日本上映的KANO最後一幕果然沒剪… - 電影

延續前面網友說的，KANO片中還有一幕的對白，
也點出這部片在肯定的是臺灣這塊土地的價值。

就是嘉農在甲子園初登場時，
小球員邊走路邊興奮的討論甲子園球場特有的黑土，
說要帶回去時，走在前面的近藤突然轉身，把甲子園的黑土抹在胸前，
說：「土就是土，到哪都一樣，跟家鄉的沒啥不同。」

那一幕，我初看時也看不懂，後來才意識到，
編劇、導演在這幕要傳達的是，家鄉的土地沒有比外地差。



再仔細想想魏導的電影，
其實他的電影，從海角七號到KANO，
一直出現的元素，就是多元族群和土地的交互連結。

海角七號裡，不同族群的角色，
在不同的時空中，卻同一片海角，或者說在同一片沙灘療傷；
賽德克巴萊中，是不同的族群，在爭奪同一片獵場；
Kano裡，又是不同的族群，又是農夫又是球員的身分在土地上流汗。
連他下一部要拍的「倒風內海」，
還是不同的族群，在鄭成功攻打之前，在台南這塊土地奮鬥的故事。

原本魏導的電影中，另一個symbol是彩虹，
不過在kano中沒有了，也許是因為導演是馬志翔吧！



說魏導是媚日，說不通，因為如以日本中心主義論，
那他為什麼要拍賽德克巴萊？
特別是他一再強調，他的文本都是從賽德克巴萊的背景調查而來。

在台灣這片土地上發生的歷史，魏導其實沒有下太多主觀的批判。
在他的電影中，沒有看到外省人的原罪，他也無意抨擊原住民的野蠻，
我們也沒辦法說他認為日本人就是罪該萬死。

魏導真正熱愛的是台灣這片土地，和土地上曾經發生的歷史。

這或許就是為什麼，其實魏導的電影語言說的並不完美熟練，
但總是能在台灣捲起層層的浪花：

因為那是時代的共鳴。





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作為一位棒球選手，這輩子注定要死兩次，

一次是斷氣的那一天，
一次是他永遠離開球場的那一天。

——一位MLB 名將的退休詞

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