<春光乍泄>与<布宜諾斯艾利斯 뜠攝氏零度> - 王家衛

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<春光乍泄>与<布宜諾斯艾利斯 뜠攝氏零度>


這次金馬影展的"影人影事"單元應該是最能滿足"影癡"的設計。尤其是像<我是拉
斯馮提爾，我是白痴>，<布宜諾斯艾利斯뜠攝氏零度>這种側記或追記一部電影創作
過程的紀錄片。也許是因為滿足了影迷對喜愛的電影打破砂鍋問到底的八卦情結，
然而更實際的理由恐怕還是見證了一部作品的完成，竟然充滿了那么多不确定因素。
電影的迷人与駭人，似乎在這些紀錄片里，得到直擊印證。

由關本良和李業華導演的<布宜諾斯艾利斯뜠攝氏零度>，是一部從王家衛<春光乍泄
>衍生而出的紀錄片。根据香港電影節特刊所寫，話說：有一天，王家衛將一些錄影
帶及菲林即電影底片交給關本良和李業華，原來是<春光乍泄>的剩余春光，有張國
榮与梁朝偉學探戈的花絮，拍攝之余大嘆咖啡的趣事，亦有最終用不著的電影片段
......

但<布宜諾斯艾利斯 攝氏零度>并不是將這些影像重新剪接成為<春光乍泄>制作特輯
而已那么簡單。1998年，<春光乍泄>讓王家衛在嘎納影展大出風頭半年后，關、李
兩人重訪<春光乍泄>拍制現場，當時負責接待、協調的兩個女孩，帶著攝影机重訪
兩年前的舊地春光，加上王家衛、梁朝偉的訪問，以及先前這些資料影片，<布宜諾
斯艾利뜠攝氏零度>成為一部揉合現場錄影、電影片段、事后重构的后記，不僅解開
了我們對春光乍泄的一些疑團，更呈現了電影工作比電影情節還曲折的現實与記憶。


例如當攝影机拍著張國榮負傷前來依靠梁朝偉、重新開始卻又再度逃离的場景時，
電影情節所虛构的多情綺旎，突然插入電影完成后，人去樓空的現實景象，"時間"剎
時在剪接台与鏡頭里展現它的殘酷，曾經發生激烈情欲碰撞的小樓，現在破落空蕩
得宛如失去姿色的老婦。

而如今已經貴為嘎納影帝的梁朝偉(因為王家衛的又一部影片<花樣年華>),當時接受
訪問時，顯然剛為侯孝賢的<海上花>剃了頭發，則透露了長久以來亟欲想有一部代
表作的愿望(王家衛、陳英雄、侯孝賢似乎給了他很大的期望),又說王家衛讓大家都
患了思鄉病，而我怀疑這正是<春光乍泄>最后結局的動力(<春光乍泄>是王家衛作品
中"回家"氣圍最強的一部，梁朝偉最后不僅決定回香港，還為張震走了一趟台灣).事
實上，負責接待翻譯的台灣女孩說，隨著這部影片拍完，她也莫名地堅持回到台灣。


不過，更讓我激動的，還是听王家衛說、甚至看這部紀錄片"還原"原本電影可能會
有的各种發展与結局。

你可以想像梁朝偉原是為了處理父親后事而來到阿根廷，因為想進一步理解父親的
故事而接近父親的愛人，而他是個男的，這才展開張國榮与梁朝偉的不解之緣。而
原定的結局是張國榮走了，梁朝偉死了，而旁邊則有個一直暗戀梁朝偉的女人。但
導演不喜歡這個构想的結尾！

后來決定加入張震，一個看起來更年輕的張國榮；以及最后在"決定版”里完全“消失”
的關淑怡。關淑怡和張震、梁朝偉都有對手戲，張震錄了她在車上哼唱的情歌，而
關淑儀最后到瀑布旁工作，常會抬頭望著瀑布猜想：他(梁朝偉)究竟有沒有來過？


我這才發現關淑儀其實演得蠻好，拉丁悲歌更是唱得令人心悸！想起<墮落天使>最
美的就是她重唱鄧麗君"忘記他"的蕩气回腸、青出于蘭。原本<春光乍泄>可以成為
她跟王家衛更進一步的合作，奈何最后導演決定重新思考整個故事，關淑儀所有的
演出和努力，全都白費。


<布宜諾斯艾利斯。 攝氏零度>是還關淑儀一個公道？還是證明電影的多种可能性？
看了這部紀錄片，想到剛看的王家衛新作<花樣年華>，突然茅塞頓開：如果王家衛
保留了關淑儀和張震、梁朝偉的故事，電影將會更曲折，也許更美、更令人欷噓，
但<春光乍泄>就是另一部<阿飛正傳>或<重慶森林>；但<春光乍泄>最后的"簡化"，
則与<花樣年華>的"極簡"，形成作者風格的突破与連貫，宣告了王家衛的新時期風
格的開展。


<布宜諾斯艾利斯뜠攝氏零度>最后，飛回台灣的女孩說她在台北的戲院看了<春光乍
泄>,決定再飛回阿根廷。很奇妙是不是？一部影片的拍攝与結束，讓女孩也跟著想
起遠方的家；而一部電影的放映与感受，卻又讓她忍不住回到記憶所在。


對我而言，<布宜諾斯艾利斯뜠攝氏零度>像是帶著觀眾优雅滑出舞步的探戈舞者，
在轉身仰頭之際，拋出了各种藝術的可能秘方。我在里面看到了王家衛最后成就的
結果与他選擇的蛛絲螞跡，也看到了電影對所有直接、間接參与的人，不可磨滅的
法術。布宜諾斯艾利斯的零度記憶，豈止是王家衛、梁朝偉、關本良、李業華的魂
縈舊夢？銀幕下的我們就如那個旁觀的女孩，在超出作者的意料之外，因一部電影
改變了生命的航道，也說不定。



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