末日列車-關於克羅諾、雪與小孩 - 電影

看完末日列車，趁著還記得劇情，匆匆將自己的心得寫下分享。

由於靠記憶回想，電影中台詞可能有記錯的，

或是分析邏輯有問題請各位多多海涵。



標題的克羅諾、雪跟孩子是這部電影看完後感觸較深的三個要素，

以下心得也會以電影中這三個方向去表達觀影後的感受。






下文內容含有劇情雷。
















從看過殺人回憶之後，我就對觀賞奉俊昊的作品感到非常期待。

而在等待末日列車上映的這幾個月，凡是有末日列車的資訊就會看一下，

其中奉俊昊導演受訪的這段話讓人印象深刻，

在看完電影後回頭看這段話，也讓我覺得較了解導演想表達的內容。


這段受訪內容是引自維基百科與鳳凰網的報導。


「《末日列車》是很明顯的政治電影。

人們的生活總是在一定的體制內。在學校和社會也是存在於資本主義共產主義體制。

《末日列車》就是這樣的故事，還講述了可以突破這種限制的故事。

退一步去看，是一部很殘忍的電影。

人們擁有想安逸在體制里和想突破體制的雙重慾望。實際上有幾個切‧格瓦拉呢。

又想擺脫又想安逸的雙面性，

在電影中出現的人物上都表現了出來。如果說帶有政治色彩，那就是了。」



整部電影可以先從列車上的毒品「克羅諾」談起，吸食了克羅諾的人會出現幻覺，並且為

之成癮、瘋狂，而末日列車中許多角色都脫離不了克羅諾這樣的概念。



對尾端車廂的人們而言「佔領了引擎，我們就得到『全世界』。」脫離底層車廂，

到前端去就可以遠離活生生的地獄，引擎對他們來說就像克羅諾提供的、

虛無卻無比美好的幻覺，吸引他們一次又一次的起來反抗，

瘋狂地只求向前端車廂前進，即使流血斷肢也要得到引擎。

而相對他們而言，佔領了引擎的前端居民，還有什麼會是他們想要的？

那就是列車外的世界、更寬廣的世界。

南宮民秀、雪地上的七人，這些部分前端居民試圖衝出車外的所作所為，

在威佛、梅洛他們眼中，無疑是瘋狂的，就像列車上孩子們所唱的：

「出了車外，我們只有凍死。」。回想起來，電影開始沒多久，

寇帝斯用一塊、兩塊蛋白質凍跟提姆交換他手中那塊，提姆都不要，

他要的是玩球整個小時，我們最想要的是我們沒有的、得不到的那些，

即使得不到的東西總是像克羅諾的幻覺。



如果說寇帝斯、南宮民秀呈現的是毒品追逐幻覺的面向，

威佛、梅洛呈現的則是毒品成癮的面向，沉浸在現有的環境中，

並以各種手段去維持，就像導演受訪時提的：突破體制的人們與安逸在體制裡的人們。

整個故事環繞著寇帝斯這個角色，正是因為他既是反抗軍首領又是威佛指定的繼承者，

是同時有突破體制與安逸在體制裡兩種可能性的人，

他在引擎裡跪下的這一幕，彷彿是在兩種慾望間的掙扎。

而英文片名snowpiercer這個詞則是傳神地詮釋了寇帝斯這個角色，

整部片裡他無疑是那把突破體制的尖錐，貧民區的智者吉里安對他說：

「前進吧，當你越過門見到威佛，直接割下他的舌頭，不要讓他有說話的機會。」

如果寇帝斯做到這樣，那麼他就能成為刺穿體制的尖錐，

然而當威佛開口給予他兩種欲望的可能，這把尖錐瞬間就像雪花般脆弱。



整部片裡對雪有這樣的描述：南宮民秀說雪地七人中，最前面的女人是前車廂的清潔婦，

身為愛斯基摩人的她曾經告訴他各種雪的知識，

雪看似厚實其實只要輕輕一掃就會落下一大片。

這一段描述可說是故事後半段的寫照，雪在這部片中有崩解的意象，

當體制被突破，其崩壞就像雪崩般迅速且致命。

寇帝斯與南宮民秀打開了他們各自想打開的「門」，雪崩的來臨翻覆了整輛列車，

威佛的統治階層與列車所構成的世界在這一刻都化為烏有。



在這部片裡，毒品克羅諾反映衝破體制的慾望，是底層居民想打破身邊的地獄、

是南宮民秀想打破狹小的列車世界，克羅諾炸毀通往外面的門，

白雪呈現列車的翻覆、體制的崩毀，在整個衝擊體制的過程希望一直都在，

希望就是這些列車上的孩子。



電影前段，寇帝斯問艾格，你還記得母親的模樣嗎？

艾格回答偶爾會想起來，但不是很清楚。這段看似平常的對話，

等到電影後段，寇帝斯說出當時他殺了艾格的母親，打算吃掉艾格的往事，

才讓人明瞭，為何寇帝斯會在行動前夕這樣詢問艾格，

艾格母親與吉里安斷手的事件，正是現在寇帝斯之所以會成為衝擊體制的尖錐的起點，

這起事件的延續——嬰兒艾格一路陪他奮戰，並可說是盲目的崇拜他。

現在這個衝擊體制的寇帝斯，可以說身旁這個毛躁孩子艾格密切相關，

沒有艾格母子的事件，就沒有現在的寇帝斯。


然而艾格被挾持時，寇帝斯最終狠下心來捨棄艾格、抓捕梅森，

又隱隱顯示吉里安與威佛的選擇沒有錯，寇帝斯其實有成為威佛、梅森這類

安逸在體制內的人的特質，狠得下心卻又有具有懦弱的特質，

「雙手完好的人怎麼能成為領導者？」。



此外，在隧道之戰，拿走火柴的小孩－陳，成為了寇帝斯一方逆轉戰局的關鍵，

這個小孩也突破了原本吉里安與威佛預設的爭鬥終點。



寇帝斯掙扎時，是優娜打破了僵局，具有透視的她找出底下的提姆，

讓寇帝斯最終選擇衝破體制，捨棄自己的手臂，克服懦弱。

優娜的眼睛能透視牆壁，彷彿象徵著整部列車中，

只有她能不受這個狹小的世界拘束，她眼裡的世界比車上的誰都寬廣，

也因此在最終她成為第一個踏出列車外的人。



這是一個鬥爭的故事，有像寇帝斯這樣，拚了命扭轉身邊困境的人，

他們知道有些人正在過著比他們更好的生活，而憑什麼他們能得到我們沒有的東西？

然而，這個突破體制的過程是一個單向的破壞，就像最後的結局，

體制崩壞、列車翻覆，最後只剩下愕然，

在新世代建立新體制前恐怕又會迎來好一段時期的混亂。



此外，有像吉里安、威佛與梅森一般，與體制妥協的人，

他們在一個與前段這些人完全不同的眼光看事情，他們知道突破了這個體制，

你還有下個體制的難題，列車上的空間與食物有限，或許寇帝斯它們成功佔領引擎，

然後他們將前段區的居民殺光嗎？還是把他們趕去後段車廂，

讓他們成為新一代貧民區？寇帝斯在電影裡有一句台詞是這樣：

「到了前段區我們就會跟他們一樣。」

這是一個殘酷的密閉循環生態，所以這些人選擇向體制妥協。

現在的情況就是最佳解，最重要的是，現在這樣，對他們很好。

不管怎樣的體制都必然會有一群妥協者。



這部電影其實並不是末日來臨、人類沒有活路的故事，在列車上依然可以活下去，

前段乘客也好、後段乘客也罷，他們都活了十七年，

這是一個無法接受這個世界與體制，發起衝突與描述整個過程的故事。



誰為了不平而抗爭，衝突的過程失去了某些價值，

又在抗爭方與保守方兩者的觀念間掙扎，最後留下了新的體制，

直到再次有人為了不平而抗爭。是描繪我們社會上正在發生的事情的電影。



--