完整內容請見《30雜誌》10月號
初生之犢的恐懼、毛手毛腳的怪物、性格封閉的老頑固，這些人群中不被歡迎的角色，卻
成了皮克斯電影中的主角。
美國加州的愛默利維爾市（City of Emeryville）忙碌的早晨，皮克斯的藝術家們拿著熬
夜畫好的草圖，趕著進會議室開會，有人已經24 小時沒闔眼，用粉彩和蠟筆畫了一夜，
手裡除了提案用的畫稿，還有一杯提神用的大杯星巴克；有人則絞盡腦汁想了好幾天，最
後一刻拿起最熟悉的黑色麥克筆，在白紙上勾勒出一個線條簡單到不行，卻又活靈活現的
角色......
這是《怪獸電力公司》靈魂人物「毛怪」的「選角」會議，也是皮克斯主角們在登上大螢
幕之前，必須經過的重重考驗之一。不同於好萊塢的真人電影，製作團隊直接邀請明星來
讀本試演以決定角色，動畫電影角色的選擇，需要的是藝術家以各自不同的繪畫表現風格
，畫出一個又一個胖瘦不一、或邪或正的形象，經過不斷地甄選、淘汰之後，一隻長相凶
狠，卻有著溫馴眼神的毛怪，才能由此誕生。
然而，好萊塢的巨星們沒拿到角色，大可瀟灑走出片場，但是落選的毛怪們，難道也只能
面臨遭到銷毀的結局嗎？當然不是！皮克斯動畫工作告訴你，「被淘汰的，絕非失敗者」
。
出手即完美 每一件都是藝術品
走進位於台北市立美術館的展覽現場，參觀人潮裡不時傳來驚呼，大家驚訝的，是在一張
張小小的繪圖草本上，重現了電影裡的角色場景，讚嘆的是，就算中途被淘汰的胖胡迪，
也依然很迷人。
以一家動畫工作室而言，自1996 年推出第一部完全以電腦動畫製成的長片《玩具總動員
》，到近期最新的《天外奇蹟》，十部動畫長片每每上映即拿下北美當週票房冠軍的皮克
斯團隊，早已交出了一張漂亮的成績單。
因為講求「出手即完美」，一部動畫長片至少需要250人的團隊、4 至5 年時間製作，光
是催生一個主角，就可能有一百多張手繪草稿，就算經過淘汰進入製作立體雕塑，也還有
30 多款版本，不難想見，一部皮克斯電影從造型、腳本、著色、雕塑、繪景等過程中，
能夠「附帶生產」作品的可觀數量。
被淘汰的，絕非失敗者。像胖胡迪這樣上不了台面的主角，皮克斯一樣珍藏。大家看見雀
屏中選的主角，就留在電影院裡的大螢幕；中途被迫留下的手稿作品，隨著展覽，旅行全
世界，反而從這些淘汰者中更可一窺製作過程的蛛絲馬跡。皮克斯巡迴展策展人艾麗斯．
克蕾曼（Elyse Klaidman）說，「無論處於動畫製作哪個階段，每一件產出都是藝術品，
而創作者們也都是不折不扣的藝術家。」
性格不完美 有缺陷照樣當主角
皮克斯電影裡最令人驚艷的，絕非3D 動畫技術的高超，而是利用科技創造出一個「讓人
信服的世界」，而在皮克斯動畫裡的主角性格或際遇，卻不像白雪公主和王子童話般的完
美。
身為皮克斯的開國元老，也是目前的創意總監約翰．賴賽特（John Lasseter）認為，一
部好的動畫，必須包含角色（characters）、故事（story）與世界（world）三大元素。
故事是電影引人入勝的關鍵，而角色則是道出故事的說書人。觀察至今皮克斯的動畫長片
，不論是面臨被丟棄命運的胡迪、老是闖禍的螞蟻飛力，或是固執不講理的卡爾爺爺，製
作團隊以角色與故事，反映出恐懼、驕傲、莽撞、固執的弱點，而現實世界裡，人們不也
是這樣的性格？皮克斯真實的捕捉人性，反而讓這些有弱點即便最後無法隨著電影問世，
皮克斯動畫的幕後卻與幕前一樣精采的主角，更能貼近觀眾，讓觀眾因為處境相同而對號
入座。
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初生之犢的恐懼、毛手毛腳的怪物、性格封閉的老頑固，這些人群中不被歡迎的角色，卻
成了皮克斯電影中的主角。
美國加州的愛默利維爾市（City of Emeryville）忙碌的早晨，皮克斯的藝術家們拿著熬
夜畫好的草圖，趕著進會議室開會，有人已經24 小時沒闔眼，用粉彩和蠟筆畫了一夜，
手裡除了提案用的畫稿，還有一杯提神用的大杯星巴克；有人則絞盡腦汁想了好幾天，最
後一刻拿起最熟悉的黑色麥克筆，在白紙上勾勒出一個線條簡單到不行，卻又活靈活現的
角色......
這是《怪獸電力公司》靈魂人物「毛怪」的「選角」會議，也是皮克斯主角們在登上大螢
幕之前，必須經過的重重考驗之一。不同於好萊塢的真人電影，製作團隊直接邀請明星來
讀本試演以決定角色，動畫電影角色的選擇，需要的是藝術家以各自不同的繪畫表現風格
，畫出一個又一個胖瘦不一、或邪或正的形象，經過不斷地甄選、淘汰之後，一隻長相凶
狠，卻有著溫馴眼神的毛怪，才能由此誕生。
然而，好萊塢的巨星們沒拿到角色，大可瀟灑走出片場，但是落選的毛怪們，難道也只能
面臨遭到銷毀的結局嗎？當然不是！皮克斯動畫工作告訴你，「被淘汰的，絕非失敗者」
。
出手即完美 每一件都是藝術品
走進位於台北市立美術館的展覽現場，參觀人潮裡不時傳來驚呼，大家驚訝的，是在一張
張小小的繪圖草本上，重現了電影裡的角色場景，讚嘆的是，就算中途被淘汰的胖胡迪，
也依然很迷人。
以一家動畫工作室而言，自1996 年推出第一部完全以電腦動畫製成的長片《玩具總動員
》，到近期最新的《天外奇蹟》，十部動畫長片每每上映即拿下北美當週票房冠軍的皮克
斯團隊，早已交出了一張漂亮的成績單。
因為講求「出手即完美」，一部動畫長片至少需要250人的團隊、4 至5 年時間製作，光
是催生一個主角，就可能有一百多張手繪草稿，就算經過淘汰進入製作立體雕塑，也還有
30 多款版本，不難想見，一部皮克斯電影從造型、腳本、著色、雕塑、繪景等過程中，
能夠「附帶生產」作品的可觀數量。
被淘汰的，絕非失敗者。像胖胡迪這樣上不了台面的主角，皮克斯一樣珍藏。大家看見雀
屏中選的主角，就留在電影院裡的大螢幕；中途被迫留下的手稿作品，隨著展覽，旅行全
世界，反而從這些淘汰者中更可一窺製作過程的蛛絲馬跡。皮克斯巡迴展策展人艾麗斯．
克蕾曼（Elyse Klaidman）說，「無論處於動畫製作哪個階段，每一件產出都是藝術品，
而創作者們也都是不折不扣的藝術家。」
性格不完美 有缺陷照樣當主角
皮克斯電影裡最令人驚艷的，絕非3D 動畫技術的高超，而是利用科技創造出一個「讓人
信服的世界」，而在皮克斯動畫裡的主角性格或際遇，卻不像白雪公主和王子童話般的完
美。
身為皮克斯的開國元老，也是目前的創意總監約翰．賴賽特（John Lasseter）認為，一
部好的動畫，必須包含角色（characters）、故事（story）與世界（world）三大元素。
故事是電影引人入勝的關鍵，而角色則是道出故事的說書人。觀察至今皮克斯的動畫長片
，不論是面臨被丟棄命運的胡迪、老是闖禍的螞蟻飛力，或是固執不講理的卡爾爺爺，製
作團隊以角色與故事，反映出恐懼、驕傲、莽撞、固執的弱點，而現實世界裡，人們不也
是這樣的性格？皮克斯真實的捕捉人性，反而讓這些有弱點即便最後無法隨著電影問世，
皮克斯動畫的幕後卻與幕前一樣精采的主角，更能貼近觀眾，讓觀眾因為處境相同而對號
入座。
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