春去春又來 - 電影

先空一面 捏光光









故事環繞在一座被山所圍繞的大湖，老和尚和小沙彌一同居住在湖心的寺廟中，
生活樸實而簡單。
春天裡萬物生長，年幼玩心還重的小沙彌，為了自己的娛樂，在魚、青蛙、
蛇的身上都綁了石頭，對這種行為沒有自制的小沙彌，只覺得看著那些動物奮力
為求掙脫的樣子很好玩，開心的笑著。讓人疑惑的是老和尚把小沙彌的行為看再
眼裡，卻沒有當下阻止，而是在當夜徒弟入睡後，將石頭也綁在其背上，讓小沙
彌也體驗看看那些他所虐待動物的感受，「沒有把那些動物救回來，你的石頭就
不能拿下。」當沙彌看見魚累死在水裡時，心裡究竟是擔心自己的肉體將要背負
大石，還是如同老和尚所說的，在心上將永遠有著那個名為「殺生」的大石呢？
當我看著小沙彌的眼淚與哭吼，我以為他是明白的，懊悔的，但是有句話説的好：

「人類從歷史中學到的唯一教訓，就是人類無法從歷史中學到任何教訓。」
--赫胥黎(Aldous Huxley)

時光匆匆，夏天裡，當年的小沙彌正值青年，所謂少之時，血氣未定，
戒之在色，從青年和尚看著兩蛇互相纏繞這點，就可以察覺到劇情隱隱在提示我們，
這段劇情將與慾望牽扯上關係。在意象中，蛇通常是代表著與正相異的邪，或者
是史前的女媧伏羲（傳說此二神皆為蛇尾。）兩相纏繞，則意味著性，少年和尚
在漸漸顯露出對異性的興趣時，卻正好有個拜訪者打擾平靜的寺廟，也讓心中的
火從腦中蔓延到行為之中。

變化從一個身癒但存有心病的女孩造訪寺廟為開端，在這段裡頭青年和尚對
性探索所展現的笨拙與野獸性格很讓人發笑，但細細想過卻也是正常，畢竟他從
未和師傅以外的人相處，直接的表現對女性性徵的探索慾望，似乎也是可以理解
的。
但看著兩人的互動，卻也覺得有趣無比。青年和尚就像是讓求偶的本能開啟
似的，他常常游泳，來引起女孩的注意，湖中的水此刻意味著少年翻騰的欲望，
在和尚將少女一同扯下水中後，從被水浸溼的女孩搭上那艘船（惡端）而非回歸
寺廟（正端）之時，就可以預知之後野合的戲碼了，有人在望見如此劇情時，感
到不解錯愕，其實在開端就說了呢，交纏的蛇代表性，而和尚觀察則代表好奇與
期待，只是後頭老和尚在得知這醜事後，沒有急怒，只是將船漏了水，讓尚在溫
柔夢中的男女清醒清醒，只是在期待徒弟能有「超脫」的體悟這點，老和尚過於
天真，以致讓青年和尚，就此追隨會引發「占有慾」的「淫欲」而離開這個家。
此刻，我才意會到夏代表著求偶和尋找自由，那麼秋天也將訴說著，秋的蕭
條與肅殺吧。
所以，灰暗的天色和血紅的楓葉，為老和尚發現徒弟成為殺人犯的憾事做開
場，從表情，看不出老和尚是怒是憂，對於在俗世中闖盪一回，帶著深厚「我執」，
「愛憎」的殺人犯徒弟，他以輕鬆的「說點遇到什麼事情吧。」的態度面對，著
實讓人感到不解，但當中年和尚以閉字試圖來隔絕外界，展露出懺悔的意願時，
老和尚給予他最大的懲戒與處罰，所謂學生要自己願意學，老師才能教，同等的說起來，
要願意懺悔才能給予懲罰，而令人難過的是老和尚在讓徒弟滅卻了心中
的執意後，居然自殺了，這種劇情的轉變，也暗示著之後的走向。
冬天，一開始的白色世界和孤單的中年人身影，就可以預知到歷史將再次重
演，不斷的循環著，出獄的和尚此時已屆中年，心靈與身體都已經需要用獨居來
休養的他，一如師父當年，也在冬夜裡接收了一個小男嬰，在寒冬中，和尚背負
著象徵「殺生」的大石，爬過山壁，走過樹林，一如當年背負著石頭的動物，努
力的想要由苦行來贖罪，最後以望著自己生長之地，也會是終所之地的大湖，他
領略了生命的意義，也決定撫養小嬰兒長大，接著春天再次來臨，和一開始的開
頭互相呼應，也訴說著生命的輪迴與運行，是永遠不息的。



如果不是修了課,我想我一輩子也不會看這部片,因為我一向是商業風的觀影者

這種具有禪意的跳TONE電影始終不合我的味.


--