日本綜藝節目真的有腳本嗎？ - 日本綜藝

日本綜藝節目中，從主持人（MC）到班底（雛壇藝人）再到來
賓（Guest），幕後工作人員也分為導播、製作人、AD、放送
作家，幕前幕後分工十分明確。然而，日本綜藝節目究竟有沒
有事先寫好的腳本，搞笑藝人是否只是按照腳本上的一字一句
而原封不動搬演，節目上的一切衝突對立也全都是設計好的呢？

答案是對，也是不對。

日本綜藝節目的確有腳本，但這跟人們比較熟悉的電視、電視
劇腳本大不相同，並非每個人的台詞一字一句都寫好，只要默
記下來照唸就可以了事，而是稱之為「進行腳本」的獨特產物。

進行腳本顧名思義，就是將經過各自的藝人事前會議與企劃會
議後，將這一集節目的主題、進行流程、各單元子題寫下來，
與一般公司中的企畫或活動Rundown其實相差無幾。

主持人與來賓在讀過腳本後，對整個節目錄影的流程會比較熟
悉；如果是棚外的錄影外景，例如是美食節目的話，可以知道
每家店的背景、介紹的菜餚、烹調的秘訣等等，在報導試吃時
也比較知道怎麼下手去切入。

如果是棚內的談話性節目，則是能事先知道藝人們彼此負責的
話題與單元，誰打算由哪個話題切入，主持人也可以知道輪到
哪一個單元時要做球給哪一個藝人接話，誰要講他們自己的花
絮談話（Episode Talk），誰要上節目打片（主持人就要記得
安排空檔，介紹打片的背景），而藝人們彼此之間也不會重複
踩到原本預計由他人開講的話題。

以之前Ame Talk一集節目為例子，來賓You在節目一開始就不
小心講出了原本預計由有吉發表的主題，原因就在於她沒有事
先好好讀過劇本，不知道原來這個話題是由有吉負責，讓有吉
碎碎唸唸了好一陣子。

以搭檔來說，DownTown的松本人志就是著名的不看劇本，在節
目前也不怎麼開事前會議，頂多是讓導播告訴他今天有哪些來
賓，其餘一切都是現場即興發揮。而他的搭檔濱田雅功則是會
鉅細靡遺地與導播、製作人等大批工作人員開長達數小時的會
議，確認每一個細節；當然，這也是因為DownTown主持的節目
多半是由濱田負責進行的緣故。

就算同是腳本，依節目性質不同也會有厚薄之分。例如說大久
保就曾抱怨過，曾經有某節目的腳本在某個段落上寫道：「這
邊就由大久保來做點有趣的事。」這麼籠統且畫蛇添足的腳本，
反而讓她讀了有點不知所措。

同時也不乏有些節目專出些厚死人的腳本，但那不是因為藝人
的一舉一動一言一詞全都寫死在腳本裡，而是因為許多偏知識
性、情報性、介紹性的節目，藝人在導入VTR前往往要唸上長
篇大論的說明，所以才把這些艱澀的說明文字都寫進腳本裡頭。

好比介紹各國獨特文化的ネプ＆イモトの世界番付、兼具文化
與雜學類的School革命，就往往需要來賓的大量說明。然而即
使在錄影中，主持人、來賓多半還是仰賴AD手持的大字報才能
完整唸出這些台詞。光是要他們能一字不漏牢牢記住這些艱深
說明就已經難如登天了，更遑論許多日綜陰謀論者所言，腳本
中都把每個藝人的台詞都寫好了，藝人只是依樣畫葫蘆地唸台
詞，這才是天方夜譚。

更何況，許多當紅藝人誰手頭上不是八個十個固定節目，平常
還會去接其他臨時通告，誰有哪個美國時間去背下每一集節目
的腳本。如果腳本真寫得如此天衣無縫，就不會出現像狩野英
孝這種連平常對話都講不好的藝人，或是像綾部這種每次出來
搶鏡頭插話都只會講同一句發言的藝人了。如果他們演技這麼
好、記性如此佳，那乾脆去當演員好了，幹嘛做藝人呢？

難道說真沒有對話台詞全都寫好的腳本嗎？

當然有，但那不是一般的談話性綜藝節目，而是像Red Theater
或ピカルの定理這種爆笑短劇式的綜藝節目，很多團體短劇都
是由節目放送作家所寫好的。

在腳本之外，節目方當然也會透過事前會議或後製來插手節目
的走向或成品，例如說提點每位來賓各自所應負責的角色性格，
或是為了加強節目衝擊性而刻意加油添醋，甚至到了可稱之為
作假（やらせ）的地步。但不管看到什麼節目內容如果不喜歡，
就動輒稱之為作假、腳本安排，個人覺得這種無的放矢的行為
並不可取。

畢竟日本搞笑界長年發展下來有其獨自約定俗成的公式與行規
，很多時候都是藝人在臨場發揮下按照經驗法則或搞笑行規的
相互配合。好比駝鳥俱樂部的眾多團體藝搞笑都是需要其他藝
人的合作，但因為眾人都很清楚他們的梗，所以這樣一做球過
來要怎麼立即回擊過去，只要是有一定經驗與手腕的藝人都可
以馬上反應過來。說作假，太言重。

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※ 編輯: EvilisGood 來自: 114.44.31.39 (12/12 01:02)