扉，電
話中和美里說說心理話之後，卻因為使徒污染，和三號機一起被初號機生吞
活剝。

明日香的悲劇，具體呈現這些少年所背負的沉重命運。雖然說《新世紀福音
戰士》也出現在電玩《機器人大戰》系列中，然而正確地說，駕駛員是利用
同步的概念，和巨型裝甲機體達到神經網絡的連結，EVA機體本身沒有自我意
議，只是一個巨大的機械軀殼，駕駛員和EVA融為一體，賦予其生命力，但同
時也讓自己生命置於一個特別狀態，所以不僅僅是對付使徒很危險，駕駛
EVA本身就是一件危險的行為。

以隱喻來說，明日香試駕三號機，等同於首次將自己開放給其它人，沒想到
結局是趁機為使徒所污染同化。從一開始，動畫中很細緻地舖陳三個主角之
間的情感，其實就是暗中在強調每一個人的內心世界，而明日香的內心，就
在她被系統自動操 的初號機吞噬那一刻，刻畫地最深刻，殘暴血腥的畫面
，對比碇真嗣的恐懼，使得那非常清脆的背景歌聲，在那時候聽起來卻是刺
耳無比。

「塞住耳朵也就閉合了心靈，就可以切斷和這個討厭的世界的連繫……，有
著怕的使徒和EVA存在的世界，充滿痛苦的世界……，逃避自己討厭的事，有
什麼不對的！」－碇真嗣

對於內心世界的刻劃，同樣體現在男主角碇真嗣身上。作為司令官的兒子，
他對這個世界本來很漠然，慣常以隨身聽耳機塞住耳朵，表面上是沉浸在自
己的世界之中，其實只是在逃避這個討厭的世界。他唯一駕駛EVA的理由，是
為了滿足父親的希望（指令），藉此和疏遠的父親建立連繫。在合力打敗第
八使徒之後，他也真的意外地聽到父親的稱讚。然而，就在和周遭人關係開
始穩定的時候，親眼目睹三號機的悲劇，使得他對於父親的一絲仰望，完全
崩潰。

碇真嗣的內心世界雖然封閉，但是卻真實地反映外在世界。依照《新世紀福
音戰士》的設定，第二次衝擊之後，本來就是一個灰暗的世界。紅色的海洋
無法滋長任何生物，而人類即使倖存下去，也只能活在使徒的陰影，隨時有
可能再一次毀滅，只能活一天算一天，看不到希望。

對於大人而言，各式各樣的理由支撐，不得不戰。但對於少年而言，很容易
如同碇真嗣一樣，不知為何而戰，這就是大人和少年的區別，大人早已定型
，而少年總是徬徨，必須找到理由。EVA的驅動來自於駕駛員的心理同步，因
此意志力變得很關鍵。

碇真嗣一開始是很消極，只為了父親的讚賞，明日香悲劇並沒有讓他看清楚
自 ，反而是更加消極地逃避。要等到綾波零也被使徒吞噬，碇真嗣才真正覺
醒，如同他一向冷酷的父親所言：「又想逃走了嗎？達成自身的願望，是需
要付出犠牲的，需要用自身的力量來實現，而不是靠別人來給予，快點成熟
起來吧！」等到碇真嗣的意志力被激發之後，EVA作為神經傳導的機體，優點
和力量真正被釋放出來，最後終於打敗第十使徒。

「EVA是自己心靈的鏡子，最好不要太依賴EVA……，我只是被連繫著而已，
只有透過EVA我才能與人聯繫在一起。」－綾波零

所有主角中，綾波零最不具有個人特質，原本她是不帶任何情感、相當空靈
的存在。一樣，在三人合力打敗第八使徒之後，她開始感覺和別人聯繫在一
起，特別是彼此有莫名熟悉感的碇真嗣。然而如前所述，那是個一切被使徒
打亂的世界，綾波零主動下廚、想為別人付出的計劃，也被使徒打亂了，最
後她唯一能做的，是駕駛EVA和使徒同歸於盡，只為了「我要讓碇真嗣即使不
再駕駛EVA，也能夠好好活著。」

劇場版中所有主角間的內心糾結，在最後一場使徒對決中，達到具有視覺震
撼的戲劇張力。綾波零和零號機一起被第十使徒吞噬，碇真嗣突破心理障礙
，再次駕駛初號機，超越人類的境地：「我變成什麼樣都無所謂、世界變成
什麼樣都無所謂，但是至少綾波零一個人，我絶對要救出來！」

綾波零則是再一次封閉自己的內心：「不要過來，我已經…只能在這裡才能
存活了，沒關係，碇君，即使我消失了，也還會有替代品。」這一段獨白，
與其說是拒絶，倒不是說是將自己內心世界敞開，赤裸裸地呈現在自己所在
乎的人面前。以日劇、日本流行歌曲常常出現的關鍵詞來說，唯有如此坦率
真誠的心理狀態：素直に（すなおに），一個人才能真正有所成長。

這正是《新世紀福音戰士》成為日本國民級動畫的魅力所在，它成功將巨大
的裝甲機體和可怖不知何時出現的使徒，轉化為少年內心的掙扎，將拯救世
界和拯救自己合而為一。零號機、初號機、二號機形態不同，其專屬的駕駛
員也有各自不同的心理特質，面對以不同形式一再突然出現的使徒，一層又
一層地，構築了一個內心和外在同樣龐大且複雜的世界。而相較於那不知從
何而來的使徒，晦澀不明的「人類補完計劃」，總是若有似無地適時隱現，
更是將這部作品提昇到另一個層次。

「宛如殘酷的天使，成為神話吧少年！」經典主題曲一直在我耳邊迴響，也
許該找個時間，將那全套八片DVD裝的盒子再拿出來，完整地觀賞一遍。致敬
經典，致敬我大學最後一年，在宿舍每天看到的那幅巨大海報。


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《神隱少女》大人的童話：

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始終未曾褪色的《玩具總動員》：

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《西遊－小叮噹篇》：

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