日本動畫步入「後宮崎駿」時代 誰是新旗手？ - 動畫電影

http://ent.sina.com.cn/m/f/p/2006-07-10/15011152446.html
國際先驅導報駐東京記者錢錚報導


毋庸質疑，宮崎駿是日本傳統動畫風格的集大成者，他的作品以清新質樸見長，把日本
動畫提升到一個至今無人企及的高度。事實上，在宮崎駿憑藉其力作《神隱少女》奪得
2003年度第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎時，人們已經在猜測宮崎駿之後誰是日本動畫界的
旗手。

日本動畫界近年湧現了一批中青年導演，他們尋求動畫內容與形式的創新，或許開闢
「後宮崎駿」時代的人物，將在這些人之中產生。


　　宮崎駿留下的空間


現年65歲的宮崎駿在日本動畫界的地位不亞於金庸在中國武俠小說界的地位。他的作品，
諸如《龍貓》《魔女的宅急便》《風之谷》等，不僅在日本家喻戶曉，也廣受國外觀眾的
歡迎。

從繪畫技巧來看，宮崎駿講究傳神與寫意，他擅長用簡潔的線條和色塊，表現多變的神情
和清新細膩的美感。他曾公開表示過，「動畫歸根結底是孩子們的東西」。或許，正因為
如此，他的作品幾乎一貫以孩子的視角來描繪事物，而醜惡的角色大多由大人擔當。
他的作品充滿了幻想，他認為，孩子需要有從嚴酷的現實世界掙脫出來短暫躲避的地方。

宮崎駿的故事是童話式的，他在故事世界裏思考人應該怎樣與自然和諧相處，怎樣學會
博愛與寬恕。此外，文化人類學家中尾佐助的「照葉樹林文化」論也對宮崎駿的創作思想
產生深刻影響。這一學說提出，從喜瑪拉雅南麓到中國南部、日本本州南半部分的廣大
地區，同屬於擁有茶、酒、柑橘類等共通特色的農耕文化圈，這給了宮崎駿超越國家框架
的視野。

但是，宮崎駿的一些手法也引來了批判。比如，自《紅豬》以後，他在自己的作品中幾乎
不起用專業配音演員，而讓影視演員擔綱配音。事先不寫劇本，在創作分鏡頭劇本的同時
拍攝動畫電影的手法也曾遭到劇本家批評。另外，宮崎駿對用短時間、低成本大批量製作
的日本動畫一直持冷嘲熱諷的態度，引發了日本內外動畫迷們反對的聲音。

　　而這一切，都為「後宮崎駿」時代的到來留下了空間。


　　江山代有才人出

　　
宮崎駿已成為日本動畫一個時代的名片，但即使是最輝煌的劇碼也會謝幕。也許是應了「
江山代有才人出」這句話，近幾年日本動畫界一批中青年導演屢屢為觀眾獻上佳作，讓人
感受到「後宮崎駿」時代的來臨。


「後宮崎駿」時代導演呼聲最高的候選者要數新海誠。2004年，時年31歲的他憑藉首部
劇場版的長篇作品《雲之彼端、約定的地方》壓倒宮崎駿的《霍爾的移動城堡》等獲得
第59屆「每日電影獎」最佳動畫電影獎。

新海誠經手的作品被評價為近年新興的「世界系」的集大成之作。在他的作品中，主人翁
的生活和世界的命運直接聯繫在一起，幾乎不存在國家、地方自治體等概念，由主人翁和
極少數人的意志決定世界的命運。畫面經常以唯美的視覺感受留給觀眾深刻的印象。而《
雲之彼端、約定的地方》的魅力正是在於新海誠的感性和穩定的技術在畫面描寫中的充分
發揮。


另外，2001年，以構思有趣、場面恢弘的動畫電影《千年女優》技驚四座的今敏被認為
可能成為「後宮崎駿」時代日本動畫界的旗手。2003年，由其原創、編劇、設計人物和
導演的《東京教父》再次獲得如潮好評。該片講述三個無家可歸的人為一個棄嬰尋親的
故事。作品擺脫了宮崎駿式的幻想，以現實的東京為舞臺，展現社會弱者的生活態度和
生死觀，向觀眾講述人間的溫暖和幸福的真諦。


說起「後宮崎駿」時代，似乎不得不提及押井守，雖然以其55歲的年紀應該算作宮崎駿
同年代的人，若論專業造詣也直逼宮崎駿而去，但他的許多作品在表現形式上的創新已經
超越了宮崎駿。押井守招牌式的圖像表現方法包括動畫和電腦圖形的融合、將鏡頭概念
和真人電影的拍攝模式引入動畫製作等。這些手法影響了諸多動畫界相關人士，並體現了
動畫技術發展的趨勢。


此外，可列為「後宮崎駿」時代導演候選人的還有宮崎駿的嫡傳弟子片須直、其長子宮崎
吾朗等。

與宮崎駿比較傳統，或者說是保守的風格和技巧相對照，「後宮崎駿」時代的導演傾向於
將觀眾群體定位於國高中生乃至成人，在繼承傳統的同時，依靠最先進的技術描繪「現在
」，描繪「日本」。


　　日本動畫未來不容樂觀


《神隱少女》創造的藝術與商業雙豐收打造了日本動畫不朽的金字塔，但是業界人士認為
，日本動畫產業的未來不容盲目樂觀。

日本動畫評論家冰川龍介指出，日本動畫作品近年來數量增加很快，如今每週上演的電視
動畫片可達上百集，但動畫製作人員的增長速度相對遲緩，需求超過製作能力成為業界的
一大課題。同時，製作班子成員年齡偏大，缺乏培養年輕創作人員的體系，這些都成為
日本動畫未來發展的消極因素。

日本野村綜合研究所高級諮詢師小林孝嗣在題為《奧斯卡獲獎後日本動畫的可能性》的
文章中說，日本動畫的現狀依然是向「宮崎動畫」的「一極集中」，劇場版動畫除宮崎駿
的作品外也就《神奇寶貝》和《多啦A夢》幾張老面孔，鮮有轟動的作品問世。

小林孝嗣認為，這種狀況與日本動畫，特別是構成其基礎的電視動畫主要依靠翻拍漫畫
不無關係。他說，漫畫在拍攝成動畫之前先經過市場競爭的洗禮，以優勝劣汰後留下來的
作品為藍本拍攝動畫，可降低失敗的風險。但另一方面，堪稱動畫作品靈魂的情節和
世界觀卻仰仗其他產業，動畫界內部缺乏培育具有獨創性人才的環境。

小林孝嗣指出，培養擁有「後宮崎駿」水準的創作人員，動畫界必須引進根據市場原理
淘汰作品的機制。

對於日本動畫的未來，冰川要顯得更自信些。他說，目前，日本動漫界湧現出一批40歲
左右的少壯派導演。可以預見，「後宮崎駿時代」正在到來。




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