李後主與趙匡胤 -導演闡述 (他愛江山，我愛美人) - 臺劇

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導演闡述--ㄚ嬌捉刀　投稿者：阮虔芷 投稿日：2005/09/06(Tue) 17:51 No.6767

這是一份央視需要的資料
因為時間緊迫
導演又都在忙
我又....嗚~嗚~嗚~沒筆啦
只好請阿嬌捉刀
嗯!!
謝的棒極了
所以貼上來
多謝ㄚ嬌


【李後主與趙匡胤】—導演闡述

「李後主與趙匡胤」是大家耳熟能詳的兩位歷史人物，一位是北宋的開國皇帝，一
位是南唐的亡國之君，他們兩位正好代表了『興』與『亡』，『勝』與『敗』的兩種對
比。

南唐亡國後的三百年，宋王朝也覆滅。

武功顯赫，政績斐然的趙匡胤，千年後的今天，他的豐功偉業已過眼雲煙；而慘遭
史學家批判治國無能、昏庸懦弱的李後主，卻留下膾炙人口永世傳芳的偉大詞作。

究竟誰興、誰亡，誰勝、誰敗？
誰在歷史長河中長存？
不免令人作一深沉的反思。

本劇不是正劇，不以教科書的角度，冷硬的述說故事，不標榜吹噓完全符合史學家
的嚴峻查核；但它也不戲說胡說，誤導觀眾扭曲對歷史的認識。

簡單的說，它是一部歷史愛情劇。

是以歐陽修『新五代史』及元‧脫脫『宋史』為藍本，以愛情貫穿全劇，參酌野史
、民間典故及編劇的精心創作，溶合為一部有情有愛、有血有淚，感人肺腑的連續劇。
以一個女人連結兩個帝王，體現不同出身，不同教育，不同個性的兩個男人在大時代中
，因不同觀點，採用不同方法，與環境抗衡，而得到不同結果的發人深省的故事。

本劇用幾個大議題來對比兩個帝王處理事情的不同，包括：生命中的摯愛；國策的
規劃，政令的推行；外遇的對應；官員的貪腐；戰事的挫折；及生命的反思等。

生命中的摯愛闡述的是個人男女情愛，也敘述帝王對天下百姓長遠的大愛。

趙匡胤對私人情愛的專一，對照他對百姓大愛，執著於天下統一，不遑多讓；李後
主對私人情愛多一份博愛，對照他對百姓之愛，良善仁慈卻力不從心，一樣契合。

即使次要角色，江正對窅娘的愛，也有他赤誠的一面。

『愛』，要能拿得起、放得下、看得開、想得遠，才不會造成自己的痛苦，也不會
增加他人的困擾。

『愛』人，需要學習『愛』的能力。

劇中每個角色個性不同，他們有優點，也各有缺點。
李煜善良、孝順、仁慈。
相對的，也就是懦弱無能、沒有主見、用人不當。
所以他的鐵錢政策無疾而終；科舉詔命反反覆覆；國難當頭避入佛門；甚至用人不
當，誤殺忠良林仁肇、潘佑…等等。

而趙匡胤做為一個開國皇帝，終結五代亂象，建立王朝三百年，自有他過人之處，
及必要之『惡』。

從他要拿到皇帝寶座的製造天象，黃袍加身；要安定天下，終止他人覬覦皇位的杯
酒釋兵權；要收回荊湖兩政權，借道荊南；要伐北漢，水淹太原城；甚至以思念娥皇為
藉口，寫上「寡人猶待此春情」，將繡帕送回娥皇，都有幾許向李煜挑釁的意味。

這些林林總總，趙匡胤的權謀和心機處處可見。
而這些也是劇本對這兩位帝王的負面批判。

不過，這兩位角色人物，是本劇的主角，為了抓住觀眾對兩位主角持續的喜愛與支
持，編劇將兩位帝王的缺點和批判，巧妙的隱於戲中。
使歷史的部份照樣呈現，而觀眾對角色偶象的負面感覺，在觀看播出的當下，能升
起同理心同情之並淡化之，而又不會失去對歷史的認知，這正是本劇過人之處。

即使次要角色：趙普的貪財，趙光義的權力慾，小長老江正從最初的『滑』，到最
後的『悟』，角色都呈現了多重層次的轉折，更不用說周娥皇。
她是個識大體的國后，但在發現丈夫與自己的小妹偷情，她仍然會傷心生氣，做為
一個妻子，她會有女人被丈夫背叛的怒氣。
她必需先表現出她是個女人，後面才是扮演國后的身份。

而小周后與李煜的私情，小周后充滿的是初戀的酸甜苦辣滋味，帶著內心的枷鎖，
姐妹情的為難，及小女子為愛豁出去的任性與矛盾…。

編劇給了這些人物批判，也用寬厚的心豐富了這些角色的生命。
站在導演的角度，無非是要將編劇創作的意圖，將它完美的呈現。

導演要把優美的對白，角色內心的衝擊，別有意涵的權謀，透過鏡頭去掌握；更要
對艱深或冗長的對白，運用鏡頭去處理，使其簡潔明快。
歷史帝王劇，要有它的恢宏氣度，愛情劇要有它的細膩華美。
本劇兼具兩者。
而北宋趙匡胤在馬上得天下，以武功立國，卻又深知必須以文治國；南唐李後主以
文弱書生繼承國主之位，國家以小事大，又須面臨強敵的威逼，須在文弱中要有剛強的
意圖。

無論北宋或南唐，都要有這兩層不同層面的氛圍，兩者的特色一一在本劇中呈現，
使得本劇在鏡頭下兼容並蓄，不僅要有浪濤奔怒月之大氣，更要有悠悠流水細數不盡之
況味。

盛唐時期東西文化交流已非常頻繁，「霓裳羽衣曲」又是盛唐時期的大作。
南唐自詡是前朝李唐的傳承，朝野所有生活習慣、風俗文物服裝皆承傳前朝。李後主是詞
人，出身皇家，自幼受音律舞蹈詩歌的薰陶，也承襲盛唐之風。

故他能與周娥皇補綴「霓裳羽衣曲」殘漏篇章。

而根據記載，他偏愛天青色，因此，本劇宮廷教坊仕女服以天青色為主，但為了表
現傳統服飾之美，其他服裝參酌歷史之餘，為了畫面好看，本劇稍作細微修正，以鮮豔
亮麗為主，梳妝、化妝、造型、模擬盛唐時期社會的豐饒華美，表現當時文藝大興時期
瑰麗富庶的中華文明。

窅娘是南唐一代舞孃，「三寸金蓮」即李後主以窅娘的小腳在六尺金蓮舞台上一舞
的讚嘆。

窅娘和周娥皇均能歌擅舞，他們的出場即在舞台上表現，劇本特別安排了兩名女人
共舞，兩名演員正好有跳舞的身手，恰如其份的舞出了精髓，舞得好演得更好。

吳奇隆的李後主，扮相斯文俊美、秀氣空靈、更帶有皇家宮廷的貴氣，及屬於李後
主該有的書卷氣及憂鬱的氣質，他是李後主的不二人選。

而黃文豪的趙匡胤扮相，五官英挺，英姿勃發，兩眼炯炯有神，卻又內斂沉穩睿智
，鏡頭前一站，就自然散發皇帝的威儀與氣勢，他與趙匡胤已合而為一。

要完美呈現一部戲，除了好劇本之外，從選角、梳妝、服裝、化妝、攝影、到燈光
、道具、陳設缺一不可。

本劇故事參酌了正史野史，畫面參酌「東京夢華錄」及眾多故宮文物，無不希望在
細微處也能做到盡善盡美，給觀眾一個享受。

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