最近看了邵氏電影 - 香港

終於不是發訃文～

這幾個月我在中國的平台看了好多邵氏電影，我才想起大概十多年前也許更早
在台灣曾經發行過可能超過百片以上的邵氏電影DVD，那時候還沒特別注意，也
就沒有購買，現在真希望邵氏能夠重新發行當年修復過的邵氏藍光電影，以饗
大眾。

邵氏電影在香港影史上絕對是很豐厚的一頁，很可惜的一點，就是很少看到太
多關於這些演員的專訪，也許只能從以前的報章或專刊找到一些蛛絲馬跡，例
如我前面提過的粟子，他就擁有很多更早於邵氏電影明星的相關報導，而活到
現在的邵氏明星，在螢幕上的也許不算多，更多的可能都回到一般人生活了。

這幾個月看邵氏電影真覺得他們當年有「太多題材」可拍，所謂的太多題材是
指所涉獵的很廣，風月片、歷史、武俠、當代題材等都可以化成電影，例如
《目無王法》，也因為他們題材多，所以也開設了自己的訓練班來培訓演員，
而這些演員有很多是從台灣過去的，爾後他們也許定居香港或移民海外，一看
見他還不一定知道他來自台灣。

邵氏真的是一個很怪的時代，因為邵氏有一堆的古典美女，這些美女只要套上
頭套，他們的裝扮真的是美，這些女生的美不在於她們有多大的胸或多翹的臀
，相反的，她們全身包的緊緊的，身材看似單薄，能夠裸露出來的，只有一雙
手和一張臉蛋，但是那股「味」絕不是現在學西方把衣服穿的少而可比擬的。

例如昨天我看了《愛奴》和《乾隆皇與三姑娘》，1972年的愛奴是楚原導演的
，何莉莉和貝蒂兩人的情愛和裝扮真的感覺活脫脫的現代古人，在《三姑娘》
這片裡前頭的潘冰嫦和後頭的劉慧玲，兩人的美真的是不可言喻，很多時候看
邵氏電影都會有不知道他的名字卻知道常常看到她出現在電影裡，以劉慧玲來
說好了，她還滿漂亮的，但是搜尋了網路也只單單找到了一篇對她的報導，而
且在她從影裡也只有一部是以她為主角的電影，在其他邵氏電影中，多數屬於
配角，但是她的模樣實在難讓人難以忽略，但很可惜的是，她似乎在不到33歲
那年因為難產而與小孩離世，她的丈夫也同樣是邵氏的工作人員，只是到了現
在幾乎沒人提了。

說起邵氏的眾美女，除了驚艷於她們容貌，也為她們部分人短暫的人生感到一
點惋惜？除了前述的劉慧玲外，像邢慧也是人生遭遇很不好，像李婷等也是，
如果有人看過李翰祥的「三十年細說從頭」，也許可以稍稍窺探當年的影視，
其實在看這些電影時，往往我注意的不是那些有名的男主角，而是那些看似沒
沒無名的配角，姜南、井淼（井莉、井洪是其兒女，井洪在台灣早期的電視上
還看過他演出）、楊志卿，還有其他好多人，我說的出來的還算是稍微有名的
，更多的只能用「邵氏演員」替稱，我們幾乎不知道她們的歷史，尤其若她們
沒有結婚生子，更無法知道這些影人的歷史，有時也頂多藉由像李翰祥的書才
能略知一二，其餘只能看他們所留下的影像用來訴說他們自己的歷史。

說起風月片，就不能不記起李翰祥這個人，就如同胡金銓一樣，他們都太早離
開了，不論是李所導的清宮片或風月片都非常的有味道，清宮片在於李翰祥對
於歷史還有他以前的生活經驗，當然還有他願意讀書，風月片不在於「裸露」
而在於「韻味」，他不在於把身體脫光讓你看（雖然在那個年代若這樣做會是
很轟動的事），就像古人寫的《金瓶梅》，用文字、影像來搔你癢處，藉由演
員的表情動作演出來達到目的，說起來，把衣服退下彷彿不需要演，尤其在看
這些片時，我們看不到幕後導演「教戲」的樣子，反正我們看到了演員呈現的
模樣。

邵氏電影中包括了鬼怪片常常重點放在氣氛上，裸露只是裡面的非絕對必要的
一部分。

氣氛的掌握才是重點，不像現在的鬼片，每個鬼幾乎都要現形才算鬼片，而不
在氣氛上講究。

所以若有粗劣鄙俗的觀眾，一上來看到風月片首先問的是「是不是三級片？」
或有「沒有裸露？」，那真的可說是不入流了，而鬼片，如白彪主演的《飛屍》
，雖然裡頭看的到「屍體」的元素，但是整體營造的氣氛還是很重要的，又如
恬妮有一片雙胞胎姊妹的片子，營造的恐怖氣氛也很濃厚。

而胡金銓，他對明朝的著墨實在是非常的棒，這就不多言了。

昨天還看了一部桂治洪《魔》，有一處很噁心，三個降頭師，第一個吃了吐出
來又給第二個吃……剩下就不說了，這種片大概也只有邵氏拍的出來吧

老片子之所以好看，也許不在於他老，而是當時的人事時地物所匯積在一起的
，邵氏的古典美女，難以在現代重現，那種從內往外散發的氣質不是這種年代
能有的，邵氏的俊男們更需要有有眼光的人，而那些不知名的配角們，更是難
以言說了。

我們可以緬懷並且欣賞上一代，但不要一味的致敬，最美的東西不在於你重複
的致敬他，真要致敬他是開創你的時代。

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金剛般若波羅密經：
一切有為法，如夢幻泡影。
如露亦如電，應作如是觀。

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