日本人說哥吉拉 - 電影

※ 引述《k58903040 (請叫我凱哥)》之銘言：
: 這幾天和日本朋友聊天
: 他就說到哥吉拉
: 哥佬基本上已經是日本文化產業的代表
: 也是世界上怪獸電影的指標（他說的@@）
: 但是……………………
: 他自己也說
: 日本比較喜歡原創性的東西
: 所以他自己喜歡“拉拉鍊的哥吉拉”
: 就是穿戲服的那種啦
: 我也不能說錯
: 但是大家就愛看好萊嗚大片
: 胃口都養那麼大了
: 誰會想要看“怪獸裝”
: 是吧各位大大？？




身為重度哥吉拉迷 我想有點義務幫古早的哥吉拉說點話

首先我同意的部分是 現代電影怪獸裝的出場空間的確受到很大的壓縮

因為cg的進步以及運用得宜 環太平洋就是一個很好的例子 視覺爽度的大爆發

但不能用這個角度去檢視以前的哥吉拉電影

我認為應該要用cult片的角度去欣賞比較好

先簡單講一下哥吉拉電影的全盛時代

是從1989年到1995年 因為1989是平成的起始年 所以中間這六部電影也簡稱 平成哥吉拉

以下是簡單的排序

1989 哥吉拉 vs 碧奧蘭蒂 (台譯 大恐龍)

1991 哥吉拉 vs 王者基多拉 (台譯 六度空間大水怪)

1992 哥吉拉 vs 摩斯拉 (台譯 蝶龍摩斯拉)

1993 哥吉拉 vs 機械哥吉拉 (台譯 暴龍誕生)

1994 哥吉拉 vs 太空哥吉拉 (台灣未上映)

1995 哥吉拉 vs 戴斯特洛亞 (台譯 恐龍帝國)


這六部片屬於同一個世界觀 可以看做一個系列的六部曲

也是哥吉拉系列的巔峰時期 不管是票房或是人氣都是

其中1994那部 是東寶因應好萊嗚酷斯拉計畫的延遲 所以拍來墊檔的

故1994那集的風格很奇妙 監督跟配樂都與其他五部不同

我都把它當同人作品 雖然太空哥吉拉很帥就是了




私以為那個時代哥吉拉會受歡迎 與敘事風格還有導演有關

這五部(除了1994) 都是以嚴肅的敘事風格為主

其中1989 1991的監督 1991 1995的劇本 都是出自大森一樹

大森一樹出生在一個醫生世家 自己也是個醫生

算是影展得獎的常客 不是一個以拍特攝片為主的導演

他的加入讓平成哥吉拉添增了許多深度 而且他的劇本都非常的精彩

於是這幾部哥吉拉 嚴格來講是拍給大人看的

因此就算長大後再回味 還是精彩依舊 因為故事性掩蓋了技術的不足




平成哥吉拉系列算是見證日本泡沫經濟的巔峰 由盛轉衰

從1991年最後哥吉拉跟三頭龍在東京都廳決鬥(預算最充裕時)

到1993 大量的野外決鬥場景(cost down 日本經濟轉衰了 預算不足 房屋模型成本高)

剛好那個年代也正是CG技術剛起步的時候

平成哥吉拉很少很少用CG 大部分都是實景拍攝 有一部分跟CG技術未成熟有關

另一部分是東寶的官僚化 這部分就要用卡美拉來做個對照組


平成哥吉拉在1995年告一段落後 緊接著是大映公司推出的卡美拉三部曲

台灣只有上映第一部

1995 卡美拉 VS 加歐斯(台譯 神龜大戰飛天怪獸)

1996 卡美拉 VS 雷基翁 (台灣未上映)

1999 卡美拉 VS 邪神伊利斯(台灣未上映)

這三部曲的監督是金子修介 劇本伊藤和典 特效樋口真嗣 配樂 大谷幸

台灣前年有發行藍光 關於這三部曲 我認為是怪獸特攝中的神作

在我心中完勝哥吉拉系列 這三部的成本不如哥吉拉 但精緻度絕對是超越

因為CG與布偶裝搭配得恰到好處 這裡就不得不讚嘆特攝的精神了

我認為就是強大的攝影構圖以及借位 讓布偶裝的缺點得以隱藏 只看到優點

再配合一些手工處理的小特效 以及適時的CG 讓真實度大增

舉例來講 哥吉拉破壞城市時 可以明顯看到背景跟哥吉拉本體是分開的

只是疊在一起 但畫面沒有融合

但卡美拉就不一樣了 卡美拉所破壞的房子或是街景 是會砸到人的

因此就有身歷其境的說服力 相關的幕後有出書 有興趣可以找來看看

並不需要花很多的成本 而是一些攝影上 以及小道具上的巧思


前面我說到 東寶拍到後來官僚化 變得缺乏巧思 創意 節奏跟日本A片一樣公式化

後來卡美拉的導演金子修介 在2001年時為東寶拍了一部哥吉拉 叫做三大怪獸總攻擊

金子修介提到 拍哥吉拉時 東寶給他比較多的預算 但拍卡美拉時 大映給他比較多空間

因為東寶是個大公司 充滿了很多日本的官僚文化 像金子修介這麼有才華的人

很多想法都會受到高層的限制


關於我心目中的NO 1怪獸特攝片 是1999年 卡美拉3 邪神覺醒

把布偶跟CG用得恰到好處 從頭到尾 卡美拉出現的時間不足20分鐘 但依舊精采

簡單貼一個片段的連結

https://www.youtube.com/watch?v=DT3n4Z21jaA

但這部片也讓所有的怪獸特攝迷傷心 原來早在15年前 技術與預算就不是問題了

缺的是有心人啊


話說回來 我覺得爭論哥吉拉是否布偶裝或是CG 並沒有意義

因為我認為怪獸特攝是CULT片的一種 在西方也認為那是一種CULT片文化

布偶裝是他的構成核心 那是一種醍醐味 拿掉了 這東西就不會回甘

這次的2014哥吉拉讓眾多特攝迷興奮

主要是因為難得有次文化的東西 能躍上主流文化的舞台 並得到主流預算的支援

簡直是夢想的實現 畢竟比起主流的超級英雄 怪獸特攝已經式微太久了

華納也非常小心 盡量保留哥吉拉的精神 而不是淪為1998年那齣很普通的商業片



我想 雖然布偶裝絕對是過時 現代科幻電影也不可能再用布偶裝來拍

但我反而很喜歡 並珍惜那醍醐味 我覺得那是時代的眼淚 因此不會嫌棄他落伍

有些東西是越陳越香 在我心中就是平成哥吉拉跟卡美拉三部曲

尤其是他們的配樂 伊福部昭 以及 大谷幸

時至今日 他們所譜寫的樂曲依然十分有存在感 完全不會有落伍的感覺



PS 大家有機會一定要看看藍光版的卡美拉三部曲
也許會從此栽進怪獸特攝的世界也說不定喔

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