我補一下當天關於「女人戲」的討論好了。
可能可以供版友有更多的想法可以參考。
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余：
你拍《理性與感性》是女作家Jane Austen；《色戒》是張愛玲，也寫了《少女小魚
》的腳本。是偏愛女性作家嗎？
李：
我這人大概男子氣概不太夠吧（全場大笑）
我其實很希望也可以拍一個讓男人看了也很過癮的戲。
像我的三部曲，都是談父子關係的，但去看電影的卻是女性比較多，
真不知道他們對「父子關係」到底看到什麼（全場大笑）
講個有趣的。
在電影上映前會有試片看觀眾的反應，看反應最好的地方就是躲在散場後的廁所（笑）
當時在台北試片的時候，就有工作人員躲在廁所聽反應，
結果去男廁發現像葬儀社一樣，男性們都默默的都不說話；
到了女廁，就像裡頭有幾千隻麻雀一樣（全場大笑）
其實我一開始對女人戲很沒有耐心，像是對她們的內心描寫，
然後化妝、弄造型也沒什麼耐心，可能一弄就要耗掉半部戲的時間（全場笑）
在《飲食男女》就沒有特別用，但不知為何就很到味；
而《理性與感性》也是女性看比較多，男性都是被女朋友拉來的（笑）。
女人戲不知道為什麼都很賣座，男人戲不知道為什麼都是同性戀的出名（全場鼓掌大笑）
可能是女人看感情，男人看力度吧。我就是不夠陽剛，但我認命了。（談了吳宇森？）
但其實我後來覺得我對於微弱的力量發揮大力量有認同感，
所以可能因此對女性作家很有感受。
像是張愛玲的《色戒》我想她當時寫得時候可能也有點擔心，
因為故事是以女人性心理去解構父系社會最榮耀的事－革命；
女人一不合作，像最後的「快走」是那麼小卻起了很大的力量。
我一開始看完對張愛玲很憤怒，
但它就像陰影一直存在著，後來得了奧斯卡後權力一來了就動手拍這部。
我其實試過拍陽剛一點的片，像是《綠巨人》，但不太成功，看得仍然是女性比較多（笑
《臥虎藏龍》是我第一次嘗試的武俠片，卻還是女人在打（大笑）。
我的生活經驗來看，男性有時候很囉嗦、猶豫不決，就像李慕白一樣；
而女人有時卻很果決。這種果斷的女人對我來說很有吸引力。
※ 引述《huchihkuei01 (糊榮華)》之銘言：
: http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/8320015.shtml
: 【聯合報╱記者徐如宜／高雄報導】
: 2013.11.26 11:47 am
: 詩人余光中昨和導演李安對談時，細數李安作品，都以中外女作家的「女人戲」居多；李
: 安自嘲，也許是自己男子氣概不夠，也努力想拍男人看了也很過癮的電影，但賣座就是不
: 好。
: 余光中細數李安作品，「色戒」、「理性與感性」都是女作家的原著。李安透露，電影公
: 司往往在首映時，會探察觀眾反應，再決定行銷策略，「最佳的探察地點是在放映結束後
: 的廁所。」
: 結果「色戒」首映後的男廁所，一片沈默；女廁則像是有千隻麻雀喧譁，討論異常熱烈。
: 「我自己也很困惑」，李安認為，女人的力量，「微弱但很強」，這也是吸引他喜歡做女
: 性戲的原因。
: 余光中對談時，提到日前金馬獎頒獎典禮，媒體報導李安語出驚人，指台灣電影格局小、
: 氣虛。李安趕緊表示，因為媒體篇幅有限，未能全部呈現，讓他隔天到處解釋、道歉、冒
: 冷汗，謝謝余老師給他機會再申訴一下！
: 李安說，所謂「格局」不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏格局；相反的
: ，電影要小、要精準，才能做得好。
: 他這次看到台灣電影的問題，包括結構不夠完整兼顧、內容不夠營養、關係經營不夠精彩
: ，「這樣跟國際比的時候會吃虧。」「中生代到年輕一代有個共同的文化現象，就是有點
: 兒虛，說服力不夠。」
: 他認為是「教育系統造成思想上怠惰的小格局」，希望透過教育改變這些弱點，在國際上
: 也才有競爭力。
: 李安說，反觀在金馬獎得獎新加坡片「爸媽不在家」，導演陳哲藝曾到台灣來汲取養分，
: 僅用不高的成本，就把全片結構拍得很扎實，令評審不投其一票都很難。
: 李安說，台灣電影要茁壯，在結構、環境推演、邏輯性上要加強，面對競爭才有強健體魄
: 。
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